改革创新的典范

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1、改革创新的典范贝多芬的32首钢琴奏鸣曲被人们称为钢琴音乐文献中的“圣经”一一新约全书。这32首作品创作于1792至1822年之间，前后31年，贯穿了作曲家大半生，带有自传色彩。具作品形象生动、规模宏伟、构思严谨，同样体现他在交响曲中的“经过痛苦，迎来欢乐；通过斗争，取得胜利”的英雄主义逻辑和性格。但在形式创造和思想表达上甚至比交响曲更自由、更多样化，更深刻、更细腻。其巨大的社会价值和艺术价值在于深刻地反映了作曲家的资产阶级民主思想和人道主义精神，表达了他反封建、反暴政、反侵略的英雄主义气概，激励了一代代人的斗争意志和勇气。并且，贝多芬以他超凡的创造力和想像力大

2、大提升了现代钢琴的表现力和演奏技巧，使作品超越了时代，成为全人类宝贵文化财富的重要组成部分：贝多芬的钢琴奏鸣曲创作自始至终充满了对这一体裁形式、结构框架、创作思维、表现手段的改革创新精神。下面按作品产生年代的先后划分为三个时期，对其创作风格特征进行初步探讨。一、古典传统风格时期（1792-1800年）本时期作有第一至第十钢琴奏鸣曲，最有代表性的当属1799年创作的《c小调第八（悲怆）奏鸣曲》（作品13）。此期风格特征一方面延续并发展了海顿和莫扎特质朴、严谨、富哲理特性等古典传统，另一方面乂初步形成自己的独特个性。如《f小调第一钢琴奏鸣曲》（作品2之1）首尾乐章

3、的启蒙思想的“狂飙”性格，《A大调第二奏鸣曲》（作品2之2）的华丽风格以及其他几首慢板乐章深邃抒情性是古典传统的张扬。从《悲怆》开始，音乐主题强烈的并置，力度、音区大幅度对比及戏剧性发展（广泛运用小调、复杂的和声变化、大胆的转调），乐章、乐段间材料密切呼应，织体上八度加厚旋律.充分发展了钢琴的力度、音色和歌唱性方面的潜力.情感表达深度、强度都大大超过了前人。此外，从第一、第二、第三奏鸣曲开始，就由莫扎特常用的三乐章结构扩展为四个乐章的奏鸣套曲结构，增加了作品的包容量和对比度。从《第二奏鸣曲》起，用富有动力性、活泼的谐谑曲体裁，代替了从容、典雅具有宫廷气质的小步

4、舞曲，提高了第三乐章的表现力。二、探索创新时期（1800—1814年）本时期作有第十一至第二十七奏鸣曲。最有代表性的是1801年的《升c小调第十四（月光）奏鸣曲》（作品27之2）、1802年的《d小调第十七（暴风雨）奏鸣曲》（作品31之2）、1804年的《C大调第二H（黎明）奏鸣曲》（作品53）、1805年的《f小调第二十三（热情）奏鸣曲》（作品57）等。本时期为贝多芬创作旺盛时期，他努力探索扩展奏鸣曲的表现力和套曲的结构功能，进行了多方面的创新和发展。1.将葬礼进行曲引入奏鸣曲。如作于1801年的《A大调第十二奏鸣曲》（作品26）第三乐章就是一首葬礼进行曲，

5、1804年所作的《降E大调（英雄）交响曲》（作品55）第二乐章也是此体裁。这种体裁是法国资产阶级大革命时期群众为英雄人物送葬场面的折射，反衬了英雄人物的崇高和伟大，有极强的时代感，将进行曲引入奏鸣曲也是贝多芬的首创。1.创“幻想式”奏鸣曲。《降E大调第十三奏鸣曲》（作品27之1）、《月光》都是他亲题“幻想似的奏鸣曲”副标题。《月光》第一乐章的幻想、内省、沉思的性格，使末乐章感情的爆发显得更激烈，增加了作品的对比度、感染力和浪漫色彩。2.对奏鸣套曲曲式结构大胆革新，使这一结构形式达到饱和程度。①将展开部、尾声大大扩展。使展开部成为矛盾冲突最尖锐、戏剧性最强的屮心

6、段落，使尾声形成第二展开部，突出表现在《月光》的第三乐章、《黎明》和《热情》的第一乐章中。这种创作思维也直接影响到《英雄交响曲》及《命运交响曲》的第一乐章结构。②部分套曲各乐章均用奏鸣曲式。贝多芬将哲理性、逻辑性极强的奏鸣曲式广泛川于奏鸣套曲各乐章之中，如“十七”、“二十四”、“二十六”及第一时期的“第五”全曲各乐章均用奏鸣曲式，增强了作品的戏剧性、哲理性。③突破方整性结构。如《暴风雨》第一乐章第一乐句为6（2+4）小节，第二乐句扩大为14小节。④不再墨守乐章的篇章数目。套曲由三、四乐章到二乐章构成的例子都有，如本时期的“十九”、“二十”、“二十二”、“二十四

7、”、“二十七”五首作品均由两个乐章构成。⑤根据表现内涵的不同要求，打破了第一乐章必为奏鸣曲式的常规。如《月光》第一乐章为单三段体结构，“十二”第一乐章为变奏曲式结构，这些都与前人有所不同。1.标题性创作原则的广泛运用。第一时期的《悲怆》是他亲题曲目;《暴风雨》是贝多芬暗示与莎士比亚的同名戏剧有一定联系而得名。1801年创作的《D大调第十五（田园）奏鸣曲》（作品28）与《热情》奏鸣曲曲名均是出版商所加，贝多芬认可的；1810年创作的《降五大调第二十六（告别）奏鸣曲》（作品81a）三个乐章分别由他本人题为《告别》、《留守》、《归来》三个小标题。其作品屮复杂的构思常

8、通过典型形象的刻画以及标题的提示具体传