浅谈传统水墨元素在建筑表现中应用

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1、浅谈传统水墨元素在建筑表现中应用摘要：目前整个建筑表现行业现状不容乐观。绝大多数效果图作品千篇一律，毫无个性可言，从而反映出其作品在审美上对民族风格的迷失。建筑效果图如果不从其它绘画艺术中吸取营养与启示，也将会变得枯竭无力。而我们作为建筑表现行业的从业人员又该如何继承发扬古人的传统水墨元素呢。本文详细阐述了中国传统水墨画的艺术形态特征。对水墨画的形态特征和审美取向进行探讨，关注水墨艺术所涵盖的”中国精神”。将中国水墨艺术所携带和体现的”中国精神”融入当代建筑表现中，探讨其与建筑表现的关系，这也是对

2、中国传统艺术文化做出更新层次的认识。让从事建筑表现的人员重视传统艺术文化的学习，让抽象的水墨艺术在现代建筑表现中产生更大的魅力。更多还原关键词：水墨元素、水墨画、建筑表现、气韵生动、知白守黑，计白当黑Abstract：Atpresent,thebuildingindustryisnotoptimistic.Thevastmajorityofeffectpictureworksfollowthesamepattern,nopersonalitytospeakof,soastoreflecttheae

3、stheticworksinthenationalstyleoflost.Theconstructioneffectchartifyoudor/tabsorbthenutritionandEnlightenmentfromotherpaintingart,alsowillbecomeexhaustedweak.ThispaperdescribesindetailtheartisticfeaturesoftraditionalChinesepaintings.Themorphologicalchar

4、acteristicsoftheinkandwashpaintingandaestheticorientationofinkart,attentioncovered“Chinesespirit”.TheChineseinkandwashartcarryandreflectthe“Chinesespirit”intothecontemporaryarchitecturalexpression,toexploreitsrelationshipwitharchitecturalexpression,th

5、isisalsothetraditionalChineseartandculturetoupdateunderstanding.Toengageinbuildingperformancepersonnelattachgreatimportancetothetraditionalartandcultureoflearning,lettheinkartabstracthasmorecharminmodernbuildingperformance.MorereductionKeywords：Inkele

6、ment；inkpainting；architecture；lively；knowandobserveallbutstayobscure,whitewhentheblack分类号：TU2文献标识码：A文章编号：一、传统水墨画是中华民族特有的优秀民族艺术，值得我们继承和发扬中国水墨画的形态特征：第一、讲究“气韵生动”，不崇尚外形的相似，而是讲求“以形写神”。南朝谢赫曾提出作画要有六条准则，其中第一条就是“作画必须气韵生动”。南宋邓椿也曾有过这样的论述：“世徒知人之有神，而不知物之有神，此若虚深鄙众工

7、，谓虽曰画而非画者，盖止能传其形不能传其神也，故画法以气韵生动为第一。”第二、水墨画用笔有四种笔势：筋、肉、骨、气。五代荆浩将“笔势”与人体“筋、肉、骨、气”相比拟。卫夫人在《笔阵图》说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”第三、水墨画墨法要求墨分五色，浓、淡、干、湿、焦。中国画对墨法的要求是：使用毛笔蘸不同比例的水和墨在宣纸上涂抹，使之相互渗化，从而可变化出浓、淡、干、湿、焦，产生不同层次的色彩感，古人谓之“五墨六彩”。以墨代色，

8、力求单纯、明快、概括，是中国画的独特创造。以墨代色的不同变化，表现各种色彩感觉。传统中国画注意用墨而慎于用色。中国画在设色方面突破了自然物固有的约束，代之以感情的意匠色彩。就是画家在观察客观物象时，将感情移入迗到“物我两忘”的境界，继之产生有我的色彩关系。这种传统的设色方法，强调在单纯、明快的对比中追求色彩的主从和谐与色彩的感染力。第四、水墨画章法布局讲究散点透视，不讲究焦点透视。传统水墨画的章法布局中，对透视的处理主要采取不固定“视点”去展现画幅的视野。这种透视法称作“移动透视法