对方方《风景》的叙述的文学性研究

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1、对方方《风景》的叙述的文学性研究方方原名汪芳,原籍江西彭泽县,生于南京,是中国当代文坛上一位颇具冷峻特色的女作家。她的成名作——中篇小说《风景》被当成新写实小说的开山之作。评论家的批评焦点往往锁定在她反驳先锋写作的写实特色上,而忽略小说文本叙述艺术的表现形式。在《风景》中,方方一改常态,摒弃传统,借鉴了西方现代主义文学的叙述方法并加以创造性地运用,在小说叙述方法的探索方面取得了引人注目的成绩。本人就《风景》中独特的叙述者的分析,来进一步探究方方在小说创作中对小说叙述艺术的积极探索。一.叙述者——亡婴谁是叙述者?叙述者就是那个讲故事的人。任何一部小说,至少有三种人可能作为叙述者:一是

2、作者本人,二是小说的主人公,三是作品中的某一个人物或几个人物。作者究竟选择哪个作为叙述者,从哪个人物的视角来叙述,小说呈现的画面和展示的思想意义就会有很大的出入,作品所体现的艺术构思效果也不尽相同。方方的《风景》以一个只活了半个月大的婴儿作为叙述者来讲述他活着的亲人们沉重苦涩的人生;用一个死去的埋在门槛下的孩子的口吻,来逐个讲述这个奇特的家庭中每个成员的故事:“父亲买了木料做了一口小小的棺材把小婴儿埋在了窗下。那就是我。我极其感激父亲给我的这块血肉并让我永远和家人呆在一起。我宁静地看着我的哥哥姐姐们生活和成长,在困厄中挣扎和在彼此间殴斗。……原谅我以十分冷静的目光一滴不漏地看着他们

3、劳碌奔波,看着他们的艰辛和凄惶。”以亡婴作为叙述者是方方在叙述方法探索中的独特表现之一。《风景》中有这么多的人物,谁都可以来扮演这个叙述者“我”,要是让七哥来扮演,或者是父亲、二哥、三哥,更或者由作者本人来充当叙述者,采用全知全能的叙述,虽然都能顺利完成讲这个故事的任务,但这出现的效果、场景和气氛,差异就很大。方方不选其他人物,也不以作者本人作为叙述者,她把叙述的视角落在一个亡婴的身上,是颇具一番匠心的。二.以亡婴作为叙述者可以获得陌生化的效果所谓“陌生化”,就是对常规、常识的偏离,造成读者的陌生感。在指称意义上,要使那些现实生活中为人们所习以为常的东西化为一种具有新的意义,新的生

4、命力的艺术形象。新奇的艺术感受是陌生化的基础。方方曾在一次被采访的过程中说:“从创作技巧的角度上,我在写《风景》的时候,特别想让小说有一种叙述基调,这种叙述基调一下子把读者卷进去。那么我用小八子这个死者的视角去叙述,可以让叙述者与笔下的故事拉开距离,我觉得第一人称叙述特别能把握小说的叙述基调,它给人一种沉郁苍凉感,可以造成悲剧效果。……”在这一段话中,方方指出的“让读者被一种叙述基调一下子卷进去”,这个“叙述基调”实质上就是指“陌生化”。在方方中篇小说《风景》中,以亡婴作为叙述者所获得的陌生化效果主要表现在以下几个方面:(一)亡婴作为叙述者,其本身“亡”与“婴”的特殊身份就使读者在

5、视觉想象中享受着陌生快感。传统文学作品也存在写亡灵或鬼魂的小说,比如《聊斋志异》,其中狐仙鬼怪,借尸还魂之类的故事数不胜数。这类鬼魂式小说是以阳间的视点关照灵魂,叙述者往往是隐藏在故事背后的作者或说书人。传统文学作品中,亡灵只是一个被反映者而非叙述者。读者在长期这种叙述方式的熏陶下,早已习惯这类涉及鬼魂的叙述方式。然而在《风景》中,读者初读第一节时“七哥说……七哥说……父亲和母亲……”,读者从文本中所获悉的仅是:有一个叙述者的声音在介绍他家的亲人们的生存状态,“七哥现在是个人物了”,“父亲的确是条好汉”,读者此时并不知道叙述的声音从何处传来,出自何人之口。当读者阅读到第二节时:“他

6、和母亲在这里用十七年时间生下了他们的九个儿女。……然而第十六天小婴儿突然全身抽筋随后在晚上咽了气。……父亲买了木料做了一口小小的棺材把小婴儿埋在了窗下。那就是我。”这时读者惊讶地发现,叙述的声音来自一个不谙世事的亡婴。在其后的各个章节中,读者均能以“亡灵”的身份身临其境去感受与理解这个居住在河南大棚子家庭中的一切,能够“宁静地看着我的哥哥姐姐们生活和成长,在困厄中挣扎和在彼此间殴斗”。感受一个死去的孩童之口所呈现的在贫穷和愚昧里孕育出来的粗俗和残忍的痞性文化。方方采用一个亡婴作为叙述者超越了叙述艺术的规范,继承了西方略带魔幻现实主义的手法,用这种不合传统的创新给读者带来独特的审美感

7、受。这是她在叙述方法上取得陌生化效果的独创性运用之一。(二)方方的中篇小说《风景》,打破了传统“苦难人自诉其苦”的叙述方式,给读者造成的新奇感是达到陌生化效果的另一表现。设若方方不以亡婴作为叙述者,改用作品中任意一个人物,比如七哥,由七哥这个“我”娓娓道来,讲述全家十二口人的生存困境,主人公与叙述者相统一,他与所有的人物处于同一平面上。当读者在“视”“听”这个主人公的讲述时,就如同在听一个普通的苦难人自诉自家的苦难史以及为摆脱苦难而产生的罪恶的发家史。例如在第十一节中