新概念印度电影

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1、新概念印度电影［摘要］宝莱坞电影因为其载歌载舞的老套形式，而让观众厌倦，加之用印地语和泰米尔语等印度当地语言拍摄，被认为很难打入国际市场。然而面对全球一体化趋势的不断发展，世界文化艺术走向的多元化，印度宝莱坞在吸取美国好莱坞商业片成功经验的同时，还努力保持着自身独特魅力，在印度传统风格与好莱坞商业元素的勇敢融合方面做了很多尝试。［关键词］新概念；印度；电影作为东方古国，印度一直以佛教文化为基础，其艺术形式多表现得较含蓄内敛，从它的传统舞蹈中我们可以看出，无论是其眼祌、手势，还是其动态造型，并非一个简单的动作而己，在其背后都是有深刻的宗教含义的。因此，为了发挥其自身文化的特性，现代的印度歌舞片己

2、不满足于单纯的叙述或表演歌舞，而是开始寻求一种意向之美，表现在其拍摄手法上就是无声源、写意画面的运用，这可以说是一种从宥声到无声的回归，强调的是一种只能意会而不可言传的美学追求。如今的印度电影在仍然坚持着它的民族个陛的同时，也进行了必要的吐故纳新，因为也只有这样冰能够继续在世界影坛树立新的名声。印度电影和其他国家的电影有一个显著的区别，即印度电影似乎总是唱唱跳跳、打打闹闹，歌舞片占了很大部分。印度电影人似乎自己也意识到了这个司题。于是宝莱坞推出了所谓“新概念印度电影”，加强了舞蹈、剧情和人物感情之间的紧密结合，在保持了传统特色的同时，印度电影人对电影艺术整体内容进行了全方位的挖掘和创新。“新概

3、念印度电影”在制作手法上吸取了很多好莱坞的制作模式，这些电影既延承了以前的些特点：出色的歌舞、细腻的表演、曲折的剧情等，又添加了很多新的元素:时尚的气息、紧凑的节奏、轻松幽默的表演。再加上男演员俊朗，女演员漂亮，整个电影都非常养眼。简单来说，如果抛开特色鲜明的歌舞不看，那你或许分不清这是一部好莱坞人片还是印度电影，鲜明的民族特色与好莱坞风格的完美结合，是“新概念印度电影”的一个显著的特点与趋势。2001年的《印度往事》，就有着明显的好莱坞式的包装外衣，而中间穿插的六段淋漓尽致的歌舞场面，既有传统民族咅乐的风韵，也有西方现代摇滚乐的因素。该片被提名为奥斯卡金像奖最佳外语片奖。虽然说印度电影的歌舞

4、就像是巾国功夫一样已然是最大的招牌特色，可足以前很多印度电影的歌舞很空洞，好像是为了歌舞而歌舞，跟电影本身情节冇脱节。但是最近“宝莱坞”推出的影片在这方面做了很大的改进，而且效果非常明显。拿《印度往事》这部片子来说，音乐部分堪称点睛之笔。一句“谁是奴谁是王，我们的价值在哪里？”会令观众很感慨很震撼，配合一幕幕11个临时队员训练的画谢和那荒凉弥漫着黄土的场景，只能用完美来形容!还有耶段布凡与高莉以及伊丽莎白情感抒发的音乐，用空灵对话的手法表现，将印度传统咅乐与美声歌剧唱腔结合，听起来非常听流畅，不得不佩眼印度电影人真是把音乐元素用绝了。除此之外，《印度往事》在叙事手法上还推陈出新，打破了印度电影

5、的常规，突破了传统的“男女一见钟情英雄打败邪恶势力”的惯用套路，着力于人物内心的刻画和对历史的深刻思索。通过球场上一场关系尊严荣耀没有硝烟的战役，使得共同持有生存希望和不屈信念的人们走到了一起。该片中的那场板球比赛堪称大场面，也是影片的高潮部分，这场戏动用了一万名群众演员。用五台摄影机同时拍摄，成为印度电影史有上最壮观的场景之一。在很多人心目中，印度的主流电影里，各种歌舞会随时随地地出现，给人一种突兀的感觉。甚至于在印度版的《宝莱坞超人》里，主人公除了武功高强外，还是个能歌善舞的人，虽然让人大跌眼镜，不过看看超人唱歌跳舞，也许这恰恰是这部电影的一大亮点。印度版的“超人”，就像好莱坞的蜘蛛侠和蝙

6、蝠侠一样，他也行侠仗义，也会飞檐走壁，是人们心目巾不可替代的大英雄，但是印度的“超人”似乎比美国的超人更有人情味，他有爱情，也懂得与爱人唱歌跳舞，自娱自乐。印度电影人认为，印度超人与好莱坞超人相比，他的长处和优势不体现在身体的健壮上，而是体现脑筋的活跃上。印度媒体指出，印度观众为有了自己的超人而骄傲。他们以后不会再为美国的超人和各种侠客们而痴狂，和好莱坞超人相比，他们觉得印度的超人更可爱。《宝莱坞超人》是印度近期一部集丰富的内容、深刻的思想性以及令人赏心悦冃的影像于一身的电影，也是印度电影一次新的一慨，除了出色的歌舞、细腻的表演、曲折的剧情之外，影片又不失时尚的气息、紧凑的节奏，可以说具备了一

7、流的观赏性和娱乐性，是印度乃至亚洲娱乐电影的又一座丰碑。木片虽说和历年来的美国版《超人》有着惊人的相似之处，但是与任何一部《超人》相比，《宝莱坞超人》无论在剧情、视觉效果，还是思想内容上都毫不逊色。且不说男主角‘像阳光穿越水面一般”的眼神，阳光活力的形象，玉树临风，加之程小东充满动感和力度的屮国武打设计，使得这个印度超"成为无可挑剔的全才式人物，上天入海、能歌善舞、超能力赛过超人、蜘蛛侠。另外印度