论《含泪活着》的叙事策略

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1、论《含泪活着》的叙事策略叙事,就是讲故事。对事物的任何一种解释，只要它在时间中展开，在过程中时有惊人之处，那它就是一个故事,无论它如何纪实。①作为一种叙事方式，以重现生活原生态为冃标的纪录片大都直接取材于现实，真实记录人和事件,采用跟拍采访的方式，通过蒙太奇技术完成。纪录片的叙事风格有很多种，概括起来主要有以旁白为主的直接陈述、以观察为主的间接陈述、以访谈为主的交互陈述等几种。创作人员根据实际情况，选择不同的叙事风格和叙事策略，往往是决定一部纪录片成败与否的关键。《含泪活着》播出后，在H本和国内均引起巨大反响，这与编导成功地选择了以观察为主的间接陈述，强调真实的叙事策略是密不可分的。影片

2、使人觉得捕捉到了当事人日常生活中未受影片拍摄者影响的事件，因而增强了其“现实的效果”，有一种身临其境的现场感。编导采用了一种认知上更加开放的电影形式,用摄影机长达10年锁定自己的观察对象,在细节的不断积累中让观众切身地体验一种存在的境遇。影片并不试图给人一个是非明确的结论，只是不偏不倚地向观众传达一种现实的状况。创作人员持不干预、不介入的态度，以冷静的旁观者的姿态,保持一种“平视”和“倾听”的方式、不动声色地观察、记录和跟踪拍摄，让拍摄对象忽略或忘记摄影机的存在而自行其是一一而呈现在银幕上的则是这种电影形式的直接与不可预知的性格，以客观开放的心态给观众留下一个自由想象的空间，让观众自己从

3、中得出结论。纪录片《含泪活着》采用以观察为主的间接陈述，在客观叙事的同时,让观众用泪水涤荡了心灵,获得美感享受。具体地说，《含泪活着》的编导采用了情节戏剧化、故事人物化和互文性与画外音的运用等叙事策略，将主观的理解与阐释贯穿在纪录片的拍摄过程中，使人物更加真实，人类的情感更加感人，达到艺术对真善美的追求冃标。一、情节戏剧化使主题更加升华简言之,戏剧化就是制造戏剧冲突。在叙事性作品中，通过对素材的筛选、浓缩、提升，使之产生戏剧冲突的叙事方式就是戏剧化，这种叙事方式能使事件冲突具有更大的表现空间,从而升华主题。从表面上看，纪录片的特性是写实，是真实的再现，与戏剧冲突关系不大，而实际上两者之间

4、是有密切联系的。纪录片虽然取材于生活，但并不是纯粹还原生活原生态。在有限的叙述时间里，制作者们要对零散的、缺少内在联系的原始素材进行选择、浓缩和提升。而生活本身并不缺少戏剧性，通过戏剧化来反映生活的戏剧性同样也是反映真实，选择那些具冇戏剧因素的素材还可以增加影片的可看性。因此，情节戏剧化是纪录片叙事的重耍策略之一，同时，戏剧化的过程也是叙事的结构过程。纪录片记录的过程往往具有层层深入的特征，在构造叙事结构的过程中，通过设置悬念、发展人物性格以及画面影调、音效渲染等方法将情节戏剧化，从而达到凸敁主题的艺术效果。影片从一开始就通过丁尚彪一个人在日本的艰难生活为观众设置了悬念，“黑户口”、异国

5、打工、留在国A的妻子和女儿，这一家三口什么时候可以团聚?随着故事的展开，老丁坚忍的性格在回顾中得到充分表现，亲人间的相互理解、各自的努力与坚守也顺理成章地铺幵。这时再通过丁尚彪与女儿、妻子的重逢、再离别两次场景极为相似的戏剧化情节的铺开，极大地拓展了主题的表现空间。女儿丁??通过自己的努力，考取了美国纽约州立大学。在赴美途中，可以在东京短暂停留24小时，这是她和父亲分别8年后的第一次见面。5年后妻子以赴美探视女儿的身份中转东京，可以在东京停留72小时,终于在分别13年后与丈夫重逢。两次团聚都因身份原因，丁尚彪不能到机场迎接，也不能到机场送别。只能在“日暮里”站接到女儿和妻子，乂在“成田”

6、站独自下车，目送女儿与妻子离去的背影。站台上和车厢中各自默默流泪、不敢四目相对的父女（夫妻）的场景极富悲壮感，虽然是两幕相似的戏剧性情节，但并不是简单的重复，而是构建了叙事结构中不可或缺的两部分。观众两次流下泪水，压抑的情感暂时得到缓解，影片的主题进一步得到彰显。二、故事人物化使人物更加真实所谓故事人物化，就是指讲故事要关注人的生活、人的感受、人的情感、人的追求，把看问题的视角和最终的落脚点都调节到人的身上。伊文斯曾经说过：纪录片在阐释事实的同时要人物化。在制作纪录片时，长镜头、同期声、跟踪拍摄等手法带给观众的仅仅是现实感，只有人物化才可以使影片具有强烈的真实感。在叙事性作品中，人物的功

7、能“是一条导线，它使理清母题的乱团成为可能，并允许他们被归类和整理。”（托马舍夫斯基语）②创作者从叙述者的角度讲说,看似冷静、客观，而实际上，他是以一种文学话语，利用隐喻、象征、符号等修辞手法间接地演绎真实，去理解、阐释人的情感。因此，《含泪活着》在还原丁尚彪生活、工作场景的同时坚持人物化原则，始终关注丁尚彪的生活、感受、情感和追求。影片以丁尚彪在日本的生活为主线贯穿全片，作为被时代耽误的一代，他生活在城市的底层，但他始终怀着美好的