从性别角度研究电影的空间叙事以李玉电影为研究对象

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1、从性别角度研究电影的空间叙事以李玉电影为研究对象----电影论文-->第1章性别与空间叙事要想搞清女性空间叙事，必须要弄懂几个关键性的概念。其一，电影空间要素；其二，何谓性别空间与女性叙事；其三，空间叙事。其中，电影空间属于电影叙事学中的范畴，女性空间研究也一直在地理学、社会学和文学之间徘徊，若要将女性空间从电影叙事中的空间研究中抽离出来，那么电影空间必定包含女性空间，接下来本文需要解决的重要问题就是，电影是如何通过女性空间的展示进行叙事的，女性空间在电影叙事中承担了怎样的叙事功能，以及女性空间的

2、叙事所承载的美学意义及其文化内涵。解决这三者之间的关系，有利于电影叙事空间的拓展，更有利于通过社会性别关系在电影叙事中的投射而开拓和反观现实社会中人自身的精神空间场域。1.1电影空间与空间叙事一切叙事活动及叙事研究都必然存在时间和空间两个维度。传统的电影叙事理论总是建立在时间的维度上探讨电影价值的生成，每每讨论一部电影叙述，总是先从时间幵始，时间发展的顺序、倒叙、插叙、闪回，构成了故事的完整性，不可否认，时间的确承载着不可逆转不可抵挡的叙事使命。至于空间，对空间的关注要么是从时空表现形式的角度进行

3、技巧分析，要么是从情节的角度分析空间作为场景安排、环境关系的特点，在电影空间与现实空间的关系上，即使有所论及，也多是作为信息传递的工具谈论受众的知觉反应。然而，作为一种视听艺术结合的大众媒体，电影的可视性决定了电影空间总是先于事件的表现形式，画面的存在是一种完美的空间能指，它是电影创通过对故事的理解、情节的把握、空间的多层面感知，而进行的场景处理与加工，从而展现出对历史、社会、政治、文化等广阔深蕴的空间层面，这才是电影空间叙事的独到魅力。在现代科技的支撑下，伴随着后现代文化叙事研究的空间转向，一种

4、新的电影叙事理论体系也在不断垦拓。发表在北京电影学院学报，由海阔、罗胡Ml撰写的《电影叙事空间文化研究范式》一文中，围绕地理、历史、精神、虚拟四个维度，对电影叙事空间的文化范式进行了具体分析，“四个维度的提出并不是将空间进行割裂，而是深入考量当下和未来电影叙事空间的研究范围、深度和综合的可能性，以实现在空间研究领域不断分化和互补情况下对叙事及文化的透彻理解”。可见，由画面构图、景别景深、场面调度、色彩影调、演员表演等实现的独特特征的电影叙事空间，并不是一个分析性的概念，而是由各种叙事空间元素通过对

5、比、组合、排列，传递出某种特定的信息或意义，它直接或间接地体现着多元的文化蕴涵。反过来讲，电影时空结构的扩展，也有利于电影进行各种复杂的叙事。关于电影叙事研究，安德烈•戈德罗与弗朗索瓦•若斯特甚至认为影片能指的图像特点甚至可以赋予空间某种“优于时间”的形式，“电影中的时间性确实必须建立在空间上，由此置入叙事之内”，时空关系表现的多样性，又使电影叙事变得层次丰富而更有表现力。1.1.1电影空间米歇尔•福柯在《论其他空间》中提出“当下的时代将可能首先是空间的时代”。

6、电影空间的相关理论是伴随着文学理论的拓展而不断发展的。空间元素对人物塑造、情节发展、意义建构等方面具有重要的作用。《电影艺术词典》把电影空间定义为“利用透视、光影、色彩、人物和摄影机的运动以及音响效果的作用，创造出来包括运动时间在内的四维空间幻觉。它不是现实空间本身，而是现实空间的再现。”这种释义有其合理性，一般来说，人们对于电影空间的认知模式有以下两种形式：一种是真实的具有物质性的空间，即采用实体性思维的物理空间观；这就包括电影银幕和电影画面两方面，其中电影画面中所囊括的场景和各种银幕造型才是笔

7、者所要研究的相关内容。电影导演总是通过空间呈现的形式来调动观众在故事之外的空间感知与认识，让观众融入到故事发生的虚构空间，即由镜头空间、剪辑空间和声音空间共同组成的虚构事件的“世界”。可以说，一部完整的影片完全是通过各种空间造型来传达各种叙事的，受众在观看的过程中总会不自觉地被画面所吸引，在这二维的平面上完成对影片的解读。“银幕就自身的物质属性而言，只具有平面上的宽与高两个向度。由映像的透视感、人或物在纵深上的运动和音响的复合，形成了幻觉和经验的复合体，银幕上就获得了宽、高、深的三度空间。映像的连

8、续性所造成的时间系列，与三度空间组成电影的第四度空间。”?这才是银幕所体现的空间本质。但是，银幕只是电影放映的物质载体，属于电影的物质空间，我们应该超越这个空间，透过银幕去体验、感受并解读电影所呈现的空间世界，从直观的感官刺激到经历现场的视听传达，使得不同的受众产生不同的观感体验，从而完成对电影内容的艺术化理解的过程。由于空间观念是经常变动与发展的，只有深入挖掘电影空间的深层次内涵或者从多方角度去反观空间发展，才有可能获得新的收获。另一种形式是人们通过精神活动在空间概念中建构的可以