基于编码解码理论的真人秀节目研究

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1、基于编码解码理论的真人秀节目研究摘要：《奔跑吧兄弟》自开播以来就掀起了中国明星户外游戏类真人秀节目的浪潮。本文根据斯图亚特・霍尔的编码/解码理论来研究此节目的信息编码生产与受众解码过程，以求促使该类节目在理论指导下获得更好的发展。中国5/vie　　关键词：奔跑吧兄弟；编码/解码；真人秀；传播者；受众　　作者简介：王宣懿（1994-），女，汉族，四川成都人，硕士研究生，成都体育学院体育新闻与传播专业。　　[中图分类号]：J9[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2017）-05--01　　1、前言

2、　　2014年10月10日，浙江卫视推出了一档名为《奔跑吧兄弟》的明星真人秀节目，该节目打破了传统娱乐节目的形式，是一档中韩合作的大型户外游戏类真人秀节目。节目一经开播就取得了良好的反响。本文将以斯图亚特・霍尔的编码/解码理论来对《奔跑吧兄弟》进行分析。　　2、节目的编码分析　　电视节目的编码无疑是由嘉宾组合、节目内容、后期剪辑等构成的。笔者将从这三方面来分析《奔跑吧兄弟》的编码过程。　　2.1嘉宾组合　　《奔跑吧兄弟》在角色选择上设置了六男一女的跑男团，成员皆为当红明星。笔者就第四季的七位主持进行分析。

3、邓超在节目中担任跑男团团长，在节目中串联起整个团队。杨颖是唯一的一名女主持，她在节目中每次都与同伴们一起完成艰巨的任务。李晨热爱健身，力大无穷，在《奔跑吧兄弟》里被称为“大黑牛”。陈赫喜欢搞笑和耍贱，为节目增加笑点。郑恺本身是演喜剧出身，又是阳光帅哥，具有天然呆萌感。王祖蓝搞笑的天赋和爱笑的性格，为节目带来很多欢笑。鹿晗是名副其实的小鲜肉，因在节目中总是搞不清状况而被队友称为“傻狍子”，为《奔跑吧兄弟》带来了很高的人气。节目中人物角色的设计、选择、定位各不相同，这既是他们自身部分性格的真实呈现，也是编码者

4、将真人与角色定位捆绑结合的匠心独运。　　2.2节目内容　　《奔跑吧兄弟》节目走出了融汇创新的崭新路径，将国外同类节目的精髓内核与中国悠久的历史文化相结合。《奔跑吧兄弟》继承了《RunningMan》的经典，保留了撕名牌、指压板等游戏，同时也注重开拓中国特色的游戏，比如“R牌消除游戏”，就是围绕麻将这一中国观众十分熟悉的休闲活动开展游戏。另外，中国有着独特的人文风貌以及地域文化，这给《奔跑吧兄弟》节目组提供了很好的素材。比如第1季的《敦煌大劫案》拍摄取景于文化底蕴深厚的敦煌；第2季《六一特辑》带大家重温儿童

5、时代；第3季《舌尖上的跑男》是借鉴纪录片《舌尖上的中国》；第4季的《十二生肖杀人事件》中引用了生肖传说，很好地展示了中国的属相文化，游戏设置极富特色。　　2.3后期剪辑　　《奔跑吧兄弟》学习韩国《RunningMan》的电影式剪辑法，为了使画面更加形象生动，充分体现对抗冲突的紧张刺激，片中各种组接交叉灵活应用。大量的快慢镜头，分割画面，叠化叠印画面，充满情感色彩的音乐音效旋律的嵌入，控制节目的节奏和增加节目的可视性，渲染了人物的真实感，增加了真人秀节目的情感魅力。　　3、受众的解码方式　　霍尔将第三阶段受

6、众的解码分成三种立场：主导―霸权式、协商式、对抗式。根据其理论，《奔跑吧兄弟》节目的受�解码方式可从三方面进行分析。　　3.1主导―霸权式解读　　第一种是主导―霸权的地位，指受众完全接受编者符码的内涵意义，在编者主导符码的范围内以“信息编码的参照符码”对信息进行解码[1]。如微博网友“是稻草妹呀”说：“这两天一直在看，很搞笑。其实我觉得笑点更加适合国人。”在对《奔跑吧兄弟》的评价中，此种模式占据大多数。受众对这种形式新颖又融合中国传统特色的节目接受度很高，解码者在观看节目时，心理产生了共鸣，满足了完善了自

7、我实现的诉求。　　3.2协商式解读　　第二种是协调的符码或者地位，指受众的解码包含了“相容因素”和“对抗因素”的混合，两者因素处于一种矛盾的协商状态[2]。对于《奔跑吧兄弟》，持协商式立场的观众也有一小部分。如微博网友“喵大人_Claire”说：“一直以来是韩国跑男的饭，一直以为中国版不会怎么样，但是昨天看过之后觉得其实还不错啊，大家都很努力啊，我们也要用包容的心态对待中国版。”在这种立场支配下，观众能够主动挖掘电视节目本身所揭示的意义，并根据自己的情况积极地去建立和电视节目之间的关系。　　3.3对抗式解

8、读　　第三种是对抗的代码，指受众解码生成的意义与编者传达的主导意义背道而驰，呈现一种截然相反的状态。部分受众在对《奔跑吧兄弟》解码时，不满足于被动地接受节目信息，而是进行多样化的对抗解读。如微博网友“q美人如此多娇q”说：“拿娘娘来的这期来说，我不信李晨那么壮的人把陈赫的名牌抓得那么烂却撕不下来。节目组在节目里有意安排输赢从第一季开始就不难看出。”这部分观众并没有单纯地接受编码者想要传达的信息，而是根据自己的社会经验和主导意识