叙事学视域下的《北平无战事》探析

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1、叙事学视域下的《北平无战事》探析《北平无战事》作为一部思想性、艺术性和可视性高度统一的历史正剧，回溯了国民党溃败前国共在社会各个层面的决战尤其是国民党内部反贪腐的特殊历史，创作团队囊括国内众多著名影视制作人、导演和演员，其中有执导《闯关东》《温州一家人》《父:爱情》等影视作品的导演孔笙，创作了《雍正王朝》《大明王朝1566》等影视精品的编剧刘和平，更不用说刘烨、陈宝国、焦晃、倪大红等七大影帝，可谓占尽了“天时、地利、人和”。这样一部历史巨制，其精良的制作、宏大的主题、环环相扣的情节以及凝练的戏剧语言自然赢得了收视和口碑双丰收，成为一部多方讨论的现象级大作。一、以剧证史，以

2、史为鉴在《北平无战事》的宣传海报和同名书籍的序言中，编剧刘和平引用了王充《论衡》中的一句话：“当一个巨大的存在，一瞬间消失，不是土崩瓦解，而是一堵高墙，历史在那边，我们在这边”，显然，“一个巨大的存在”是指国民党，而“一堵高墙”则是指大众与那段历史之间的隔膜。该剧的创作者们带着对现实的思考，关注历史转折节点，以尊重历史的严肃态度对主题进行适当的戏剧化处理，以一种逆娱乐化潮流的姿态启示观众重新审视历史，关注当下社会生活。首先，题材独特，视角新颖。在“神剧”“雷剧”“闹剧”大行其道的电视剧市场中，《北平无战事》这部解释国民党为何覆灭的历史正剧，为整个过度娱乐化的电视剧产业注入

3、了一股新鲜血液。与传统凸显国共联合抗战的“抗战剧”，把国共正面战场的对抗转化为地下斗争的“谍战剧”，将国共关系内化为兄弟之争的“家族剧”这三种讲述国共关系的电视剧类型相比，《北平无战事》首次以国民党作为主视角之一，实现了从国民党内部视角重述国共内战历史的“新境界”。它直面和正视国民党覆灭的这个历史节点，客观、公正、冷静地呈现了以蒋经国为代表的铁血救国会为收买民心、维护社会稳定、巩固政权，在国民党内开展反贪腐、强制推行币制改革等重大历史事件。这一主题有助于解释国民党被历史和人民抛弃的原因，重新讲述国共关系，使共产党从“阶级认同的革命党”转型为“民族国家认同的执政党”。毫无疑

4、问的是，这种坚持唯物史观、站在历史必然性的角度以国民党作为主视角之一讲述故事的方式是对传统革命历史题材电视剧类型的一种突破。其次，历史真实与艺术真实的巧妙融合。“发于实，成于史，述以诗，归于剧”，编剧刘和平坚持“大事不虚，小事不拘”的创作原则，将真实的历史事件“7?5惨案”“国民党内部反腐”“币制改革”“国民党新老派系之争”等作为故事框架或由头，在充分尊重历史的前提下，遵循固有的历史精神，通过合理想象和艺术虚构，实现了“历史戏剧化”和“戏剧历史化”的高度融合。比如影片开头法庭“三案并审”那一场戏，实际上是创作者戏剧性地把国民党改革派、中共地下党、国民党贪腐派激烈的斗争压缩

5、到“特种刑事法庭”这个场景中，代表不同利益的三股势力的激烈碰撞是创作者有意识地为加强戏剧矛盾冲突，吸引观众眼球的结果。可以说，该剧正是通过表现面对重大矛盾冲突时，代表不同利益关系的各个人物间的灵魂激战，解释国民党为何会在顷刻间覆灭，北平是为何能实现和平解放。通过艺术再现的历史发展必然性更能吸引观众的眼球与深思。第三，主题关照现实。作为一部思想精深、艺术精湛、制作精良的历史正剧，《北平无战事》在一定程度上准确地反映了60多年前国统区当局的反腐斗争，这就为创作者利用影视中的历史书写现实提供了可能。剧中国民党反腐的情节与当前中国政府对贪腐的强硬态度引发观众热议。《北平无战事》从

6、剧本创作、拍摄成片到发行播出，经历了7年时间，它对国民党内部反腐历史的讲述，不仅体现了创作者客观展现国民党即将全面崩溃这一重大历史节点的良苦用心，亦体现了编剧针对当前中国“老虎苍蝇一起打”强硬反腐态势的敏锐把握。编剧确实站在唯物史观的高度，透过国民党不坚决、不彻底的反腐举措，表现了当时国民党政权的病入膏盲和无可救药，但是，编剧呈现这段历史的意图或许并不止步于此，这可能会引发观众一系列的思考：为什么国民党内部会贪腐成灾？为什么蒋经国的反腐举措会失败？为什么北平能够和平解放?又为什么当时的共产党能保持清廉自律？这一系列的问题，都在创作者宏大的叙事主题视野之内。历史总是惊人的相

7、似，所以，不管创作者是“有心栽花”还是“无心插柳”，就其播出时机而言，它确实真切地折射了当下的中国时局，对比当年国民党反贪的半途而废，观众必定会联想到当今中国执政者的反腐举措、反腐力度和强度，极具现实意义。二、贯穿始终的精巧悬念《北平无战事》选取的是北平和平解放前夕国民党经济全面崩溃、蒋经国强制推行币制改革这段历史，故事在蒋经国“一手反腐、一手反共，一次革命，两面作战”的指示下，以国民党内部反腐和币制改革这条经济线作为故事主线，以国共地下斗争为暗线，讲述了国民党竭尽全力试图力挽狂澜，反而加速覆灭的故事。引人入胜的故事题材为剧集