京剧南来前后上海徽班演出活动考略

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1、京剧南来前后上海徽班演出活动考略同治6年（1867）京剧南传到上海，是京剧发展史上重大的事件。在当时上海特殊的文化环境中，京剧与昆曲、徽戏、梆子戏及其他剧种既互相竞争又互相学习，通过持续的京昆、京徽、京梆合演，最终海纳百川，兼备众长，形成独具特色的上海京剧。京剧南来之前徽班在上海的活动京剧南传到上海之前，徽戏是在诸腔杂奏的上海戏曲舞台上最受欢迎的一种戏曲形式，当时在上海活动的徽班，大多来自苏北里下河地区。哀梨老人在《百年来上海梨园的变革》一文屮记载，约在咸丰4年（1854）左右，即冇流浪江湖的徽班來上海，又

2、因“小刀会”起义，他们避乱进入租界，并搭台唱戏。随着徽班入沪，京调皮黄也传到上海。徽班唱京调，是扬州、里下河地区徽班最显著的特征，由此或可推知，此时来上海的徽班以扬州、里下河徽班为最著。里下河徽班由于长期处于安全地带，同时因扬州徽班名伶的加入而进入历史上的鼎盛期。到咸丰末同治初，大批里下河徽班演员沿运河南下相继进入上海，引起“自徽班登场而文班减色”的局面，逐渐取代昆曲的优势地位。当时在上海的王韬记载：“沪人不喜听昆腔，而弋阳等调粗率无味，不如昆腔远甚。今昆腔之在沪者，不过大章班而已。”（《蘅华馆日记》咸丰9

3、年（1859）1月6日，收录于《清代日记汇抄》，上海人民出版社1982年4月第1版）王韬代表的是士大夫好雅的口味，所以扬昆曲而抑花部，不过他的记述正说明了此时昆曲在上海的势微。而哀梨老人《同光梨园纪略》则云：“同治三年，金陵克复，仍为清平世界。沪北十里洋场，中外巨商，荟萃于此，女闾三百，悉在租界，间有女班，唱皆徽调。”（《乐府新声》，上海国华书局印行，1905年初版）这从正面记录了同治初徽戏在上海的盛行，几乎己占领了上海的整个戏曲舞台，受到自商人以下各色观众的欢迎。当时上海的里下河徽班，承袭了乾隆时期“联络

4、五方之音，合为一致”的徽班旧传统，兼容并包了江南各地不同性质的唱腔乐曲和表演方法。唱腔不拘一格，剧目丰富多彩，文词通俗易懂，尤其表演上以真刀真枪的武戏见长，深受上海观众欢迎。同治初南来的里下河徽班在上海舞台上的演出，充分显示了这种武戏艺术特性，颇能迎合上海一般观众的欣赏4惯和要求。当吋上海最大的徽班戏园，是同治2年（1863）在宝善街开业的“一桂轩”，在这所戏园里演出的，是太平军定都南京后从扬州地区来到上海的金台徽班，亦以擅演武戏闻名当时。据《中国京剧史》载，搭班的主要演员有老生吕昭卿、四麻子、景元福、朱阿

5、寿，武生朱湘其，小生钱星礼、朱盈寿，花脸吴喜贵、应凌云，武旦李铭顺，丑角周松标、周来全等。（北京市艺术研究所、上海艺术研宄所编《中国京剧史（上卷）》，中国戏剧出版社1990年版）但好景不长，不久京剧进入上海，上海的徽班受到冲击。在竞争中，京班的优势地位日益明显。因京班戏园开场而“沪人喜新厌故”，“一桂轩”也大受冲击，经营步履维艰。戏园虽经移址改名等措施，仍难见起色，为迎合观众，最后不得不纠资邀请一批京班演员以挽救局面。京剧南来之后与京班的合流“一桂轩”由宝善街改移石路（福建中路近广东路附近）并改名“金桂轩”

6、，时值同治9年（1870）。更名后的“金桂轩”乂邀来京剧演员，于是有了京徽同台合演之事。上海戏园的徽班、京班演员同台合演，即始于此。“金桂轩”开业初时搭入的演员，徽班、京班各占其半，并拥有徽班周松林、周来全，京班黄月山等名角。自成立起到同治11年（1872），“金桂轩”舞台上一直京徽合演，各展其长。由于拥有众多京班武生武旦，“金桂轩”尤能以武戏见长，由此显示出与当时最有名的京班戏闶“丹桂茶园”不同的特色。在相当一段时间里，“金桂轩”与“丹桂茶园”并称为上海京剧戏园之双雄。继“金桂轩”之后，同治后期里下河徽班

7、在上海先后开设有“宝兴园”、“丹凤园”、“久乐园”（又作九乐园）、“同桂轩”、“四美轩”、“宝丰轩”等不少戏园，其中以“宝兴园”和“久乐园”最享盛名。“宝兴园”于同治10年（1871）在新北门外吉祥街开场，当时在此演出的是来自宝应地区的里下河徽班，主要演员有老生刘均鲁、王兆奎，武生杨文玉，花脸庆振亭，花旦陆玉珍，11角徐珍庆等。同治11年（1872）10月17H《申报》己见刊登“宝兴园”的上演剧目广告。“久乐园”于同治11年之前在英租界大马路开场。这是当时一家有名望的戏园，《申报》从同治11年5月13日起出

8、现“久乐园”的广告，其中有《一疋布》、《闹花灯》等里下河徽班常演的生活小戏。“久乐园”开场不久，以徽班角色老生李兴斋、武生诸寿卿、花旦冯三喜、丑角姚云霖为四大台柱，享有盛名。除徽班名角的搭班演出外，“久乐园”在为观众服务上也具有鲜明的特色，它不像其他戏院采用男女客人分座，而是男女杂座，且能打破半夜12点宵禁的禁令，让巡捕为散场的客人放行，故生意极火。到了同治末年，京剧己成为上海影响力最大的戏曲剧种，观赏京剧成为上