浅析平面设计作品中的“意境”美

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1、浅析平面设计作品中的“意境”美贾兆颍王凯山东轻工业学院山东济南250353中图分类号：J04文献标识码：A摘要：艺术家在“虚”的空间中渗透着无限的情意，欣赏者也由此展开想象的翅膀，遨游于艺术境界之中。具象化的实境与幻想化的虚境，与作者的情意水乳交融，合为一体，具有无穷的韵味和艺术的魅力，对此本文对平面设计作品中的意境美进行浅析。关键词：意境书籍装帧版式设计招贴设计意境，是我国古典美学传统的一个重要范畴，它体现了艺术美，它是中华民族在长期艺术实践中形成的一种审美理想境界。意境是客观（生活、景物）与主

2、观（思想、感情）相熔铸的产物，是情与景、意与境的统一意（情）和境（景）的关系也就是心与物的关系。意（情）属于主观范畴，境（景）是客观范畴。在意境中主观与客观的统一具体表现为情景交融。王夫之曾说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙和无垠。巧者则有情中景，景中情。”⑸乂说：“景中生情，情中含景，故曰，景者情中景，情者景之情也”[4]李可染先牛提到：“意境是山水画的灵魂。没有意境或意境不鲜明，绝对创作不出引人入胜的山水画。为要获得我们时代新的意境，最重要的有几条:一是深刻认识客观对象的精神实质；二是

3、对我们时代的牛活要有强烈、真挚的感情。客观现实最木质的美经过主观思想感情的陶铸和艺术加工，才能创造出情景交融、蕴含着新意境的山水画来”清代著名画家郑板桥，擅长画竹，在“扬州八怪”中，他占有突出的地位，尤其是画竹方面，堪称最杰出代表。郑板桥画竹的特点，是以文人画中“四君子”的竹子，来寄托自己的思想感情和理想追求,托物寓意，借物抒情，以竹的自然特征来象征高风亮节、正直坚贞的美德。郑板桥还常以诗、书、画三者统一于画面，《风竹图》就是他的代表作之一，画面上的题诗更是清楚表明了他的精神追求：“御宅卧听萧萧竹

4、，疑是民间疾苦声，些小吏曹州县吏，一枝一叶总关情”［10］这虽是山水画的意境但对掌握其他艺术中的意境来说也有普遍意义［8］小说《红岩》哺育了几代青年的成长，它那红色的封面上屹立的山岩,耸立的青松和严正雄劲的书名字，给几代人留下难以磨灭的印象，著名美学家宗白华先生说，中国美学始于魏晋的人物品藻。魏晋时期的人物品藻给中国美学的事物提供了极具特色的方法。《世说新语》记载「'王公曰太尉岩岩清峙，壁立千仞”，“世目李元礼谡谡如松下风”这里的两个“目”都是一种“类似性感受”的审美方式就是以自然的景物给予人的感

5、受来比喻人的神韵［ll］o这种始于魏晋人物品藻的审美方式，对中国艺术产生了深远的影响，也潜移默化地影响着中国装帧艺术家的创作思维。《红岩》封面的设计者宋广训先生就是这种“类似性感受”的审美方式，以耸峙的山岩，挺拔的青松象征革命先烈的气节，让读者从自然界的形象中感悟到革命前辈的精神。而这种始于魏晋人物品藻的审美方式，也深深扎根于中华民族的审美意识之中，因此《红岩》的封面一经问世立即在人民大众中引起强烈的共鸣。我们讨论现代平面形态的设计作品蕴含的意境美，在他们当中，不乏成功地唤起受众三维空间感的佳作。

6、运用透视、摄影等是造成这种空间转换效果的常用手法。例如出生于乌克兰的法国著名设计师卡桑德尔(A.M.Cassandre)1927年为从巴黎经布鲁塞尔到阿姆斯特丹的“北极星”夜班车所做的件铁路旅行招贴，具有强烈的图画现代主义风格，展示的是由简洁色彩平面组成的两度空间,然而低视平线高度透视的纵深感很强的六根铁轨，一直通向天际悬着颗大星的充满希望的遥远目的地，让人产生三度空间感，在二维的作品中透露出深邃的意境。美国超现实主义摄影师和设计师曼•雷(ManRay)1932年为伦敦客运局所设计的招贴让人感受到

7、广阔的宇宙空间。他把伦敦客运局标志加以立体化处理，使它看上去像是用方木制成的，然后配以土星的影像，一起放在太空中构成画面,完成了由二度空间向三维空间的效果转换［2］。波兰在一次纪念凡高画展招贴中巧妙地采用了画家本人的作品图片，使画家从一个“向日葵”中探出头来凝视着观众，也造成了某种三度空间感。空间本身在我们现实中是无形的东西，它完全是科学思维的抽象。平面广告设计的空间就是这样一个富于创造性的、具有无限想象力的空间，通过色彩、文字、纸张等元素形成了一个适合人们阅读兼有艺术性的空间。优秀的视觉艺术作品

8、总是选择最强烈的、最合理的形式来传递信息和感情。无论是艺术创作还是现代设计，好的内容固然重要，但必须通过好的形式表现，才能引人注目，引起共鸣。视觉艺术中的情感表达，就是要使“物”更有效地升华为人与人之间的感情交流，形式美的艺术作品无疑是传递美好感情的使者,有效的感情传递必将倍受人们的喜爱。例如左图展示的一咖啡招贴：咖啡的香气漂浮在空气中组成一幅温馨的情景，强烈表达出咖啡带给消费者不限温馨享受的感觉。随着房地产事业的不断发展，关于楼市销售的海报异军突起，强烈地刺激着人们的眼球，一些海