论音乐创作前期主体的心理因素

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1、论音乐创作前期主体的心理因素【摘要】音乐作为表达情感的艺术，通过声音以媒介传递给听众美感的享受。音乐创作者在进行独特性创作的过程中，尤其是在创作前期，倘若创作心理能够达到良好状态，就能对创作过程的顺利完成奠定良好的基础。【关键词】摹仿心理接受美学关丁•咅乐形成的起源，早在古希腊时期，就已经有思想家对其进行了合理性的猜测，亚里士多德在《诗学》的第一章就提到：“有一些人（或凭艺术，或靠经验），用颜色和姿态来制造形象，摹仿许多事物，而另一些人则川声音来摹仿。”“在此，他所强调的另一些人”即游吟诗人、诵诗人、演员和歌唱家。因此，人类正是利用节奏，语言，音调来进行摹仿，而摹仿的对象可以来自自

2、然世界声音的美妙，也可以来自人类自身抒发情感的生动吟唱。亚里士多德接着又在第四章指出，摹仿出于我们的天性，而音调感和节奏感也是出于我们的天性。在他看来，人类生来己久的天性就是能够对音调感和节奏感进行摹仿，从而使音乐这一艺术形式可以得到流传，亚里士多德将音乐元素的诞生归结于人类本性，从而奠基了音乐性与人文色彩相结合的基础，尽管这一基础在后期并没有得到良好发展，尤其是欧洲漫长的中世纪时代对艺术形式的禁锢与抵制，使得音乐发展在当时的背景因素下显得微不足道，而在西方哲学发展的后期，尤其是以人本主义思潮为代表的哲学家，开始强调艺术与人性发展的客观联系，也就是艺术形式如音乐在演奏过程中，奇特的

3、音符构造所传达的慰藉、愉悦功能能对人类心理所起的反应作用。德国意志论者叔本华把人类分为三个层次的理解：第一是具有共同人性的群体；第二是具有个性的个体；第三是天才的个人。而第三种天才的主要表现是在艺术和哲学方面，而且在艺术的创造和欣赏中，人们超越了因果律，不受经验和个人利益的支配，不管在王宫还是在狱室里，人们都可以欣赏到同样的壮观的落日。因此，关于音乐的共通性，人类本性的自然本能又使众人选择了趋同心理，比如贝多芬的交响乐系列可以带给我们激昂，奋进的美感享受，而中国的古典音乐又能给我们带来婉转悠扬，跌宕起伏的美妙感受。当然，心理本性的共通性在对音乐创作者提供一种宽松音乐环境的同时，也提

4、出了比较苛刻的条件，比如节奏不协调，音调晦涩的音乐同样不会得到任何人的偏爱。音乐创作在留给创作者无限创作空间的同时，也会对创作者前期的心理预备提供一定的要求，只冇在这些特定的预备之上，才可以得到相应的创作灵感与氛围，不可否认，音乐的创作不乏个性灵光的闪现，乃至从它的诞生到运作到结束，都可以伴随有全新的、独有的。但从音乐发展的历程上看，音乐家始终还是禀守着一些传统规则来进行调试，这些传统而现实性的规则也就是创作者前提的心理预备和〜些更具有实际效应的思维方式。近年来，国内有学者对音乐创作过程中的思维方式进行了新的幵拓和诠释，如南京航空航天大学艺术学院蔡伟的《论咅乐创作中感性思维与理性思

5、维之关系》，作者的论点是建立在“音乐创作不是建立在绝对的感性思维和绝对的理性思维之上”，是一种彼此依存，相互依赖的关系；而河池学院艺术系的罗相巧发表的《论逆向思维在音乐创作中的运用》则得出结论：在音乐创作中逆向思维如果能够得到巧妙地运用，就会有助于创造性思维发展，促使大脑开窍，思维活跃，从而产生新的发现和创造。所以，关于音乐创造者的思维要求，国内音乐学者已经善于利用多元化的分析方式，来对传统观点进行了理性的阐释。同样地，对于创作者前期的心理预备构造，我们也应该要有新的发现和推理，在此，就在前人结论的基础上，结合西方理论思潮的因素，未对音乐创作者的心理要素提出几点认识。首先，音乐创作

6、者应该深刻理解作品与生活的关系，生活产生艺术，艺术来源丁•生活，看似老生常谈，浅显易懂的道理，但却蕴藏的极为深刻的涵义，因为，生活为音乐的产生提供了基础，并且是在这种基础之上形成对生活精练的概括和总结。众所周知，中外声乐一般的体裁包括抒情歌曲，叙事歌益，队列歌曲、劳动歌曲，诙谐歌曲，歌舞曲、摇篮曲、船歌、校园歌曲，通俗歌曲与流行歌曲，艺术歌曲，牧歌等，这些音乐形式的体裁始终是围绕着生活的多样性来进行演绎的，所以，生活为咅乐提供了一个个广泛的舞台形式，而蕴藏其中的内容则需要我们好好把握。正如国内学者江柏安、周锴指出的“通常的理论是，音乐艺术虽然与实用性和功利性保持着一定的距离，不能直

7、接地表现现实生活的内容，但它源于生活，与现实生活有着非常密切的关系，甚至就是现实生活的一种再现。我们常说W多芬的作品，尤其是他的交响乐作品充满了法国大革命式的革命性和英雄性，那么莫扎特惨淡的生活现状却与他优美的音乐形成了鲜明的对比。”音乐创作与其他艺术形式创作一样，需要感性的参与，这种感性来源于丰富的想象，创作时的心得感受、还有激越的情绪和真实炽热的对艺术的喜爱之情，因此作为创作音乐的主体应该随时留意和把握平淡生活中的非凡因素，这些因素集中于个人兴趣的爱好和时代背景的