浅析平面设计作品中的“意境”美

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浅析平面设计作品中的“意境”美贾兆颍王凯山东轻工业学院山东济南250353中图分类号：J04文献标识码：A摘要：艺术家在“虚”的空间中渗透着无限的情意，欣赏者也由此展开想象的翅膀，遨游于艺术境界之中。具象化的实境与幻想化的虚境，与作者的情意水乳交融，合为一体，具有无穷的韵味和艺术的魅力，对此本文对平面设计作品中的意境美进行浅析。关键词：意境书籍装帧版式设计招贴设计意境，是我国古典美学传统的一个重要范畴，它体现了艺术美，它是中华民族在长期艺术实践中形成的一种审美理想境界。意境是客观（生活、景物）与主观（思想、感情）相熔铸的产物，是情与景、意与境的统一意（情）和境（景）的关系也就是心与物的关系。意（情）属于主观范畴，境（景）是客观范畴。在意境中主观与客观的统一具体表现为情景交融。王夫之曾说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙和无垠。巧者则有情中景，景中情。”⑸乂说：“景中生情，情中含景，故曰，景者情中景，情者景之情也”[4]李可染先牛提到：“意境是山水画的灵魂。没有意境或意境不鲜明，绝对创作不出引人入胜的山水画。为要获得我们时代新的意境，最重要的有几条:一是深刻认识客观对象的精神实质；二是对我们时代的牛活要有强烈、真挚的感情。客观现实最木质的美经过主观思想感情的陶铸和艺术加工，才能创造出情景交融、蕴含着新意境的山水画来”清代著名画家郑板桥，擅长画竹，在“扬州八怪”中，他占有突出的地位，尤其是画竹方面，堪称最杰出代表。郑板桥画竹的特点，是以文人画中“四君子”的竹子，来寄托自己的思想感情和理想追求,托物寓意，借物抒情，以竹的自然特征来象征高风亮节、正直坚贞的美德。郑板桥还常以诗、书、画三者统一于画面，《风竹图》就是他的代表作之一，画面上的题诗更是清楚表明了他的精神追求：“御宅卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些 小吏曹州县吏，一枝一叶总关情”［10］这虽是山水画的意境但对掌握其他艺术中的意境来说也有普遍意义［8］小说《红岩》哺育了几代青年的成长，它那红色的封面上屹立的山岩,耸立的青松和严正雄劲的书名字，给几代人留下难以磨灭的印象，著名美学家宗白华先生说，中国美学始于魏晋的人物品藻。魏晋时期的人物品藻给中国美学的事物提供了极具特色的方法。《世说新语》记载「'王公曰太尉岩岩清峙，壁立千仞”，“世目李元礼谡谡如松下风”这里的两个“目”都是一种“类似性感受”的审美方式就是以自然的景物给予人的感受来比喻人的神韵［ll］o这种始于魏晋人物品藻的审美方式，对中国艺术产生了深远的影响，也潜移默化地影响着中国装帧艺术家的创作思维。《红岩》封面的设计者宋广训先生就是这种“类似性感受”的审美方式，以耸峙的山岩，挺拔的青松象征革命先烈的气节，让读者从自然界的形象中感悟到革命前辈的精神。而这种始于魏晋人物品藻的审美方式，也深深扎根于中华民族的审美意识之中，因此《红岩》的封面一经问世立即在人民大众中引起强烈的共鸣。我们讨论现代平面形态的设计作品蕴含的意境美，在他们当中，不乏成功地唤起受众三维空间感的佳作。运用透视、摄影等是造成这种空间转换效果的常用手法。例如出生于乌克兰的法国著名设计师卡桑德尔(A.M.Cassandre)1927年为从巴黎经布鲁塞尔到阿姆斯特丹的“北极星”夜班车所做的件铁路旅行招贴，具有强烈的图画现代主义风格，展示的是由简洁色彩平面组成的两度空间,然而低视平线高度透视的纵深感很强的六根铁轨，一直通向天际悬着颗大星的充满希望的遥远目的地，让人产生三度空间感，在二维的作品中透露出深邃的意境。美国超现实主义摄影师和设计师曼•雷(ManRay)1932年为伦敦客运局所设计的招贴让人感受到广阔的宇宙空间。他把伦敦客运局标志加以立体化处理，使它看上去像是用方木制成的，然后配以土星的影像，一起放在太空中构成画面,完成了由二度空间向三维空间的效果转换［2］。波兰在一次纪念凡高画展招贴中巧妙地采用了画家本人的作品图片，使画家从一个“向日葵”中探出头来凝视着观众，也造成了某种三度空间感。空间本身在我们现实中是无形的东西，它完全 是科学思维的抽象。