夏俊娜与维米尔艺术风格相似性探析

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1、夏俊娜与维米尔艺术风格相似性探析夏俊娜被认为中国最有时代代表性的女画家之一，她以优雅、神秘、轻松、灵动、散发着梦幻般光芒的画面感动观众，她不刻意模仿别人，也很少认真地去研究某家某派，她也曾说一些大师影响过她：比如毕家索、雷偌阿、巴尔蒂斯、弗兰西斯卡……。从许多关于她的评论文章中，很少把她与17世纪荷兰小画派代表人物之一维米尔相比较。维米尔擅长营造中产阶级家庭宁静温馨氛围，画妞透逸出温婉、平和、沉静的气质，具有永恒的纪念意义。实际上，这两位艺术家无论在题材、绘画语言、个人喜好等方面都有着惊人的相似之处。首先，二者选题单一，都源自私密的

2、家庭生活和个人感受，没有什么宏伟主题和想要对社会产生什么样的意义。夏俊娜题材几乎是千篇一律的相对静止的人物、瓶花、果盘，它们与讲究的结构、简括的外形、绚烂璀燦的色彩共同构筑咸古典与印象交汇的意境。维米尔题材总是家庭生活中极为平常的片段和瞬间，人物总是阅读、沉思、告别以及操持家事等，室内景物始终是“米什兰”老屋及新居的房间、左侧的窗扇、土耳其桌毯、蓝天鹅绒靠背的椅子、几件乐器、墙上挂着的荷兰地图，以及不同质地的日用器皿等……。两位艺术家都是将人物静物化，画面自然地流溢出亲切感，对青春、爱情、生活、白然充满美好憧憬和热烈礼赞。平静和心满

3、意足的日子里蕴藏着生活的真正快乐。其次，就绘画语言方面他们都是光色大师，二者画面都凸现出一种玻璃的质感和迷幻光斑。夏俊娜的色彩犹如不太强烈的暖光照射彩色玻璃，绯红与白粉撞击成娴熟而个性化的暖灰，寒曦剔透间豁然燃烧出紫石英与田黄的华彩，占典梦境般的绚烂后妞有一种云母似的熠熠发光的东西，紧紧地吸引住你。维米尔的画拥有精致宝石般的明晰、端庄、静穆之美。好象隔着透明玻璃般，异常清澈和纯净，清冷的调子屮透射出黄色与兰色的典雅绚烂。光是他们画中无所不在的主导。夏俊娜作品如同一道道奇异光华的盛宴，繁花似锦般丰富：维米尔用光关注视觉意象和拥抱空间。

4、在《室内读信的少女》中，信的封闭和地图的开放、私人空间和公共场所的对照关系都是通过光来揭示。地图的轻微不平，不是画家所真正在意的，他在意的是用这不平整的表而来探讨光的表现力。夏俊娜和维米尔对纯色都有所偏好。夏俊娜尽量用纯颜料做底。给后面的工作留余地，色域之间的衔接很自然，经常留有班驳的空0,显得活泼灵动：维米尔儿乎只用纯色作画，画面的颜色有很高的饱和度，如果需要一块红色，维米尔就会以棕色或橘黄色与之相邻来降低其明度，避免过分热烈的调子出现。另外，夏俊娜和维米尔在光、色和局部抽象性、表现性方面都或多或少体现着印象派的作画方式。夏俊娜抛

5、弃了常规的三维空间处理方式，近处虚化、远处实在，该亮的地方暗，该暗的地方却是亮。一片植物或是花卉，你能感觉到绚丽与缤纷，你却找不到具体的生长结构。这种处理方式在她的作品中常常出现，让我们看到的就是一些神秘、梦幻的光斑。维米尔有时用交错并置的色点来模拟色晕的效果，这种类似印象派的作画方式也能让我们看到画面一些闪烁的光斑。维米尔的画从近处观察局部，视觉印象有些含混不清。而后退到一定距离后观察，却会产生令人震惊的三度空间真实感。第三，对于个人喜好来说，二者也有着相似之处。他们对阳光有着独特的偏好。夏俊娜喜欢阳光，画上阳光和家中阳光一样灿烂

6、，因为她认为阳光下的色彩是最真实的。在家中为了增加客厅的采光，她把原来阳台与客厅之间的隔断打通，阳光就可以毫无阻挡地自由穿行。屋子的地面满铺了点缀淡蓝色小方块的淡黄色方砖，反射着淡淡的光。让整个屋子更加明亮。阳光灿烂的午后。她会把自己心爱的画架摆到窗前，与心灵和色彩进行一场激情的对话。维米尔对阳光的喜好是众所周知的。左侧的窗扇不仅使画血充满空间感，而且给他的狭小的天地抹上一层抒情的色彩：明亮而温暖的阳光给人以宁静的愉悦之感，朦胧而晦暗的冥色使人生出惆怅、忧郁之情。他们都喜欢简洁、明快的方形。在夏俊娜的家里，沙发是方形的，茶几是方形的

7、，吊柜把手是方形的，沙发布上的图案是中国的方块字，窗帘是方形的暗格，地面上铺的砖也是大方块中套有小方块，就连阳台靠里侧墙上贴的壁砖也足由小方块组成的。在维米尔的画屮我们也能看到这些明快的方形：窗户、门框、画框、荷兰地图、桌椅以及方形的地板，维米尔常以这些方形元素经营和分割画面。夏俊娜喜欢把家收拾得十分清爽，维米尔所生活的德尔夫特也是一座十分整齐、淸洁的城市。更值得一提的是在他们绘画中对瓷器的质感表现。对于夏俊娜来说，其作品固然异国情调浓郁，但作为一个中国本土艺术家，中国传统的人文艺术观念还是根深蒂固的。瓷器是中国象征性符号，它成为夏

8、俊娜绘画图式中的一个重要元素是非常自然的。在维米尔的画屮我们也能感受到屮国瓷器的质感。维米尔的父亲是一位绢纺织商人，他所住的德尔夫特市仿制中国青花瓷的烧瓷工艺在欧洲也颇为有名。维米尔对舶来的中国文明应该有着艺术家木能的敏感。在他的作品