浅论中国水墨动画中的艺术哲学

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1、浅论中国水墨动画中的艺术哲学［摘要］中国水墨动画可为中国动画史上的一个重大创举。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。同时，它还传承儒家里所说的真、善、美，并追求道家的哲学意义上的木质。水墨动画只属于中国，因为它的心是中国的。［关键词］屮国水墨动画美学艺术哲学1、引言1988年，由上海美术电影制片厂拍摄的动画片《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。《山水情》号称中国近二十年动画片之最

2、。该片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。2、屮国水墨动画的发展史1960年1月，上海美影厂拍摄了一部称为“水墨动画片段”的短片《/J蝌蚪找妈妈》，同年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》问世，故事讲了一群刚出世的小蝌蚪生下来就没见过自己的妈妈，通过螃蟹、虾等一系列动物的帮助，最终找到了自己的妈妈。其中的小动物造型皆取材于画家齐白石创作的色、虾等形象。当时这部片子横空出世，轰动世界，一举拿下国内和国外的若干大奖，不愧为屮国水墨动画史上的瑰宝与传奇。1963年出品的《牧笛》

3、电是一部极富民族特色的作品，像一首优美的田园诗歌。当代画家李可染的牧童和水牛以及水墨淋漓的江南水乡情景极尽国画写意之能事。1988年的《山水情》更是中国水墨动画的绝唱，美到无以复加。整部作品，充满了诗意，让人完全陶醉在水墨制威的山水之间。这部动画相较之以前的作品已经趋于完美，无论是静景还是活物都完全融八国画的写意之中，让人心旷祌怡。最后少年的一曲古琴，将动画推向了高潮融入少年对老者敬仰和师徒之情的乐声带动着画面变化……U:每个观众从内心感受到动画者们要表达的“山水之情”。《牧笛》和《山水情》的创作者们深谙国画艺术的精髓，山水、花鸟、修竹、牧笛、古琴、水牛、游鱼等等这些古典的意象

4、传递着灵动洒脱而又含蓄优美的古趣和祌韵。小牧童的梦里飞舞的木叶幻化成美丽的彩蝶，让人想起“庄周梦蝶”的典故；渔家少女和老琴师乘流而下，成就一幕“两岸猿声啼不住，轻舟己过万重山”的诗句。两部动画没有一句对白，贯穿全篇的始终是一段段优美的中国古典乐器古筝或笛子的旋律。晋陶渊明诗云“此屮有真意，欲辨已忘言。”如果说《小蝌蚪找妈妈》完美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作一一赋予了水墨动画生命的话，那么《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵，向世人展现了中国的美。3、中国水墨画概述中国水墨画，也称“国画”，在世界美术领域中较早自成体系，表现手法主要有勾皴点染等，中国画追求形神具备、气韵

5、生动的境界，以中国水墨画为代表的富含屮国特色的动画片被称为“屮国动画学派”，他们追求细节明澈入微，用笔巧密而细致，要求呈现淸新典雅、质朴隽永的画面，水墨动画风格的出现，成就了我国动画的辉煌时期。水墨动画片是将传统的中国水墨画与新兴工业革命的产物一一电影艺术相结合产生的一种电影的艺术新形式，要求线条高度概括，意到笔到，以少胜多，用含蓄的语境熟练地用笔准确的表现技法，表现一种安逸恬静、脱俗潇洒的意境，可以称得上是六大艺术之后的第七大艺术一一电影艺术的又一大突破。流动的水墨画面蕴藏着一个隐喻的艺术空间，空间的内涵和外延在墨色晕染、虚实变化屮悠远绵长，彰显着水墨艺术的感染力。4、水墨动

6、画是中国传统艺术哲学生命的延续传统的二维动画片都是用简单的线条结构来表现人物角色或场景环境的，就连新兴的电脑数字技术动画一一三维动画也不例外，这些动画无论风格多么写实逼真或多么滑稽夸张，都有着清晰明确的结构轮廓，水墨动画则是把传统中国水墨画的技法运用到动画造型或环境空间里的，是用墨色的浓淡虚实来表现这些动画形象的，用墨之妙在于浓淡相生、浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦，浓屮有淡，淡屮有浓，它讲求笔墨情趣，追求意境气韵，水墨动画呈现的情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间，正是中国传统绘画艺术的反映和体现。潘天寿先生曾经说过“东方绘画之基础。在哲学。”中国水墨画

7、的产生和发展是与中国传统绘画艺术息息相关的，中国水墨画的意境衍生离不开中国传统文化，“儒、释、道”共同作用于传统艺术，从而适就了中国独特的艺术特征和艺术个性，它凝结了中国上下五千年各大绘画名家的灵魂与精髓，是屮国特有的艺术种类，是其他国家存在的艺术形式所不能比拟的。所以我们要从根源出发研宄水墨。4.1儒家学说唯我独尊中国古典美学中的“中和”原则及艺术特征，都是儒家思想的精华，中和思想对中国古典美学产生了重要影响，尤其在书法艺术和绘画的发展过程屮，屮和思想具体物化为对“屮和之美”的追求，在这些