景深在影视摄影中的创新应用

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1、景深在影视摄影中的创新应用摘要无论是技术层谢，还是艺术角度，号深在影视摄影中都具有举足轻重的地位。从创新的角度，阐释其控制原理，挖掘其潜在功能，以实现景深的深层次应用。关键词景深影视摄影画面造型创新应用景深在影视摄影中具有控制焦点、突出主体、深化主题、营造意境、美化画面、增强透视等功能。许多人也在影视摄影屮有意识或无意识地运用景深效果实现其拍摄意图和造型要求，而对景深的运用原理却是一知半解、模棱两可，更谈不上举一反三、创新拓展。木文从实用和创新的角度出发，对景深的控制要素和潜在功能进行较为系统的

2、阐述，以期有“抛砖引玉”的效用。一、景深的由来及其控制景深是指在影像上表现出来的聚焦点前后被摄场景的清晰范围。一般来说，只有处于聚焦点上的景物，其成像才是最清晰的，而在聚焦点前后一段距离内的景物，其影像都是较为清晰的，这样一个临界范围就是景深。景深是画面影像结构的重要因素，不同的景深效果导致了不同的影像美感和时空理念。在实际中，有三人要素影响景深的控制，即光圈人小、焦距长短、摄距远近，其影响程度依次递减，且只有保证其他两个因素不变的前捉下，第三个因素的影响规律才能成立。(1)光圈大小：光圈与景深

3、成反比。即光圈越大，景深越小：反之，光圈越小，景深越大。光圈是对景深影响最为明显的因素，见图2。影视摄影屮的光圈优先曝光模式，就是通过对光圈的优先选择来实现景深控制。在一些相机上，还有景深优先式。用于专门控制景深。另外，还可以通过滤光片与光圈的配合来控制景深人小。(2)焦距长短：焦距与景深成反比。即焦距越长，景深越小：反之，焦距越短。景深越大。一般长焦镜头，景深小，聚焦难度比较大，画面易于晃动：广角镜头，景深大、画面比较稳定，便于肩扛拍摄。一些傻瓜式相机或一次性相机，之所以能免聚焦，就是利用了广

4、角镜头的大景深原理。(3)摄距远近：摄距与景深成正比。即摄距越远，景深越大：反之，摄距越近，景深越小。所以，远距拍摄时，聚焦不必过分谨慎：而近距拍摄时，尤其是微距拍摄时，聚焦就要慎之又慎。掌握了影响景深的耍素，我们就可以通过大光圈、长焦距、近摄距来实现小景深效果。比如花卉摄影等：通过小光圈、短焦距、远摄距来实现人景深效果，比如风景摄影、群像摄影等。景深1/3原则：以聚焦点为界，可以景深分为前景深和后景深。在聚焦点前能清晰成像的范围称为前景深：在聚焦点后能清晰成像的范围称为后景深。前景深总是小于后

5、景深，一般认为。前景深占景深的1/3,后景深占景深的2/3，这就是所谓的景深1，3原则。二、景深在焦点调整中的应用影视摄影中的焦点调整主要包括聚焦、跟焦、移焦及虚焦等，其调整依据除了光学镜头本身的特性以外。另外一个重要因素就是景深的控制。如果景深控制得当，就可以拍摄出一些出人意料的画面效果。(1)聚焦：就是在被摄主体和拍摄机位相对固定的情况下，调整聚焦环，使被摄主体的成像清晰。一般采用“目标特写聚焦法”，即拍摄前，将被摄主体推成特写，转动聚焦环使图像清晰，然后拉开成所需要的景別，再进行拍摄。其原

6、理就在子。在将被摄主体推成特写时，镜头焦距一般相对比较长，而其景深范围却相对较小，如果这个时候能聚焦淸楚，则当将画面拉成大景别时，因为镜头焦距从长焦变成短焦状态。其景深范围也由小变大，则被摄主体始终就处在景深范围之内，那么最后的成像肯定足清晰的。(2)跟焦：就是不断根据被摄主体的移动而随吋调整聚焦环。使焦点始终落在被摄体上，保证被摄体清晰。跟焦一般遵循近顺远逆、近快远慢及焦点前置的规律。其中近顺远逆、近快远慢是由于聚焦环上的刻度分布呈“近松远密”的规律而得出的。而焦点前置则完全是根据景深的1/3

7、原则得出的，因为前景深始终小于后景深，所以当被摄主体逐渐靠近摄影镜头时。应注意使焦点尽量往前赶，以便使被撮主体始终处在景深范围之内。比如拍摄人物时。一般要将焦点选择在人物鼻尖上。以保证人脸完全处在景深范围之内。(1)移焦：即运用焦点特性与景深原理，对画面的表现重点进行虚实切换，以引导观众的注意力和转移画面的视觉中心，见图4。在图片摄影中被称为选择性聚焦。移焦的原理就在于，当拍摄A、B两个主体进行交流的场景时，如果要突出A主体(比如A主体开始说话或做动作时)，则通过控制景深范围，使其刚好包含A主体

8、，而不能包含B主体(即B主体在景深范围之外)，这样，最终的影像就是A主体非常清晰，而B主体则比较模糊，从而达到表现A主体的目的。同样的道理，随着交流的进行，也可以突出B主体。来回进行切换。(2)虚焦：即整个画面没有一处实焦，一片模糊，见图5。虚焦的原理比较简单，只要使场景处在景深范围之外就可以了。三、景深在画面造型巾的应用控制景深的最终目的是进行画面造型和实现艺术效果，景深在画面造型屮的作用主要有。(1)突出主体：运用小景深，净化背景，突出主体。一般是使主体非常清晰。而背景比较模糊，或者是将可能