影片分析——东京物语

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1、索引后来，无论谁活着、谁死了，都变成了一种生命无常的寓言式诠释。现实残酷、生命无常、终有遗憾。所有的情绪，犹如那列川流不息的火车，人来人往，将整部影片带入一个禅宗的世界观之中。汽笛响起，徒留过客。Shot_01：影片的第一个镜头。这个镜头不仅暗示了一种禅宗式的生命哲学——巨大的佛塔，更是调度出了整部影片的“复数时间”——咚咚咚，重复作响的汽船引擎声。将来，整部影片会大量出现，类似这种的“复数时间”。Shot_02：火车，由左至右的出画。影片结尾，火车以反方向出画，对整部影片起来了“圈形结构”的作用，更是潜流了时

2、间(人物命运)的轰隆作响，一去不回。Shot_03：除了隐形的“复数时间”，整部影片还多次出现“显性时间”——注意画面左方的时钟。这里，我们可以清晰地听那那个时钟发出的嘀嗒、嘀嗒、嘀嗒……。显然，小津并没有在这里对时间进行抽象式的书写，人物动作与物理时间是同步的。Shot_04：对应Shot_32。圈形结构。Shot_05：邻居——“……”，登场上。虽然画面左方依然有出现时钟，但是我们却无法听到嘀嗒的声音。我们知道，人物的旅程即将开始。这里，小津开始对时间进行抽象式的书写。后来，辗转于各个子女之间的双亲，一直“

3、跳跃”在时间的线性之上。Shot_06：巨大的，象征工业化的烟囱。出现在这里的烟囱，不仅对应了乡间的生活环境，更是突出地表达了小津电影对于线条美学的追求。Shot_07：又一次对于时间的隐性表达。我们都知道，晾衣服，要好久。尤其值得注意的是，有几个小朋友，从右至左地出画。该画面正对应了Shot_29，强化影片的圈形结构。Shot_08：人物安坐下来(大儿子家)。我们可以注意到左上方的时钟，一直在摇摆着。而且，我们完全听不到时钟的嘀嗒声。一场，抽象的时空之旅，就此展开。Shot_09：蚊香第一次出现。笔者并不同意

4、有些影评人的看法，小津在影片中摆设蚊香，仅仅是为了突出乡下蚊子多。笔者认为，无声燃烧的蚊香正好语意了时间的流逝。生命，好像好燃烧在蚊香上的那头火焰，渐行渐远，逐渐湮灭。Shot_10：左上的时钟依旧“无声”地摇摆着。反而，我们可以在画面之中听到另一种类似鼓乐的“复数时间”。有源音效也好，音乐也罢，这种声音，反复暗合影片的母题——人生无常，生死有命。Shot_11-Shot_12：利用蚊香，过渡场景。画面中的人物看似都没有动，但是他们的生命都在流逝——无论是二老，还是大儿子，还是小孙子。Shot_13-Shot_

5、14：人物，好像坐在一个时间机器之中。小津仅仅利用几个车窗镜头，交代二老的东京之旅。时间被浓烈地挤压进了车厢之中。Shot_15-Shot_16：纪子，先后两次去问隔壁邻居借东西。第一次，小孩在熟睡。第二次，小孩醒了。时间的流逝，不言而喻。本帖最后由三流堂主人于2011-8-2620:48编辑Shot_17：除了难以察觉的出现在影片角落的时钟，《东京物语》里的各色人物一直在做同一个显而易见的重复动作——摇扇子。当然，你可以把这个动作理解为天热所致。笔者认为，这个动作又在无意间暗合了“复数时间”与“重复镜头”。再

6、者，画面右上的次子照片，再次起到了隐性时间的效果——八年。至于小津电影的平衡构图美学，看官自明。Shot_18：坐落于画面右方的巨大时钟。这里，溢满银幕的有源音效——歌舞升平，彻底地将嘀嗒声淹没了。二老的热海之旅，便是这一东京之旅的转折点。Shot_19-Shot_20：先后出现的重复镜头。极简的构图，制造出了一种宁静的效果。恰恰，这一效果又正好与嘈杂的周围环境形成了鲜明的对比。一夜，流逝。Shot_21：好像一种挽歌，无源音效响起……二老，默默地收拾从热海带回来的礼物。画面左上方的时钟，彻底被无源音效所淹没。

7、这一音效，在功能上又作为音桥，将画面带入下一个场景——Shot_22。Shot_22a-Shot_22b：运动镜头。墓碑→二老。死亡暗示、线条美学，集中体现。Shot_23a-Shot_23b：运动镜头。长提。详见：《东京物语》-复数时间。Shot_24：据笔者不完全统计，整部影片“驻留”时间最长的空镜头。一来，这个画面造成了一种观众的期待感——到底，奶奶有没有找到纪子的家。二来，集中体现了《东京物语》的影像风格——机位、构图、布光、场景设计。Shot_25-Shot_26：又是一组重复镜头。我们可以注意到，时

8、间过去了五分钟(8:25→8:30)。笔者认为，各种固定时间的“报时牌”又正好与这流动的“五分钟”，形成了呼应。其他人，正在过着同一时间里的不同生命遭遇。Shot_27：敬三出场。我们可以注意到，他一出场，头顶就“顶着”时间。后文可知，他是最被时间“追”着走的一个子女。“子欲养而亲不待”，在他的身上得到了淋漓尽致的表现。Shot_28：时钟、线条、低机位、摇扇、主题音乐，集中出现。Sh