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时间:2018-12-07
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1、从“记者手记”看媒体责任的缺失媒体责任是一个老生常谈的问题了。当前,在党中央大力提倡建设社会主义和谐社会的背景下,媒体的社会责任就显得更为重要。然而,在有些都市类报纸的情感类栏冃屮,媒体的社会责任却多有缺失,这我们可以从其“记者手记”栏目窥见一二。以武汉市几家都市报为例,“记者手记”是其情感类栏目惯用的一种“情感点评”形式。它是指情感类栏目除了正文、图片之外,附带着的记者对本期情感故事的个人意见、看法以及点评等。由于它以非正文的形式出现,因此一般没有固定的形式,有时刊在文首,以导读的形式出现;大多时候附在
2、末尾,以编辑或记者个人名义对正文中的情感故事表达一些个人随想,颇似散文家的随笔,如《楚天都市报》“讲述”栏目的“记者手记”、《楚天金报》“百味人生”栏目的“记者手记”、《武汉晚报》的“李青说情”等。这种“记者手记”,多则一两百字,少则只有几十字,它和故事内容本身是一种“依附”关系,从某种意义上说它就是情感故事的再现或延伸。表面上看,它只是记者个人对各种感情故事的解读,但据笔者分析,发现其点评所使用的话语具有极大的暗示性,存在着影响婚姻、家庭稳定,并进而影响到社会和谐的隐患,这不能不说是媒体社会责任缺失的一
3、种表现。那么,武汉市几家都市报的“记者手记”所使用的话语具有怎样的特征呢?笔者通过分析,发现其普遍存在含糊性、双重性、重复性三个方面的特征。所谓“含糊性”,就是其话语表达含糊暧昧,意思表达模棱两可。也就是说,很多“记者手记”都有意无意避开情感故事本身,“巧妙”地绕开话题,“顾左右而言他”,以一种闪烁其辞的“点评”来传情达意。在“记者手记”屮,很难看到直截了当、泾渭分明的情感(正面)引导或是爱憎分明的铿锵之辞,更多是一种似是而非的“个人感悟”。如有的“记者手记”就出现了这样让人摸不着头脑的言论:“有人拿生命
4、来赌一段感情,在外人看来很不值,但是如果当事人把这段感情看得比生命还重要,失去了,活着都失去了意义,你能说她的生命就一定轻于鸿毛吗?”(《武汉晚报》2006.2.10;故事题冃为《丈夫的情人自杀了,我还要不要离婚》);“爱一个人,我们可以把心交出去,把身体交出去,把钱交出去,把时间交出去。但是,把命也交出去,我们能不能做到?”(《武汉晚报》2005.12.2)类似的例子在“记者手记”屮并不鲜见。传播活动一般由四个简单的过程组成,即:我,在这一情境中,对你,说什么。当话语表达清楚明了吋,这四个部分都能得到明
5、确地表达,此时传播是清晰准确的;而当“说话”含糊其辞甚至错误时,信息中的熵就增大(熵即无规则,它是一个变量,会引起某种不确定性。熵越多,信息的可预测性就越小),这时,传播就变成意义含糊的传播,或曰“有意显得不清晰的讯息”。这样的讯息不是直接明了的,受众必须自己作出判断。这就增加受众选择信息的不确定性,甚至会导致受众认识上的偏差。“记者手记”作为一种依附于报纸情感类故事的传播形式,它的这四个部分是含糊不淸的。我们不妨套用以上的公式来说明这一过程:记者(手记),在这些纷繁芜杂的感情纠葛面前,对女性读者暗示,情
6、感婚姻复杂且充满变数,危机重重,何去何从你自己看着办吧!这种含糊暧昧的“暗示”,人大增加了情感讯息的熵值,读者选择信息的不确定性和难度因而也大大增加,于是女性读者的情感误读也就在所难免了。所谓“双重性”,也就是其话语本身具有表层和深层两个层次。其屮表层是为了满足其外在性的叙事需要,而其深层才真正表露主体的意图。从字面上看,“记者手记”似乎只是单纯地就情感故事进行解读,而没有在行文中表露记者个人的主观看法,所以看起来客观在理;而实际上,若仔细推敲,不难发现它的每一句话都隐含了许多“言外之意”,含沙射影地传达
7、某种非常态的、甚至是偏激的感情信仰或理念,其“欲说还休”的意味十分浓烈。例如,很多“记者手记”并没有大张旗鼓地要读者去离婚、去当第三者,但是它的字里行间却暗含了这种意思。如有记者在为一篇《性贿赂失败,我该让他身败名裂吗》的“讲述”,写手记时这样说:“孙晴(女主人公)的故事引发了办公室激烈地讨论:女人说男人活该,男人说女人也不是好人。有的故事是这样的。男人和女人有截然不同的意见,不过我想,如果没有这点不同,大多数的故事都不会发生,不会如此曲折,不会如此吸引那些故事外的人。”(《武汉晚报》2⑻6.1.16)。
8、在这里,编辑以“看客”的身份对情感故事进行“解读”。虽然从言辞上不露偏激之处,但其揶榆之口吻无异于鼓动广大读者一起来“观赏谈论”这场“曲折的感情戏”!又如《他结婚了,我想把他抢回来》的“记者手记”这样写:“二字头的爱情应该是无悔的。青春终宄要成为时间的灰烬,不管你是不是燃烧它。不如恣意地绽放一回,就算会被灼烧……”(《武汉晚报》2005.12.1)这里隐藏另一层意思:青春如此短暂,所以可以“恣意”对待感情,趁着年轻潇洒走一回,
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