巴赫《ｂ小调长笛奏鸣曲》之诠释

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1、巴赫《b小调长笛奏鸣曲》之诠释德国作曲家约翰?赛巴斯蒂安？巴赫为长笛与助奏羽管键琴所作的《b小调长笛奏鸣曲》(BWV1030)是他的长笛奏鸣曲中惟一保存有完整亲笔手稿的作品。这部作品旋律优雅，织体细密，显示了巴赫成熟稳健的作曲技巧，兼具艺术性与技巧性，是代表巴洛克时期高峰的长笛经典曲目之一，也是今天每个长笛演奏者的必修曲目。木文以巴赫《b小调长笛奏鸣曲》原始资料的版本为基础,参阅了大量外文资料，结合18世纪的演奏惯例和巴赫的具体特点就速度、分音、装饰音的诠释对“b小调奏鸣曲”进行分析。一、历史与版木已知巴赫的六首长笛奏鸣曲①是他浩如烟

2、海的音乐作品中仅存的木管独奏奏鸣曲，也是当今长笛保留曲0中被演奏次数最多的作品，无论是在艺术上还是学术上都有着相当宝贵的价值。这六首奏鸣曲包括三首为长笛和助奏羽管键琴而作的奏鸣曲b小调(BWV1030)、Eb大调(BWV1031)和A大调(BWV1032)和三首长笛与数字低音奏鸣曲C大调(BWV1033)、e小调(BWV1034)和E大调(BWV1035)。虽然这六首奏鸣曲都有手稿留存至今，但它们是否真由巴赫所作、创作时间地点以及最初为什么乐器所作这些基本问题却长期存在争论。一直以来，西方的音乐学家们通过研究手稿水印，比较抄写员的记谱

3、和使用纸张,搜集巴赫的文献资料以及对比巴赫各时期创作风格等方式来确定这些作品的历史信息，但因为时间久远，保存下来的资料非常有限,也仅能得到人概的推断。目前确定无疑是巴赫所作的长笛奏鸣曲只有四首，“b小调”就是其中之一，这也是其中保存原始手稿最多的作品，对于深入研宄巴赫长笛作品的记谱和诠释有着至关重要作用。这首作品共留有八份原始手稿，分别以大写字母A至H编号，其中最有价值的是前四份。原稿A是巴赫亲笔所写的《b小调长笛奏鸣曲》的修正稿全本，制作于1736年。这份手稿写在12贞羊皮纸的反正妞上，其中还夹着一份不知名抄写员的长笛分谱手稿。手稿

4、B是J.G.Altrtikol的手稿全本，他是巴赫的养子和学生,制作于1759年之前。手稿C是1760年一位不知名抄写员的手稿,它是巴赫和儿子C.P.E巴赫的一份室内乐曲集的一部分。这份手稿比较清晰，保存完好，写在镶金边的绿色纸张上，上面有弗里德曼大帝的水印。手稿D仅保存有一份g小调版本的羽管键琴部分，时间晚于1750年，第一页乐谱的左上角写有“Trio”。因为这份手稿是巴赫死后出版的,所以无法确定它的最初创作时间和为哪种或哪些乐器而作。②大部分学者认为“g小调”版本是“b小调奏鸣曲”的原型，但有可能是写给其它乐器或乐器组合的。根据马

5、歇尔研究，“g小调”羽管键琴部分与巴赫的117号康塔塔的开头部分十分相似，而且这部康塔塔也使用长笛作为伴奏乐器之一。因此马歇尔推断两首作品可能作于同一时期，即1729到1731年间。同时马歇尔还就“b小调奏鸣曲”对技术上的苛刻要求和巴赫在18世纪30年代与德雷斯顿的密切联系而推断这首作品可能是写给Buffardin的。后者是当时欧洲著名的长笛演奏家，长期担任德累斯顿管弦乐团的首席长笛,并且以演奏快速乐曲的精湛技术著称。手稿B和C与A与许多相似之处，所以许多学者认为B和C是从A直接抄写来的版木。乐曲的现代出版版本丰富多样,仅乐谱版本就有

6、十几种，各国演奏者的唱片版本更是不计其数。其乐谱版本可以分为两大类:一种是未加编辑的版本，这种版本为演奏和研究提供了可信的原始资料，但并不考虑演奏实践;而另一种是演奏版本，这些版本多是由知名演奏家编辑的，往往比较注重直觉的音乐效果，而忽略了巴洛克的历史传统。这些版木为诠释巴赫的长笛奏鸣曲提供了重要的参考，但同时也都没有明确的解释巴洛克时期的种种演奏惯例。因此,正确的了解巴赫音乐的诠释规律是今天的演奏者演奏巴赫作品时必需面对的问题。二、诠释分析（一）速度演奏巴洛克时期的作品时第一个要面对的问题就是确定作品的速度。18世纪时节拍器尚未发明

7、，音乐只能用文字来表示速度，一般的形式是速度术语（如行板、快板）加上形容词（如庄严的、欢快的）。由于使用的是描述性的词语,再加上地域、时期和作曲家的差别，使得确定巴洛克时期作品的速度对于20世纪的演奏者来说变成了复杂而困难的任务。但当时的论文为今天的演奏者留下了许多线索，其屮比较突出的是以下五方面：1.情感。18世纪音乐是建立在情感论美学的基础上的，因而对于那时的音乐家来说,任何速度术语都有其对应的表情和演奏方式，其中蕴含的情感提示往往比速度本身更重要。2.速度和节奏的关系。一般来说以长时值音符为基础的拍子（例如2/2）比以短时值音符

8、为基础的拍子（例如2/4）相对要慢一些。而且考虑到实践，快速的音符也应该以清晰并且符合作品感情的速度来演奏。3.缓急分音（agogicarticulation）。缓急分音是稍微延长和加重某些咅的演奏手法。这种手法可以用于