浅谈戏曲新编剧目的舞美艺术创作

《浅谈戏曲新编剧目的舞美艺术创作》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、浅谈戏曲新编剧目的舞美艺术创作新编剧目的布景运用在新编历史剧和现代剧目中，固然也可以采取戏曲传统舞台演出格式，但在运用了布景的造型艺术手段后，可以从多方面丰富戏曲舞台艺术的表现力，使戏曲舞台呈现百花齐放的新局面。一、促进演岀风格多样化传统戏曲的剧冃及表演风格是丰富多彩的，但其舞台造型及演岀风格则是单一的，剧本是戏剧演出的基础，而戏曲剧本所提供的风格、体裁、主题、人物是千差万别的，这就给舞美设计构思以广阔天地，可以不断探索多种多样的风格处理和演出的不同格式。例如我院新编剧目黄梅戏《雷雨》和《墙头马上》两剧，仅仅依靠表演也不是

2、完全不行，但加上舞美设计处理，从总体和场景的设计上，在《雷雨》中加强渲染悲剧的社会背景并在气氛上烘托人物的惊天地、泣鬼神的强烈悲愤的激情，以增强悲剧的色彩浓度；而在《墙头马上》中，加强粉红色的桃林和翠绿的竹叶用喜剧的情调以烘托青年男女冲破封建枷锁追求自由幸福的精神世界，并从景物的色彩气氛中，表达规定情景里的诗情画意。这样岂不是能更鲜明地体现两个剧冃不同风格吗？由于剧本反映内容不同，体裁也有很大差别，同是福建莆仙戏的优秀剧目《团圆之后》与《春草闯堂》，一个是大悲剧，一个是喜剧。这在舞美形象构思上，一个可以是色彩浓重表现阴沉压

3、抑的气氛，一个可是色彩鲜明、轻快，与喜剧气氛相协调，这样岂不是能更准确地体现不同体裁、不同风格吗？同一剧本，由于导演构思、设计构思的不同，而产生出丰富多彩的演出风格。如《白蛇传》，在上海越剧院的早期演出中，苏石风同志用的是民间剪纸、皮影等线条及造型手法，努力休现该剧民间神话传说的意境，而辛熙同志为上海京剧院所作的设计屮，则运用中国画及图案的手段，集中细致刻画舞台中心部分的形象，其他部分用装饰花纹的幕布处理，以局部形象代替整体形象，和京剧的表演动作取得一致。二、深刻提示主题思想剧木的主题思想，主要是通过人物及人物行动来表达的

4、，但在现实生活屮，人的存在及行动是离不开环境的。恩格斯说“典型环境屮的典型人物”，这里的典型环境，除了自然环境外，还包含着很广泛的社会内容，但这句话指出了人和环境、精神世界和物质世界的不可分割的联系。传统戏曲以演员虚拟动作来表达环境，放弃了牛动具体的景物造型形象及其突出人物行动、突出主题思想的艺术功能，在许多创新剧目的演出效果上会大为减色的。试想《红楼梦》这个戏有无布景演出时的两种不同效果，把大观园、怡红院、潇湘馆这些环境从形象上虚拟起來，就很难衬托出贾宝玉、林黛玉这些人物的典型性格，削弱了行动的根据，就不利于主题思想的充

5、分表达。再以《野猪林》为例，在林冲受害被逼上梁山的过程中，人物的基调是愤恨不平的，但在林冲的感情及性格的发展中有个含愤、悲愤到怒愤的发展过程，如果运用好布景，可以加强这几个层次。如在前几场的布景形象可以表现“偌大汴梁城里的一个温暖小家庭”，因为繁华的京都、贤慧的妻子、温暖的家，是使林冲在愤怒时采取容忍态度的客观因素;而白虎堂被冤、长亭话别、野猪林遇难，是林冲含冤受屈的悲愤基调的发展,所以，布景上可以突出白虎堂的“威”、长亭的“惨”、野猪林的“险”,这是从环境上加强林冲悲愤感情的不同层次；而在火烧草料场等场次中，是林冲受迫害

6、的顶点、剧情发展的顶点，也是林冲愤怒感情爆发的顶点。所以漫天大雪，熊熊大火的气氛上的烘托从偌大汴梁城到荒郊僻壤，从温暖的小家庭到风雪山神庙，这种环境变化和对比，是促使人物感情以至性格发展的一种依据。它用鲜明的形象、气氛帮助人物更深刻地揭示了在封建社会里官逼民反这一主题思想。我们欣赏并保留像昆曲《林冲夜奔》那样载歌载舞，完全依演员虚拟动作的传统折子戏；但如果要全面展示并塑造林冲的典型性格，要更深刻地表达主题，舍弃或虚拟了环境是很不利的,会削弱演出艺术魅力的。三、创造鲜明的场景气氛舞台布景还可以把每个场景的环境、气氛、情调生动

7、具体地表现出来,并使不同场次有不同的意境，形成鲜明的对比。如《白蛇传》中，有仙境、寺庙、人间等不同场次，那么在仙境里耍强调寂静的意境，以烘托白素贞不甘仙山寂寞，下山追求自由、爱情和人间欢乐的心情；寺庙主要是法海的形象烘托，所以要阴森、压抑；而人间的环境（如游湖、结亲、白许住宅等）则要强调美好、明朗和温暖，这样才能和仙境、寺庙的寂静、阴森的气氛形成对比，但是这三者都要统一在民间神话传说这个总格调中，所以戏中的人间并不完全是现实的人间，而是神话传说中的人间，在这个人间里，不能去推敲它的阶级关系，因为它是人们理想中的美好的世界。

8、这些布景形象语言的鲜明性和强烈对比，不完全是虚拟动作所能表达的。布景使场景气氛鲜明起来，还表现在对每个场景的主体形象的选择及运用上。如浙江昆剧团演出的昆曲《十五贯》布景体制是选择局部形象表现整体气氛，有些场景的主要形象选择就与每场的内容及人物动作有密切的联系。如“判斩”一场戏中苏州府大堂上用了万民伞，不