基于纪录片《敦煌》的创作特点研究

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1、基于纪录片《敦煌》的创作特点研究摘要：央视的十集大型电视纪录片《敦煌》宛如一部行走在艺术中的历史画卷。作为古丝绸之路重镇的敦煌，正值丝绸之路（敦煌）国际文化博览会成功举办之际，本文以敦煌这个丝路重镇为背景，主要侧重点为纪录片《敦煌》中导演主要运用的拍摄手法和电视语言手段分析，�用个案研究法与文献研究方法，着重研究纪录片的创作特点，并展望未来纪录片的发展。中国5/vie　　关键词：纪录片；拍摄手法；创作特点；导演风格　　作者简介：李金蔚（1993-），女，甘肃兰州人，西北师范大学传媒学院硕士研究生，研究方向：广播电视。

2、　　[中图分类号]：J9[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2017）-09--01　　十集大型电视纪录片《敦煌》于2010年登陆中央电视台，着重记录敦煌的历史文化，深入揭示敦煌两千多年来的文化内涵。地处甘肃省西部的敦煌，曾经是闻名中外的丝路重镇，如今也是中国连同西亚国家的一条重要纽带。本片深入拍摄莫高窟735个洞窟其中的77个，包括50个从未对外开放过的洞窟，用两年时间将敦煌的文明一一重新呈现在观众的视野中，全方位纪录敦煌2100年波澜壮阔的历史进程中的故事和敦煌学的学者孜孜不倦的探索成果。以纪录片的构成

3、特点来看，整部纪录片的着重点分为三个板块：　　1、人物搬演　　纪录片《敦煌》以纪传体来结构每一集，用敦煌历史中的相关人物的命运作为叙事线索，形成影片。片子采用了大量的搬演手段，呈现历史人物的相关行动，用一个人物亲身经历的事件来切入一段历史，一方面使得知识点本身并不枯燥，另一方面也在相同的叙事时间内增加了“历史中的具体人”这样的新信息，使片子更为丰富。　　2、影棚拍摄　　影片大部分选择实景拍摄，电影式布光，但片中也有很多的段落在摄影棚拍摄。虽然舞台化的处理比起实景拍摄来，离场景的真实性更远，因为大部分舞台布景总是比实景取

4、材更加远离客观生活，这和再现还原真实性的纪录片目的相悖。这种做法增加了很大的拍摄投入，对实景的1：1还原需要大量的技术支持，但是，考虑到莫高窟作为国家一级文物保护的要求无法完成实景拍摄，这也的确是一种折衷的手段。　　3、小人物的故事　　以往的历史纪录片，重在强调历史事件和文物价值，而《敦煌》则更多的讲述创造历史的人。这些普通人或者铸造了敦煌壁画的一笔，或者守护了敦煌的每一天，这在周兵导演的纪录片中是独特之处。　　继《故宫》之后，周兵导演创作出《敦煌》并取得了不错的反响，通过纪录片《敦煌》的分析研究，大致上将其创作特点归

5、为四点。　　1、故事化叙事　　在纪录片《敦煌》中就有故事化叙事的表现，比如《舞梦敦煌》一集，用长安舞女程佛儿的故事，讲述飞天女与敦煌壁画中许多壁画造型的由来。还有第四集《无名的大师》，借助史实资料虚构出来的一个敦煌的画师――史小玉，通过他展现了敦煌多彩的壁画，再现了当时这些画师的生活细节。这种故事化叙事更有代入感，让观众跟随影片中的人物一同欢喜一同悲伤，感同身受更具观影体验。　　2、人物搬演与情景再现　　大量的情景再现运用在纪录片中可以起到与观众拉近距离的作用，格里尔逊模式的运用一方面十分强调纪录片本身的社会意义，这样

6、的纪录片富有创造性和对真实生活场面的处理，可以直接作为史料价值对敦煌文化进行视觉的直观的保存；另一方面又影片又非常注重再现真实生活场面时进行的艺术加工，用电影化的布景达到弗拉哈迪式的纪录片所不同的视觉体验。　　3、高投入电影级标准与数字化特效　　纪录片《故宫》在拍摄时高清摄影机和电影镜头，电影蒙太奇等手段。纪录片《敦煌》投入1300万，纪录片《大明宫》投入1500万，而最近正在投资制作的纪录片《中医》投资也在1300万左右，这种高投入的电影级制作模式在国内是很少见的。纪录片拍摄所使用的摄像机是SONY当时刚推出的先进高

7、清数字摄影机HDC-F950，对暗部层次和高光处理部分效果很好，能够准确地还原物体的色彩和细节，为后期的色彩处理做好了工作。　　4、工业化生产　　中国纪录片的创作队伍是非常庞大的，一年的纪录片生产量是Discovery的两到三倍，类型和风格都非常丰富，但质量高的并不多。此外，中国纪录片创作缺乏一个整体的规划，各自为政。各个主流的电视媒体出于收视率的考虑，更倾向于娱乐节目，纪录片的播出都安排在很差的时段。而周兵导演正在努力打造一支精准的专业化纪录片生产团队，团队在人员配置上完全是电影化的生产模式和系统，是集团军作战，有时

8、候多达两百多人参与制作，分工非常细、非常专业，它的影像品质跟一般的低成本制作纪录片是不一样的。　　2000多年前，贯通亚欧的古丝绸之路架起了一座东西方友好往来、文明交流的重要桥梁。2000多年后，在一带一路战略提出的今天，纪录片的创作也该搭上这条快车道，积极与丝路沿线国家相互交流。在完全不缺人才的中国，只要通过努力与不断改进，相信