数字时代中国电影的艺术走向与思考

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1、数字时代中国电影的艺术走向与思考［摘要］在数字技术迅速发展的新世界，技术手段的拓展与更新可以带来创作手段的丰富，电影艺术表现空间的延伸，使电影的制作工艺、制作流程、制作方式全新变革，从而使电影更优美、更直观、更富运动感和吸引力，同时强化现代电影的四维表现空间，为电影语言和电影观念的进步创造有利条件。数字技术时代，电影的艺术本质和诉求并没有改变，电影艺术的核心是人文精神和艺术感染力，在数字时代的今天电影艺术将会有更好的发展空间。［关键词］数字时代电影艺术走向［DOI］10.3969/j.issn.1002-6916.201

2、1.02.009一、序言：数字吋代的电影艺术英国导演约翰牀8226;布尔曼说：“电影将永远是一门神秘的艺术。”电影艺术的魅力正是它的祌奇与奥秘，电影可以说是声画复合，时间艺术与空间艺术的综合体。《第七艺术宣言》的作者卡努杜认为：电影吸收了建筑、音乐、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化，融合之后，形成了一门崭新的艺术一一第七艺术。后电影时代的到來，更凸显了数字技术的重要性，像《蜀山传》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等影片里精美的画面、宏大的场景，给人们带来了新的视觉享受，数字技术的运用，也节省了影视制作的

3、开支。伴随着数字化生存时代的到来，电影的数字化正在成为现实，而且进入新世纪以后，这一过程将会更加迅速和更加纵深化。从媒介层面来说，电影影像和声音将不再使用传统的胶片记录、存储和传播，而是采用电脑磁盘进行数字记录；从放映层面来说，数码电影院将不再使用传统的放映机和胶片拷災，影片将通过卫星、光纤电缆或光碟直接传送或发行到影院，影院则通过压缩了节目的晶片在银幕显示影像，不仅电影的画面素质和音响效果会胜过传统电影，而且也为观众参与电影的互动提供了技术上的可能性；从制作层谢来说，数字录音、数字编辑都将大大提高电影视听质量和效果的精

4、度、强度和感染力；从创作层面来说，数字技术将不可思议地扩展电影的表现空间和表现能力，创造出人们闻所未闻、见所未见、甚至想所未想的视听奇观和虚拟现实……数字化将使未来的电影面目全非。在商业市场背景和电脑合成技术时代，好莱坞电影技术的巨片给我们带来的震惊与刺激。从《阿甘正传》、《玩具总动员》、《侏罗纪公园》到《星球大战前传》、《舰色行动》、《木乃伊归來》以及《蜀山传》、《青娜》、《紧急迫降》，直到哿伦比亚公司推出的完全数码电影《最终幻想》等等高科技的显现，都在昭告新的影像时代的不可阻挡。从这个意义上来说，数字化是电影正在面对

5、的别无选择的革命性挑战！对于当代电影艺术的走向和文化定位也引起了很多电影评论家、电影人的关注。二、中国电影的发展现状1、屮国电影艺术的发展历程电影艺术之所以成为艺术，是在最初的那些伟大的实践者们为它注入了思想和技巧以后，电影艺术在随后的实践和传播中不断发展，逐渐形成自己特殊的语汇和文本，尤其是随着科技进步不断演变，终于成就为一门独立于其他古老艺术的新兴艺术。中国电影较之世界电影的诞生晚了十年，中国电影的诞生从1905年的《定军山》开始，与其他艺术一样，它经历了从萌芽到逐步发展壮大的过程。从美学形态上屮国电影经历了古典化追

6、求时期，社会悲剧美学时期，浪漫化英雄美学时期，真实化的纪实美学时期，表现化的影像美学时期，多元化的生命自由美学时期等不同阶段，形成了中国独具特点的电影美学发展形态。中国电影在理论上形成了以有几十年历史的“影戏说”为基础，以现实主义创作理论为主导，以民族化理论探讨为核心，以意识形态内涵为指向，以艺术还是市场工业对峙探究为深入，以电影艺术美学理论创新为现代标志的中国电影理论研究为框架。巾国早期的电影以“影戏说”为基础。注重教化性，讲求戏剧性，强调情节性，突出场面性，生产出了很多的影八如20、30年代的《一串珍珠》、《孤儿救租

7、记》、《两厢记》等电影。由于当时中国电影正在处于摸索时期，新旧文化相持不下的社会背景屮，渴求生活和睦、躲避现实纷争、期求惩恶扬善，就是明显的创作原由。我们从滑稽片、古装片、武侠片中都可以看到和谐美的古典化追求。30、40年代的中国电影更为激烈地卷入阶级抗争和民族抗战的硝烟烽火之中，国共的意识形态对峙使电影明确进入悲剧美学的表现范畴，主要表现了战争风云、百姓的灾难、阶级压迫，构成了社会悲剧美的艺术画质。悲剧的表现包含了悲剧、悲戚和悲凉的多重内涵,如影片《十字街头》、《马路天使》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》、《压岁钱

8、》、《小城之春》等。艺术对人生的深层次体味实现了从肉到灵的飞跃，民族文化忧患传统在电影这一泊来的形式第一次找到吻合之处，在叙事和抒情上中国电影展现了独特性状，有些甚至是中国电影史上可堪赞叹的东西。到了50、60年代，新中国的电影主要是“忆苦思甜”和“辞旧迎新”，屮国电影的整体模样大大变化,浪漫化的英雄美学也随之确立，