略论停滞时期的农村题材电视剧

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1、略论停滞时期的农村题材电视剧正当中国电视剧艺术需要积极扶植的时候，“文化大革命”开始了。与其他题材电视剧一样，从1966年至1977年，农村题材电视剧的发展进入长达10年之久的停滞时期一、政策背景（一）农业政策受左倾错误影响，“文化大革命”时期在实际上实施了抑制农业发展的政策，以及国民经济中工业的偏斜运行，“从经济分析结论看，农业在‘文革’时期经历了新中国成立之后的第二次大波折”[2]。更为严重的是，农业科教事业遭受重创，农业院校被迫搬迁到农村，科研机构被撤消和下放，资料流失，人才断档，这使得本来就

2、与发达国家有较大差距的中国农业科教事业发展更为滞后。由于毁林、毁草造成严重水土流失加上围湖造田等，严重破坏了生态环境。这些造成了对当时及以后农业发展的无法估量的影响。值得注意的是，“文化大革命”期间农田基本建设、化肥工业、农机化等方面取得重大进农业生产力水平有了较大提高。从另一方面看，这一时期农民生产积极性长期受挫，农业生产力水平没能发挥出来。（二）文艺政策文艺界极左路线的端倪早在1957年下半年反右斗争时已经显现出来。在左的思潮影响下，一场又一场文艺运动演变为一场又一场政治运动，“千万不要忘记阶级

3、斗争”成为主导文艺的主旋律。1963年12月120,毛泽东同志对文艺工作的第一个批示认为：“各种文艺形式__戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。”1964年6月27日，毛泽东同志在《中央宣

4、传部关于全国文联和所属各协会整风情况的报告》中对文艺工作做出了第二个批示，认为：“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。最近几年，竟然堕落到了修正主义的边缘。”1966年1月21日，江青根据林彪的委托，在上海邀请了刘志坚、谢镗忠、李曼村、陈亚丁等四人，于2月2日至20日在上海锦江小礼堂看了十多部电影和三台戏，座谈了近20次。会后，经由毛泽东同志指定陈伯达、张春桥共同修改，最后形成

5、了一个以文艺界“让帝王将相、才子佳人、洋人死人统治舞台”，“有一条与毛主席思想对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政”为基调的《林彪同志委托江青同志召集部队文艺工作座谈纪要》。4月10日，中共中央批发《纪要》。《纪要》声称要“坚决进行一场文化战线上的社会主义大革命，彻底搞掉这条黑线。搞掉这条黑线之后，还会有将来的黑线，还得再斗争。所以，这是一场艰巨、复杂、长期的斗争，要经过几十年甚至几百年的努力。这是关系到我国革命前途的大事，也是关系到世界革命前途的大事”。1966年5月160,中共中央政治扩大会议

6、通过了毛泽东同志主持起草的《中国共产党中央委员会通知》（即《五？一六通知》），《通知》反映了毛泽东同志关于“文化大革命”的主要论点，为“文化大革命”确定了理论、路线、方针、政策，它的通过和贯彻标志着“文化大革命”全面发动。在毛泽东同志看来，党和国家面临资本主义复辟的现实危险。为了防止资本主义复辟、维护党的纯洁性和寻求中国自己的建设社会主义的道路，只有由下而上地发动广大群众，才能把走资派篡夺了的权力夺回来。《通知》要求“全党必须遵照毛泽东同志的指示，高举无产阶级文化革命的大旗，彻底揭露那批反党、反社会

7、主义的所谓‘学术权威’的资产阶级反动立场，彻底批判学术界、教育界、新闻界、文艺界、出版界的资产阶级反动思想，夺取在这些文化领域中的领导权。而要做到这一点，必须同时批判混进党内、政府里、军队里和文化领域的各界里的资产阶级代表人物，清洗这些人，有些则要调动他们的职务”。极左文艺政策的第一个特征，便是否定建国十七年文艺的成就，认为“文化战线上存在着尖锐的阶级斗争”，把十七年文艺定性为“资产阶级、现代修正主义文艺思想潮流的影响或控制下”产生的文艺；认为十几年来真正歌颂工农兵的英雄人物、为工农兵服务的好的或者

8、基本上好的作品不多；认为十七年文艺有一批“反党反社会主义的毒草”。其次，这种极左文艺政策还曲解毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”的论断，在创作方法上，采取所谓“三突出”原则，即在所有人物中突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物、在英雄人物中突出中心人物，并将其作为一切艺术创作的佳臬。第三，否定古今中外优秀的文化传统，认为“从《国际歌》到革命样板戏，