人道主义思考之作

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1、人道主义思考之作摘要《长江7号》是一部充满温情并带有科幻色彩的喜剧动作片，该片是周星驰又一转型之作，胜在以情动人。周星驰成为草根阶层的代言人一一变身为身无长物、一无所有的民工，父子之间感情脉络的扎实描写弥补了整体生活背景的缺乏。深刻表现了周星驰的人道主义关怀。同时,作为一部贺岁片，从筹拍到上市，其中的每个环节都涂染着显在的商业痕迹。关键词周星驰。《长江7号》，人道主义精神；商业电影《长江7号》是一部充满温情并带有科幻色彩的喜剧动作片，白面世以来，激起了热烈反响和广泛好评，然而也招致了颇多非议。电影情节简单却

2、传奇。简单处在于它只是一个父亲和儿子之间的故事，感人至深而且流露自然毫无娇饰之嫌。说它传奇，在于父亲和儿子之间还有那么一个沟通和传递的桥梁b仔。该片深刻表现了周星驰的人道主义关怀。同时，作为一部贺岁片，也难免带有商业化的痕迹。一、人道主义关怀应该周星驰越来越成熟稳健了，这次创作他颠覆了以往无厘头的幽默，抓住一个热点问题。本身从底层出身的他选择了温情题材，幵始走平民路线（关注底层民众，直面底层生活）。在这部电影中周星驰成为草根阶层的代言"、一一变身为身无长物、一无所有的民工。这是一个弱势家庭，生存尚且艰难。他

3、们住钉子户一样鹤立鸡群的拆迁房，穿捡来的衣服，吃烂的水果。周星驰所饰演的农民工让我们看清了社会底层人物的生存状态。当他抡起铁锤卖力地砸坚硬的水泥地时，熟练地推沉重的土车时，我仿佛听见了远处工地上烈日炙烤下皮肤皴裂的声音。对这个城市而言，农民工只能是无根的漂泊者和异乡人，他们匆忙的身影在城市里一次又一次充当着过客的身份，永远没有属于他们自己的城市，也没有能容纳下他们的城市，他们就像是被城市和农村所抛弃的孩子，游离在边缘地带，随时都能再次被刚刚融入的地方所排斥，没有人能为他们呐喊什么，即便他们想告诉世人他们的存

4、在。可是根深蒂固的思想把他们连同他们的梦想一起打入了冰窖。这个现实的世界没能为他们留下什么权力，无尽的呐喊只能被无情的驳回。他们虽然物质极度贫困，却精神富足，信念坚定。父亲深深懂得知识改变命运的道理，不管自己如何辛苦还是坚持要供儿子读贵族学校。周星驰的表演应该说相当感人，他将一个胡子拉碴黑瘦早衰的农民工父亲表现得很真实，用笨拙的手为儿子缝补破鞋，在破房子里父子一起打蟑螂取乐，把烂苹果削成枝杆状递给儿子吃，还告诉儿子要饭后吃水果。周星驰在片屮不停念叨的是：“我们虽然穷，但不要乱说脏话，我们不去偷，不去抢，不属

5、于我们的东西，我们不去拿，你要努力读书，将来做个有用的人……”除此之外，他还不忘告诫儿子不要作弊，要诚实。有人说，周星驰变世俗了，然而这却是一种弥足珍贵的世俗。当今社会，徜徉在国内外商业大片的海洋，有些观众似乎己经得了时代的情感“健忘症”，对这种亲情的叙述完全不以为然。我们的感动都到哪里去了？“真正伟大的文学总是关注和同情弱者，总是把目光抑向那些不幸的人”。“同情底层人和不幸者，是整个人类文学的精神纲颂，因为，文学的精祌就是一种以爱为核心的伦理精祌，就是一种给人以光明和温暖的精神，就是一种把对不幸者的怜悯和

6、拯救当作自己的使命的精神”。周星驰不再负责搞笑了，不再是绝对主角了，不再有周氏的无厘头搞怪和狂欢的乌托邦，所以有人失望，有人摇头。但我想一个演员擅长什么演法并不意味着就必须将这种演法一演到底，同样，周星驰也没有义务陪着我们一路狂欢，那难免导致尴尬的审美疲劳。现在这样的周星驰我觉得一样有看头。毕竟周星驰已不再年轻了，那种父性的东西也该流露了。也许只是他这么多年来他一直保存着，用他自己的话说虽然演绎了诸多相当成功的笑料角色，但在内心深处不过一个孤独的老人。我想周星驰演绎这部影片绝非一时冲动，他定然经历了长时间的

7、思考。二、商业电影的烙印同时，处身现代社会，自然难脱市场规律的潜在支配，影片从筹拍到上市，其屮的每个环节都涂染着显在的商业痕迹。从《少林足球》到《功夫》再到《长江7号》，华发早生的周星驰以大约三年磨一部的非典型港片速度，完成了他从一个演员到一个导演的转变，现在“周星驰作品”不仅仅只是银幕上的一行文字，它作为香港电影的知名品牌，成为强劲的票房号召武器。这部片子贴的“科幻”、“美女”的标签，就足以吊起观众的胃口。周星驰精心炮制的秘密武器一一飞碟，是师从电影奇才斯皮尔伯格，当周星驰抱起电视，飞碟从他头上冉冉升起时

8、，这与斯皮尔?伯格《第三类接触》异曲同工，当然他也不讳言是向偶像致敬。外星狗的功夫架势完全是李小龙的姿势，同时他也拿自己的经典之作开涮，小狄使用“如来神掌”的那场戏就跟《功夫》相当类似。在周星驰以往的电影中，几乎逢片就会诞生一个在日后大红大紫的“星女郎”。这一次的《长江七号》也不例外。新“星女郎”张雨琦在剧中扮演一位温柔善良的老师，对学生徐娇呵护备至，慢慢地也与周星驰之间产生了一份微妙的情愫。尽管周星驰对女性的审