期待更多的优秀“军事”影片等

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1、期待更多的优秀“军事”影片等期待更多的优秀“军事”影片从中国电影诞生那一天起，军事题材影片就绽放出了独特而绚丽的光彩，并且在电影艺术的百花园里长盛不衰。尤其是在新中国成立以后，电影作品对革命战争的表现更是凸显特色。改革开放以后，军事题材影片进入创作高峰，从1991年开始，《大进军》《大转折》《大决战》等鸿篇巨制以及表现历史上几次重耍战争过程的《秋收起义》《济南战役》《南昌起义》等层出不穷。此外，对于和平时期军事题材的表现也不乏一些特色之作。这些影片不光在内容上丰富多彩，在电影的技术、制作、工艺上也大有与时倶进、开拓创新之势，特别是高新数字技术的运用，大大丰富和加强了电影的精彩程度。

2、0前的新电影虽然取得了不俗成绩，但也存在电影创作明显落后于电视创作的情况，且一些影片对主题的把握缺乏力度和深度。军事题材电影如何满足当代观众的审美要求，将主导意识与娱乐元素、艺术性与商业性进行有机融合，现在看起来还是一个难题。和平时代的人们其实更渴望看到“打仗的”电影，来满足关于英雄的梦想。军营曾是很多人年轻时有过的梦想，军事题材电影应多表现人物的个人情怀，给观众一种个性化的体验，一种大众情怀，这样才会使塑造的人物更加鲜活，更接近生活中的年轻人，使观众产生共鸣。也只有这样，军事题材电影才会吸引越来越多的新时期年轻观众来关注。广州读者：周树强文艺片发行要讲究多种渠道继《千里走单骑》之

3、后，第20届东京国际电影节又一次将幵幕影片的荣誉给予中国电影一一由第六代导演金琛执导的电影《风凰》，日木电影市场也己悄然成为国产文艺片重要的海外市场之一。在不少円本电影发行人眼里，中国的文艺片是含金量颇高的“富矿”。霍建起导演的《那山那人那狗》、张扬的《洗澡》、张一白的《关于爱》等，都是较成功的发行案例。让不少人感到疑惑的是，为什么同一部片子，在国内无人问津，东渡曰本后却广受喜爱？一方面是文化上的相似性让日本观众较能接受屮国电影，尤其像《那山那人那狗》《暖》《洗澡》这类在国内观众看来节奏颇为缓慢的散文式影片，H本观众却觉得充满了人性的脉脉温情。另一方面则要归功于日本电影市场的成熟。

4、在中国，像《孔雀》这样相对小众的文艺片也得往“大”里做一一加大拷贝量、加大宣传力度，只靠提升“量”来换票房是一种粗放型的发行方式；而在円本，发行商可以用有限的费用，先做针对专业影迷的宣传、制作少量拷贝来探路，若口碑不错再慢慢加大投入。这一细腻的发行方式既降低了风险也保证了收益。相比之下，国产文艺片的发行策略显得千“片”一律。因为没有艺术院线，文艺片只能和商业片同台竞争。有明星的，请明星出来做巡回宣传;没明星的，只能挤入发行成本较低的数字院线或干脆直接卖电视版权。同样是张一白的电影，同样是爱情片，参与投资制作并在日木发行的日方株式会社采取了完全不同的策略：安排在大城市白领女性爱去的影

5、院，宣传也针对她们；而《夜。上海》里有竹中直人这样的日本一线男演员，则选择在H本主流商业院线全而上映。H本电影发行商的专业策略值得借鉴。南京读者：梅林远离天堂的“天堂口”《天堂n》讲述的是三个生长在乡村的贫穷的农家子弟，不甘受限于穷苦的家境，在大刚（刘烨饰）的带领下毅然决然远赴上海寻找天堂之路的故事。影片人物众多，关系复杂，导演在过多依赖演员表演的同时，又希望对白尽可能简约，可台词往往矫揉造作。该片充斥着暴力，仿佛动作和暴力并不是用来取悦观众，而仅仅成为导演建造g己精神世界的工具。所以，怎么看，这都是一部无法让观众得到愉悦和满足的电影。但是如果一定要打板子，不仅应该打在陈奕利导演的

6、失控上，更应该打在最初做这种组合的决策人身上。张家振、吴宇森扶持有创意的年轻MV、广告导演这一思路本身很值得肯定，他们显然深知现在好莱坞最有实力的娱乐电影导演绝大部分都出白广告、MV行业这一事实，但讲述一个好故事最重要的基础是编剧，而不是导演，导演只是选择一种他认为最合适讲述故事的呈现方式。也可以说，广告导演最擅长的是如何去“呈现”，而不是如何去“讲述”。虽然广告导演转行做电影导演往往容易犯下作品整体把握不均衡的毛病，但如果有坚实的剧本做基础，他们具备让剧本呈现更耀眼的内在基因。但张家振、吴宇森这一次对年轻人的扶持是不是有些急于求成、揠苗助长了呢？如果《天堂口》预算不是一千万美元，

7、而是一千万人民币，演员不见得一定个个都是偶像腕级演员，电影还会如此失控吗？当下华语电影业、广告、MV制作业的整体水准仅仅是起步阶段，而且娱乐电影也不是一个简单的加法，不是用一堆明星和大投资就一定能捧出新人导演。电影业发展水平其实尚未成熟到新人导演第一次就能从容控制千万美元成本的“大电影”的阶段。上海读者：侯江责任编辑/辛加坡