平面广告设计的空间就是这样一个富于创造性的、具有无限想象力的空间，通过色彩、文字、纸张等元素形成了一个适合人们阅读兼有艺术性的空间。优秀的视觉艺术作品总是选择最强烈的、最合理的形式来传递信息和感情。无论是艺术创作还是现代设计，好的内容固然重要，但必须通过好的形式表现，才能引人注目，引起共鸣。视觉艺术中的情感表达，就是要使“物”更有效地升华为人与人之间的感情交流，形式美的艺术作品无疑是传递美好感情的使者,有效的感情传递必将倍受人们的喜爱。例如左图展示的一咖啡招贴：咖啡的香气漂浮在空气中组成一幅温馨的情景，强烈表达出咖啡带给消费者不限温馨享受的感觉。随着房地产事业的不断发展，关于楼市销售的海报异军突起，强烈地刺激着人们的眼球，一些海报利用水墨效果、楼房照片、温馨家庭等场景传达出绿色、健康、环保的理念。这些海报之中尤其是水墨效果做岀的海报，利用中国山水画的特点结合现代设计把人们带入到一个出尘脱俗的世界，给人以融入自然、享受自然的感觉。在平面广告设计中，要将标题、广告语、图形、说明文、色彩、标志、附文等多个元素巧妙地组合在一起，同吋处理好二维空间内的疏密与空白、文字与图形，图形与色彩之间的关系，这就需要对各元素进行合理的编排，中国画论里有“疏可走马，密不容针”的话语，同样适合平面设计，在具体设计中，应该密的地方尽量用图形与文字组织紧密，在平面设计中版面适当留出空白，能起到视觉透气、休息的作用同时又突出了主题所表现的内容，以引起读者对非空白空间的注意。恰到好处的处理空白区域给意境的营造打下良好的基础,“少就是多”——米斯•凡•德罗，在我理解来看“少”不能简单的理解为是多的对立面，而它恰好给人们留下更多的思考余地，创造出无限的意境空间意境之所以具有强烈的艺术感染力，是由于艺术家们抓住了自然形象中富有诗意的特征，融情入景，达到情景交融，虚实结合，产生出余意不尽的韵味，使欣赏者能够从有限的艺术形象中领悟到无限的艺术意蕴。伴随着高科技的飞速发展，电子版的平面广告设计 越来越多，未来的平面作品形式，也将不仅仅局限于简单的纸张来完成杂志封面、封底、内文的设计，但装帧设计的原理及设计中运用的“符号”，却是相同的。设计师要在一小块天地里有所作为，创造出巨大的艺术意境空间，就必须有意识地组织和支配每一项组成因素一一文字、线条、色彩等。它所创造出的空间一一一种形式，一个符号，应该是更为简洁明了的，并且是更有意义的。刘熙载说:"III之精神写不岀，以烟霞写之；春之精神写不岀，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓矣”[6]其在《艺概》中写道:"‘昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏’,雅人深致，正在借景言情，若舍景不言，不过曰春往冬来耳，有何意味？”⑺这里说的借景言情，就是用形象说话，当然也并不是说生活中任何一种形象都能引起美感，只有艺术家在自然形象中抓住那种富有诗意的特征，不能引起人的美感。宗白华先生指出：“张旭的书法不但抒写自己的情感，也表现自然界各种变动的形象。但这些形象是通过他的情感所体会的，是‘可喜可愕’（自己：不明白为什么用这个词，也许是喜和愕对应的缘故吧）的；他在表达自己的的情感中同吋反映出或暗示着自然界的各种形象。或借着这些形象的概括来暗示着这些形象的情感。这些形象在他的书法里不是爭物的刻画，而是情景交融的‘意境’,像中国画，更像音乐，像舞蹈更像优美的建筑。”[9]重视“意境”在平面设计中的运用才能更好地发挥其在社会中的作用,更好地服务和满足社会的不断发展与进步的需求。因此在平面设计作品中不仅要强调“平面”的精雕细琢，更要关心“立体”的经营推敲，两者融会贯通，画面才会更加吸引眼球、耐人寻味、使读者产生更为强烈的印象。注释：[1][2]章利国著《设计艺术美学》山东教育出版社[M]济南2002173页[4][5]《中国美学史资料选编》下，第278、279页[6][7]《艺概》刘熙载，第82页[8]《美学原理》杨辛甘霖北京大学出版社[9]宗白华《美学与意境》第330页，人民出版社1987年版，北京 [8]《艺术学概论》彭吉象北京大学出版社1994版第215页[9]《书籍装帧创意设计》邓中和中国青年出版社【参考文献】1、《国际平面设计基础教程》加文•安布罗斯/保罗胎里斯/编著詹凯张匡匡/译中国青年出版社出版2、《设计艺术》李藹《济南金融》N编辑部编辑