三十年代新诗副本

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1、第十六章新诗（二）第一节殷夫及中国诗歌会诸诗人的政治抒情诗创作一、殷夫的红色鼓动诗(1909-1931)原名徐伯庭，笔名白莽等，浙江象山人，中国诗歌会的前驱者。诗人短暂的一生代表了小资产阶级知识分子如何发展为革命诗人。诗歌内容1、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的，带着淡淡的忧郁和惆怅。《孩儿塔》等。如：我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓【bèi]蕾开放于自然的胸怀。(《呵，我爱的》)2、1929年，成为职业革命诗人，“红色抒情诗”，热情饱满、富有鼓动力。代表作有《血字》和著名的《别了，哥哥!》《别了，哥哥!》殷夫出生于富足家庭。此诗表明向出身的阶级告别后，投身于革命洪流的决心。别了，哥哥——算作是向一

2、个‘阶级’的告别词吧别了，我最亲爱的哥哥你的来函促成了我的决心恨的是不能握一握最后的手再独立地向前途踏进。二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。你诚意的教导使我感激，你牺牲的培植使我钦佩，但这不能留住我不向你告别我不能不向别方转变。…………别了，哥哥，别了，此后各走前途，再见的机会是在，当我们和你隶属着的阶级交了战火。艺术特点：殷夫的诗歌鼓动了许多革命青年，起承上启下的作用，上承郭沫若、蒋光慈的革命诗，形成了刚健雄浑的诗风。“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛【dào大旗]，也是对于摧残者的憎的

3、丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。"——鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》二、中国诗歌会诗人群中国诗歌会：1932年9月成立于上海，是左联领导下的一个革命诗歌团体，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等，办有刊物《新诗歌》。针对新月派和现代诗派而成立，注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。1937年4月解体。创作特点：见课文创作特点：（1）对现实题材的深入开掘（分前后两期）。前期以表现工农群众的苦难与觉醒为主，代表作有蒲风的长篇叙事诗《六月流火》、《茫茫夜》、杨骚的《乡曲》后期则大力倡导国防诗歌，宣传抗日救亡，

4、代表作主要有穆木天的《守堤者》、任钧《战歌》、蒲风《我迎着狂风和暴雨》、杨骚《福建三唱》等。1935年，中国新诗会提出“国防诗歌”的口号，更加明确地强调创作要鼓动人们进行抗日。（2）强调“集体”、“大我”。其前驱诗人殷夫作诗《我们》，明确表达了集体主义意识，作为知识分子的诗人不再强调作为文化人的小圈子，而是把“小我”融入“大我”中。（3）艺术形式上，直抒胸臆；在语言运用上比较倾向大众化，体现出朴素、直白的风格。与对诗歌鼓动功能的强调直接有关。蒲风(1911-1942)中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人长诗《茫茫夜》从母子亲情角度侧面反映农民斗争；长篇叙事诗《六月流火》,描写农民怎样一步步走

5、向反抗。作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感情充沛。三、臧克家的现实主义诗歌创作（1905--2004），山东诸城人。早年在农村度过，因此多选用农村题材，被称为“农民诗人”。第一本诗集《烙印》1933、抗战前《罪恶的黑手》1934抗战中，《从军行》、《泥土的歌》抗战胜利后，创作讽刺诗集《宝贝儿》、《生命的零度》《烙印》的主要内容其一，抒写对生活严肃、执著、坚忍的态度。“坚忍主义”。《生活》这可不是混着好玩，这是生活，一万支暗箭在你周边，伺候你一千回小心里，一回的不检点。孩子在土里洗澡；爸爸在土里流汗；爷爷在土里葬埋。三代其二，反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难生活境遇。《洋

6、车夫》《老马》等。一片风啸湍激在林梢，雨从他鼻尖上大起来了，车上一盏可怜的小灯，照不破四周的黑影。他的心是个古怪的谜，这样的风雨全不在意，呆着像一只水淋鸡，夜深了，还等什么呢？洋车夫《老马》总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下！这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。《老马》通俗直白，试图通过老马来表现人民的苦难，绘其形而写其神，通过拟人化的手法来表现老马的心理感受。《烙印》的艺术形式臧克家被看作是新诗中的"苦吟派"，讲究锤炼，诗风谨严，堪称字斟句酌。第二节后期新月派1、后期新月派从1928年《新月》创刊开

7、始。基本成员除徐志摩、饶孟侃等人之外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主要旗帜。追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的”纯诗“立场。2、后期新月派变化①格律化的原则开始松动。认为如果格律束缚了诗情，还要按照诗情的要求来创作。后期走上了形式自由的道路。②诗人表达的感情发生了变化。大革命失败后，青年徘徊、迷惑，因此诗作表达一种迷茫低沉的情绪。③在创作手法上，通过暗示与象征来构成隐晦的艺术