《牛虻》导演阐述

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1、《牛虻》导演阐述一.名著文化与今天上海我们文化的基础名著文化应该成为现代国际化大都市的文化基础。上海是一个可称得上国际人都市的城市，其蕴涵的文化与戏剧文化应该是成正比的，经典的文学著作及戏剧作品应该成为这个城市的底蕴。《牛虻》成书己有百年的历史了，但任何一个经典作品都具有超越历史时代的生命力，可以从屮感受了一种新的人文与人性的升华震撼着我们，这就是经典文学作品的伟大之处。戏剧是一种审美文化，诸如古希腊、莎士比亚戏剧、前苏联戏剧以及法国、美国纽约、契诃夫、奥尼尔、安提戈涅，包括现代的文学戏剧阿瑟?米勒等等作品，都形成了一个世界戏剧文化的力量。特别是今天发展中的中

2、国、上海，对于我们来说，不可丢失的是什么？戏剧不止是时尚文化、快餐文化的代言，而更应是文学文化的代言……在这个意义上，排演《牛虻》是一个大剧院应有的选择。尽管现代商品社会给我们带来压力，但是生活和艺术是不等同的，戏剧需要有区别于一般的精神追求，否则你无需选择这个职业。对于上海观众的培养，这与剧院的任务、与文化文学品位有关。戏剧是一种文学修养、文化教育，是一种对人格力量的形成产生影响的东西，如果光是一些时尚轻浮的所谓文化，会失去我们剧院真正意义上的力量和品格。也不会有真正大的演员的产生，只有排“明星”、制造新闻卖点了!一.改编名著《牛虻》的意图及寻找其人文的现代

3、精神这个剧有好的故事、好的人物关系和强大的冲突。人物关系极端的戏剧性和尖锐化：一是牛虻与祌父一一儿子与父亲，亲情、信仰、生与死的选择；二是牛虻与琼玛一一过去的情爱与现代的情爱；三是他们之间真实的情感过程是撕心裂肺的过程；四是人性与信仰之间的关系，冰是真正的我们戏剧力量所在；五是这个戏将人与人之间（亲情、爱情、生死、信仰）最可怕的选择放在了人们面前，你无法回避！牛虻使人不可忘却，是每个演员都渴望塑造的形象。人物的精彩，是这个惊心动魄的人物，他是那样的极端，那样的面对“生死”的选择。他的经历是一个真实的经历；他有弱点有强烈的个性，他坚軔不拔，面对爱情和亲情的选择，

4、他选择“信仰”和“自由的死亡”。精神的伟大在于他的超越死亡。生命是短暂的，一个人可以被摧毁，但他不会被打败，死亡会使精祌升华。这种精祌及超越生死的震撼，是我们今天特别缺乏的精神和力量。我们回避现实，回避自我，没有精神的时代，只有人和物质之间的关系，缺少的是力量。这个戏主题的现代性一一选择，就如萨特的“存在主义”，是现在的人的精祌选择。是亚瑟在受到欺骗之后，对上帝的信仰的破灭而转型为自由的“牛虻”。今天我们搞这个戏，就是对历史的作品进行再解释，找到它历史和现实之间的自我，就像每一次去演一个古典的戏，我们每个人在镜子面前照照自己，看看我们的意志和传统。这其实对我们

5、整个创作集体和现代的观众是一种真正的挑战，我希望我们的《牛虻》是独特的创造，而不是一种对经典作品的研宄，我们要求的是创作。一.剧本的改编及风格体裁小说作者曾描述的那个惊天动地的时代，以及时代情绪适合我们国家历史的那个阶段都过去了，但现在我们来寻找他，恰恰不是重复那个时代背景。剧屮的三幕，时代的跨度很大，其屮贯穿着惊心动魄的人物及人物关系。对我们来说，重要的是感受超越时代的人物及人物关系。因此，我们希望削弱背景，而重点描述人物之间的关系，寻找人性人情的艺术感染力。改编的定位是弱化吋代背景冲突，强化人的内心及信仰的本体的冲突一一这是永恒的！三种冲突：对立产生的信仰

6、一一敌对冲突；选择一一生与死一一灵魂与信仰之间的冲突一一内心冲突；民族之间的存亡的冲突。小说的篇幅大量地概括掉，突出事件中人物的境遇和选择。强调剧作的张力和残酷性。牛虻是一个上流社会的叛逆，他曾因轻信无知而铸错。他最爱的姑娘，给予他惨痛和伤害；他的生父却是他的政敌；他经历过非人的伤痛，而最终他选择了死亡，是超越的坚强的精祌的英雄主义。整体剧作的风格体裁上，是一个悲剧，具有残酷戏剧色彩的史诗性悲剧。一.剧木的矛盾冲突及主题以萨特的“存在主义”一一选择的主题是困扰人一生的主题，也是永恒的、具有哲学思想的命题。哈姆雷特屮生与死的主题与牛虻的选择主题一一信仰的主题一一

7、现代的选择一一物质与精祌之间的永恒选择感。以历史为背景，寻找历史人物与现代人之间的情感关联，激情与人文主义的结合。这是一个“选择”的主题一一选择信仰和生死，是强调精神的主题。最后的戏剧高潮是主题最重的表达：牛虻与蒙坦尼里在牢狱里相认与生死别离超越的两人的死亡意义是小同的。在这个极具物质的时代，我们有什么信仰一一特别需要一种信仰支撑，这关涉到人对自己生命意义的选择定位二.整体的演出风格及处理原则这是一个超越时代的悲剧，具有史诗性和残酷性，要使它具有超越的现代感而不是拘泥在描绘那个小说的时代，因此要强调情感表达的现实感，而不是宣传品。它是现代的与过去的、历史的和人

8、文的融合。作为导演，对整体演出的改编也