结构主义叙事学视角下《角色》

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1、结构主义叙事学视角下《角色》摘要：《角色》讲述了上世纪70年代的鹿特丹，一名私生子与其父亲之间斗争的故事，并获得了第70届奥斯卡最佳外语片的殊荣。本文将结合普洛普的结构主义叙事学，着重分析本片当中的人物功能及关系。关键词：结构主义叙事学；《角色》；人物功能普洛普式结构主义形势分析方面的大师，他在1928年出版了著作《故事形态学》并且在其中提出了一种崭新的民间文学研究思路。普洛普从人类学中引进了一个概念“功能”，把它作为分析民间故事的最基本单位。功能单位是指人物的行为，行为之成为功能单位，依赖于其在整个故事发展中所具有的功用或意义。从这个原则出发，普洛普对俄国100个民间故

2、事作了极为细致的研究，从中归纳出了故事的31种功能，这些功能是按照一定的顺序排列下来的，这些功能经常是纠缠在一起的，形成了“角色”。他认为“角色”共有7种，即英雄、假英雄、反面角色、协助者、救援者、公主和他的父亲、送信人。在普洛普结构主义叙事学的基础之上，《角色》中的人物关系可以比较容易地被划分。影片《角色》的开始，就是男主角卡达德勒因被怀疑杀人而被逮捕，在警察的审问中，我们发现死者竟然是卡达德勒的亲生父亲。这个故事很自然地就归类为“俄狄浦斯情节”，儿子因为恋母情结而弑父。父子关系是最基本的社会关系，而作为男人的儿子一定会产生“弑父娶母”的潜意识，然而除了性别异同之外对这

3、样的潜意识起着更决定性作用的是个人成长经历。冷血而骄蛮的独身官员，沉默而卑微的寄居女佣，卡迗德勒的生命降临在父母一生中短暂而冷漠的唯一交集。母亲发现怀孕后马上离开并独自生下并抚养他，拒绝了父亲长达一年却始终仅有白纸黑字的求婚。母亲告诉年幼的儿子：“我们才不稀罕他的脏东西。”卡达德勒的成长无疑是畸形的，如果不是母亲的倔强和沉默，他与父亲的对峙也许就无法成立。童年是单亲孩子命运的惯然模式。卡迖德勒生长于不堪童言的包中，他需要父亲的保护，却只能在蛛丝马迹中寻找他的踪影。一次被栽赃后的入狱，在他终于找到自己的姓氏，自己的身份亟需被肯定时，他在监狱里缓慢却坚定地吐出“德雷维哈文”的

4、姓氏。在他终于找到自己的姓氏，自己的身份亟需被肯定时，那个潜意识里的“父亲”却在冷淡地吐出“我从未见过这个孩子”之后匆匆离去。在那一刻，他突然清醒的意识到自己只是个跟随母亲姓氏的私生子，不管他有多努力也无法改变自己的阶级。而所谓的生父却在各个方面压制着他，父子间的这种阶级的对立，更进一步加深了两人之间我们的距离和鸿沟。他终于可以说出与母亲同样的话不稀罕他”。故事的模式总是先于故事而存在的，格雷马斯在普洛普的叙事分析模式基础之上，总结出了三组二元对立的角色类型：施动者和接受者，主体和客体，帮助者和敌手。这体现了叙事的基本模式：施动者发送课题给接受者，主体追寻客体，在追寻中得

5、到了帮助者的帮助且遭到了对手的阻挠。因此在电影文本中，主体与客体的关系是非常重要的，在《角色》中，卡达德勒无疑是影片的主体，而父亲作为影片的客体，他们处于二元对立的关系。于是在之后的故事中，这种压迫和反压迫的关系，促使故事中的人物做出各种行为。卡迗德勒一直致力于与父亲不懈的斗争之中，这是他的动力，他的激情，甚至他的人生。知道卡达德勒成功地取到了学位成为了一名律师，他跑到父亲面前表示自己已经成功了，可以不再受他的控制。先要做出决裂却反被父亲的冷漠羞辱的卡达德勒，在衰老的对方面前仍然卑微。其实他早已明白，自己所有的努力与成功，已经在多年前拒绝被承认的那一刻变得毫无意义。这么多

6、年的对峙，从未有过势均力敌的局面，因为这只是他一个人的独角戏。他们在激烈的打斗之后，当听到父亲那句“帮帮我”，面对着心中无比强势无法战胜的男人对自己的恳求，卡迗德勒扔下刀子仓皇而逃。而父亲也已最委婉的方式表迖了对儿子的爱。父亲与儿子由于微妙的血缘关系被联系在一起，却又由于各种各样的原因而产生某些不能被理解的对立。就像影片中，卡迗德勒在心理上渴望着父亲，而父亲也在用自己的方式呵护着儿子，但是彼此表现出来的永远是激烈的对抗。但是最终，当卡达德勒看到“父亲”两个字的署名时，应该终于可以理解父亲。那个高举勋章立于众人之前，下一刻却在棍棒的毒打和痛苦的嘶吼中，从梦境中惶然醒来的人。

7、那个面对持枪指向自己的颤抖双手，面目依然冷漠甚至释然，而子弹射中眼前平民，眼里竟有一丝怜悯的人。那个给母亲写了一年的信，在消失6年后终于在母亲的葬礼上出现的人。他可以理解，因为他又看到了父亲那个冷漠却又温暖的熟悉的背影。