中国文学家传记电影的现状及发展

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1、中国衔2018-03-1916:42:12电影评介2018年2期朱琳中国人物传记电影，从早期的发轫到新时期以来的Id臻成熟，在“文艺为政治服务”“主旋律战略”等背景下所涌现山的作品可谓是浩如瀚海，其屮数a最为庞大的是对革命先驱、领袖人物、先进模范等人物iix歌的电影作品。除了英模人物，还有无数的科学家、音乐家、绘画家、文学家散发着耀眼的光芒。就文学家而言，他们既因人生命运与时代的脚步紧密相连，又因其伟大的文学思想和创作而成为挣脱时代朿缚的不朽灵魂。他们所展示的人生的复杂性和人性的多面性，恰好符合了电影艺术的

2、美学精祌，为电影艺术的表达方式提供了实践的途径。这一点己经引起了部分电影人的关注，并且这种关注随着商业化浪潮的到來将逐渐扩大。从另一个层而上说，文学家传记电影也为电影艺术摆脱沦为政治教化工具的命运提供一种可能性。因此，探讨并分析文学传记电影的历史、困境与走向，将会为人物传记电影的长足发展提供重耍的现实借鉴意义。一、历史回顾及未来走向在崇尚个性0由的西方文化中，文学家早在18世纪就以文学传记的形式描述我表现自我，从而获得一定的社会地位。而在屮国，文学家传记的大量涌现推迟在20世纪。中国第一步J（正意义上的文学

3、家传记电影是《原乡人》（1980）。该片由台湾电影导演李行执导，讲述了钟理和与钟平妹力了爱情远走他乡，从满洲到北平，再冋台鸿几十年颠沛流离的生活，表现了钟理和充满坎坷与艰辛的写作生涯。紧接其后的几年rt，还出现了几部以文学家为传主的人物传记电影，有《风流千古》（1981）、《李淸照》（1981）、《卓文君与司马相如》（1984）。在这之后，以文学家为传主的傳记电影沉寂了很长一段时间。直到20年后，新世纪来临，文学家又重新回到传记电影的舞台上。新世纪以来的第一部文学家传记电影是《王勃之死》（2000）,这部迎

4、接新世纪的文学家传记电影在当年获得了不错的U碑，极具屮国古典韵味。其后诞生的还有《鲁迅》（2005）、《孔子》（2010）、《柳如是》（2012）。近年来，随着“民国热”的席卷，越来越多的电影人将那段山河岁月里的人物搬卜.电影屏幕，由此诞生了《萧红》（2012）和《黄金时代》（2014）。这两部都以现代文学“洛神”萧红为原型，讲述了萧红坎坷的人生经历和悲哀的命运遭遇。通过对文学家传记电影的冋顾，我们可以发现，尽管新时期以來，在题材的选择性上，“科学家、军事家、外交家，甚至佳人才子帝王将相都可以写”[1b但8

5、0年所产生的一些文学家传记电影仍然难逃窠臼。时代有别，职业有别，但足被塑造的形象为了政治口号而服务的痕迹依然过重。如在《李淸照》（1981）里，一代才女李清照强烈的反封建意识和强烈的爱国情操表达得像一个具有现代意识的爱国者。同样的问题在《卓文君与司马相如》（1984）等电影巾也有体现。相比之下，最先出现的文学家传记电影《原乡人》（1980）宛如“一块望风嘶鸣的璞玉”，温柔敦厚地显示了中国文人的精神内涵。无疑，以文学家为传主的人物传记电影米来还会持续地被搬上银幕，但在这•一片亟待幵发的领域里，有两点是值得思考

6、。从历史的进程來看，当代乃至时下的文学家传记电影还有较大空白，尽管为距离越近的文学家做传记电影的风险越髙，但无疑这是一个巨大的挑战。另一个方而，女性文学家仍然是一个值得关注的题材，这点从近年来的“萧红”热就可见一斑。二、现实困境和问题反思事实上，人物传记电影的出现常常伴随着周M冷嘲热讽的评论。尽管并不绝对，但这的确是大多数人物传记电影的现实怙况。甚至连创作人物传记电影的导演也不瓰意将自己的作品归入这个类型。因此，在当代电影文化中，对文学家传记电影所浮现的问题进行反思，显得尤为重要。（一）失真的历史细节真实是

7、人物传记电影的基本准则和根本属性《翻检传记电影的权威定义，K基本出发点都离不开“真实”二字。因此，通过各种形式占有丰富的第一手史料，其至是获得与之相关的授权成力制作文学家传记电影的首要前提。可以说，随着大数据时代的到来，各种信息资源越来越容易被获取。这对文学家传记电影的导演们来说是一把双刃剑，既为他们提供了获取资料的便利途径，冋吋也意味着电影将受到大众，尤其是该文学家研究者反复的审阅。电影《萧红》（2012）上映之后，就出现这样的问题、尽管它的编剧者-再强调了电影创作遵循了真实的原则：“人物片对于编剧是个难

8、题，原因如下：真实性的限制。真实的人物决定了创作的规定性：时间、地点、主要事件、主要人物都不能虛构；无论你想在电影屮表达怎样的思想和感怙，都不能违背真实性的原则；无论你选择怎样的结构方式，都不能超越史实的框架。”［2］言下之意，屯影《萧红》具有极强的历史真实性，但许多研究萧红的学者对此并不买单。比如萧红的研宂者之一叶君教授就在观影之后，发表文章《电影〈萧红〉：一次毫无诚意的影像叙述》，剖析了该传记电影的十大失真之