元青花特征的剖析

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1、元青花特征的剖析我在1998年出版《元代瓷器》一书的初衷，就是想告诉大家什么是元代瓷器。上世纪90年代，市场上的仿古瓷已经很多了，当时我因工作需要赴外地考察，到了一个收藏家的家里，发现了满房间的仿古瓷，许多是仿元青花瓷器，以后又陆续发现许多仿元青花，听了收藏家及其家属讲了他们的收藏故事，让我很痛心，也感到很内疚，促使我编写了这木《元代瓷器》。今天看来，书中有许多不足之处，研究也不够深入。该书出版后元青花仿品曾一度没了市场，但由于拍卖市场的红火，元青花瓷又拍出“天价”，仿品随之又开始烧制。仿品越做越好，越做越多，许多新仿品与书中的真品

2、极相似。以至于有藏者将仿品当真品研宄，还有人写了几千字的论文而配图是伪品，这就失去了研宂的意义。近年来，收藏爱好者及专业人士发表了不少研宄元青花的文章，尤其是一些学者亲临土耳其、伊朗的元青花宝库，回来后将考察收获进行了多方面论述，对元青花的研宄水平不断深入。这些对我启发很大，也使我学到了不少新东西。去年借工作关系赴英国伦敦考察，观赏研究了大英博物馆、维多利亚？阿尔伯特博物馆和大维德艺术基金会的部分元青花藏品。回国后又进一步考察了江西高安窖藏出土元青花，结合曾在日本东京国立博物馆、松冈美术馆、出光美术馆考察时的笔记及图片，再结合对故宫

3、藏品的研宄，对元青花的特征进行了全面梳理。现按照前辈孙瀛州先生教导的鉴定古瓷五大要素，即胎、釉、造型、纹饰、款识五方面进行探讨：元青花的胎体从元青花大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁G,胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内増加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如淸代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点。少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。也有些盘底上

4、留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现得更加明显。一般器物的足边不规整，冇弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。人罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考元青花瓷的“地釉”地釉可分为

5、青白釉和卵白釉两种。青白釉青白的程度并不一致，有的白中泛青，有的较白，有的偏青，大概是由于釉中钙、钠、钾含量的比例关系及窑火温度影响所致。属于青白釉范围的青花纹饰，多为进口钻料绘制。青花地釉为卵G釉者，釉面显深厚，不透亮，较光润，多用国产钻料绘纹饰。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩

6、釉现象，不严重，属子少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。元青花的呈色总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。国产钻料描绘的青花纹饰呈色灰蓝，黑褐色的斑点较少，如含锰过高时青花纹饰呈色为蓝中微微泛红。进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。“锡光”是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽，并有凹凸感，是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时依窑内气氛而起的变化。现代仿

7、制的元青花中也有“锡光”出现，但观察仿品的“锡光”仿佛是一块银灰色片贴敷于蓝黑色斑点之上,有的斑点较密集，给人僵硬之感。无论是国产料或进口料，整体画面青花纹饰色调受窖温影响存在深浅不一的变化，但用放大镜观察，给人一种清澈深沉之感。正如许明先生形容的一件青花梅瓶，“细看青花呈色，它是‘活’的，在浓艳之处有鲜活的‘流动状’”。元青花的造型元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匝、盘等。在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们口常生活的必需

8、品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是力了满足不同地域、不同生活4惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元