希区柯克电影《 艳贼》 的女性主义解读及启示

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1、希区柯克电影《艳贼》的女性主义解读及启示蔡立英蔡立英，中国科学技术大学人文学院科技传播与科技政策系2010级硕士研究生。方刚方刚，中国科学技术大学人文学院科技传播与科技政策系副教授。[摘要]悬念惊悚大师阿尔弗雷德·希区柯克的《艳贼》是一部被忽视的希区柯克式的女性电影。影片融悬疑叙事与精神分析于一体，探索了女窃贼玛尔尼复杂的内心世界。该片把对父权制意识形态的颠覆表现为暗流汹涌，为中国电影的女性形象的塑造提供了一些启示。[关键词]希区柯克；《艳贼》；女性主义阿尔弗雷德·希区柯克是举世公认的悬念惊悚大师，1964年的影片《艳贼》原名Marnie，又译《玛尔尼》、《大情人》

2、等。是他后期的一部被忽视的力作，却集中反映了希区柯克电影的女性观。该片表面上遵循父权制主流意识形态剥夺女性形象，深层下则潜藏着对父权制意识形态的颠覆和解构，为中国电影的女性形象的塑造提供了一些启示。一、《艳贼》的女性主义解读《艳贼》讲述了美貌狡猾的女窃贼玛尔尼（蒂比·赫德伦饰）应聘进费城一家公司，企图再次作案时，被公司老板马克（肖恩·康纳利饰）识破，人赃俱获。马克以此胁迫逼婚，却发现她性冷淡。马克经过调查，才知道原来玛尔尼幼年曾受到性侵犯，从此留下心理创伤，并导致强迫性偷窃癖。马克帮玛尔尼解开了心结，有情人终成眷属。9《驯悍记》与“凝视的逆转”英国女性主义电影理论家

3、劳拉·穆尔维(LauraMulvey)在她1975年的著名论文《视觉快感和叙事性电影》中，提出了关于积极“男性凝视”（MaleGaze）的父权制结构的命题。穆尔维指出，在一个两性发展不平衡的社会中，“看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性”，占主导地位的男性的目光把自己对性的幻想投射到照此风格化的女性形体上。男性中心文化持续地以女性身体作为书写其神话迷思的材料，女性在传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌“被编码成强烈的视觉和色情感染力”,女性作为性欲对象被展示出来，是“色情奇观的主导动机”，主流电影“干净利落地把奇观和叙事结合了起来”。Mulvey,L

4、aura.VisualPleasureandNarrativeCinema.Screen,1975,Vol.16Issue3,p6-18.另一位女性主义电影理论家玛丽·安·多恩（MaryAnnDoane）从电影观众的角度论证道：电影把观众区分为两种性别,并且只为一种性别服务，观众的凝视是被导向女性的身体的。游晓燕.女性主义电影批评关键词[J].咸宁学院学报，2009(4).《艳贼》与《后窗》、《眩晕》和《精神病患者》等希区柯克影片一样，以“看”为中心情节。影片表现了很多“男性凝视”的场景，比如玛尔尼来应聘时，其实马克已识破她窃贼的身份，出于强烈的好奇心，便和她玩起了

5、猫捉老鼠的游戏。马克的爱好就是驯服野生动物，他十分迷恋野性十足、桀骜不驯的玛尔尼。而玛尔尼并不知道，自己正处于马克的监视之下。而蜜月强奸那场戏中，玛尔尼则完全被置于马克的“性欲化凝视”之下，她的身体作为性欲的景观被展示出来。由此，《艳贼》的表层叙事与莎士比亚的喜剧《驯悍记》相似，叙述的是一个有钱有势的占支配地位的男性对一个待罪在逃的处于弱势的女性的征服和驯化，男性宣判女性有罪。虽然片中有不少表现“男性凝视”的镜头，但多数镜头是从女主角玛尔尼的视点拍摄的，她才是全片核心的、最具力量的角色，全片称得上是一部以探讨女性问题为核心的的“女性电影”即“theWoman’sFi

6、lm”，也译为“妇女电影”，虽以女性为主人公，但不一定采取女性主义的观点和态度，因此不同于采用女性主义视角、致力于表达自觉的女性意识的“女性主义电影”(theFeministFilm)。。《艳贼》在看似连贯的父权制意识形态表述中，却在其内部张力下分裂。实际上，该片与《眩晕》类似，深层叙事是“失势的诱惑”或“爱情造成的败坏”[法]弗朗索瓦·特吕弗.希区柯克与特吕弗对话录[M].郑克鲁，译.上海：上海人民出版社，2007.P250。马克受玛尔尼的美色诱惑，由一个侦探和猎人，一步步自甘堕落成骗子、小偷和同谋犯，“爱情造成的败坏”9使他站到了道德和法律的对立面，希区柯克最后

7、成功地让马克“配得上”他的玛尔尼了。在玛尔尼盗窃公司保险箱的那个著名悬念段落中，希区柯克有意用分割镜头的场面调度和摄影手法展现一种对比，墙的一边是迟钝的女清洁工在为父权制社会服务，另一边是叛逆的女窃贼在破坏父权制社会秩序。这是希区柯克式的幽默，更恰是希区柯克兼父权制意识形态的服务者和破坏者双重身份的自我写照。而且，影片结尾马克带玛尔尼去见她母亲时，还发生了“凝视的逆转”（ReversaloftheGaze）。当玛尔尼被压抑的创伤性记忆清晰地重新回来时，希区柯克让视线与玛尔尼心灵之眼相匹配，它作为一面镜子，照着父权制，照着男性旁观者，一定程度上也照着女性旁观者，也