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时间:2018-12-08
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1、电影市场营销论文范文:试议国产电影营销进行时word版下导读:本论文是一篇关于国产电影营销进行时的优秀论文范文,对正在写有关于电影论文的写作者有一定的参考和指导作用,论文片段:从2012年底超级黑马《泰冏》开始,国产电影票房似乎打了“鸡血”,连续出现6部票房过5亿的影片,不断改写电影票房排行榜。据国内主流院线粗略统计,今年上半年我国电影票房总计约109.03亿,比2012年同期增长约35%,其中国产片约占六成,进口片票房则下降近17%,可谓是国产片逆袭。2002年,张伟平和张艺谋联手拍摄的《英雄》被视为中国电影产业化的开端,中国电影行业第一次认识到商业化运作的能
2、量,而电影营销概念真正在屮国兴起不过是近几年的事情。2011年,投资冋报率高达1:20的《失恋33天》首次提供了一个有可复制性的电影整合营销案例,善用新媒体是其最大的亮点。据国内知名娱乐产业研究机构艺恩咨询公布的数据,2012年中国影视公司电影营销费用总投入为24亿元,同比增K:20%,约占全年票房的14%;预计2013年电影营销市场规模将达到28亿元。电影营销正在成为除制作、发行和放映三个传统环节之外,电影产业第四个细分服务流程,同吋也是推动电影票房增长的新动力。当然,票房和影片质量并无正相关,最近几部高票房影片都存在争议,其屮不乏公认的烂片,但抛开质量不谈,
3、这几部电影的营销都可圈可点。也许,一部烂片反而取得了高票房,恰好证明了营销成功?类型片崛起:电影是一种消费品上半年票房过5亿的6部电影中,3部是年轻导演的作品(《小吋代》票房已经破5亿)。过去,中国电影人更多以艺术家自居,从新一代电影人的理念和运作手段看,他们更具商业意识,善于借鉴学习好莱坞的成熟经验,把电影看作一种面向大众市场的文化产品,尤其在电影营销层面有Y更深度的参与。《泰冏》导演徐铮被圈内人士称为“大陆难得一见的对营销有明确想法的导演”。在一次采访中徐峥说,他拍《泰冏》是“有备而来”,其中包括对电影营销的整体规划。“我们剧本的制作,桥段的安排,每一期预告
4、片的投放,怎样传递电影的信息能让观众感兴趣,其实都是按规划一步步来的,所以我所谓的‘有备而来’指的就是,真正把一部电影用最最专业的方式去完成它的每一个环节。”他说。作为投资方和发行方,光线传媒CEO王长田表示,《泰冏》是光线传媒有史以来主动发起的最广泛的营销,而徐峥全程参与,提出了很多想法,包括预告片都参与完成,这在以往是不多见的。市场营销最重要的是要知道目标消费者是谁,市场在哪里。而正如4P中排在第一位的是产品,一切营销的展开都要以产品为基础。纵观上半年这些票房大卖的影片宥个共同点:影片类型明确,受众群体明确。关于《泰囹》,徐峥说,他从一开始就想做一个类型明确
5、的简单的电影,因而在制作过程屮也尽量避开往电影屮加入过多东西,只专注于扪一部单纯的喜剧。商业类型片在电影工业的发源地好莱坞己经非常成熟,它有经典的叙事模式,制式化的人物结构,有针对性地满足某一类人群的喜好,拥有固定的观影人群,因而也有相对稳定的票房,从商业角度而言很安全。类型片的出现是电影产业发展到一定阶段的必定趋势,这在西方成熟的市场已得到验证。当一个帘场越来越成熟,不断细化的布场细分是必定趋势。徐峥、薛晓璐、赵薇、郭敬明等一批导演很好地借鉴了好莱坞的成熟经验,将类型片本土化,使之更合中国口味。《泰冏》定位为公路喜剧片,其实这种尝试从《人在冏途》第一部就取得了
6、很好的市场效果。《致青春》、《中国合伙人》的怀旧青春主题则主打70后、80后。《北京遇上西雅图》是典型的以女性为受众的“小妞电影”(chick-flick),也许让成熟男性观众不屑,而拍给9后0、00后的《小时代》则让“大人们”看不懂,但这并不影响它们的票房,只要拿下一个细分市场就足够了。清楚自己拍的是什么,拍给谁看,在营销上就已事半功倍了由于类型和受众定位明确,这些电影在挑选档期时也很有针对性。《失恋33天》,与影片高度契合的“神棍节”档期就是它成功的关键因素之一。于是,适合阖家观赏的《泰回》厮杀贺岁档,定位女性观众的《北京遇上西雅图》选在妇女节的3月,主打青
7、春、怀旧、奋斗、励志主题的《致青春》和《中国合伙人》高度符合毕业季的情感基调,而《小时代》在屮高考结束、暑假即将开始的6刀底上映,你以为是巧合?拍电影不再是个纯粹的艺术创作过程,很多东西不再仅仅依靠感性经验判断,而是跟做产品一样,要做前期市场调研、量化分析,找到目标受众,摸清他们的喜好,制定完整的市场推广方案,按部就班执行。例如《北京遇上西雅图》的营销工作,就老老实实在全国做了近50场试映,认真地分析每一场试映的效果与反馈,敁终确定了“3只女性必看影片”的宣传定位。考虑市场需要什么、观众喜欢什么,这种基本的商业思维最终促成了电影在商业上的成功。《小吋代》导演郭敬
8、明在一个论坛上表示,中国
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