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时间:2018-11-30
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1、意识形态视角下的国产“小妞电影”观影愉悦分析摘要:结构主义符号学认为,流行文化的文本由若干符码组合而成。国产“小妞电影”作为一种流行文本,其受众的观影愉悦体验来自文本中的愉悦符码。然而,文本愉悦符码的编织运作脱离不了整体的社会文化关系,国产“小妞电影”受到商业资本文化、女性主义的自我意识以及传统的男权社会规范这三种意识形态的影响,并对愉悦符码的编织运作及观众的观影愉悦体验产生了支配性影响。中国7/vie 关键词:国产“小妞电影”;愉悦符码;观影愉悦;意识形态 中图分类号:J90文献标识码:A:1672-8122(2017)04-0093-02 一
2、、国产“小妞电影”与观影愉悦 国产“小妞电影”是在我国消费文化盛行和“她经济”崛起背景下,新兴的一种女性电影类型。它以年轻女性观众为目标群体,创作题材紧紧围绕都市女性展开,影片风格属于时尚浪漫的爱情轻喜剧。作为一种商业片,追求愉悦体验已成为其创作和生产宗旨,以最大限度满足女性观众的娱乐需求。“小妞电影”来源于英文ChickFlick的翻译,直译“小鸡电影”。但在中文里,为避免不必要的混乱,转译为“小妞电影”。它兴起于20世纪90年代中期的欧美国家,目前此类型电影在中国内地方兴未艾。2009年《非常完美》上映,被称作国内第一部真正意义上的“小妞电影”。
3、随后《杜拉拉升职记》《失恋三十三天》上映,因中小成本制作而票房过亿引起业内对这一类型的重视。接着《一夜惊喜》《北京遇上西雅图》《撒娇女人最好命》《整容日记》《闺蜜》《我的早更女友》《新娘大作战》《小时代》等一批有代表性的的国产“小妞电影”相继出现。可以说,“小妞电影”已经在内地电影市场上占据了一席之地,更令人关注的是,它的发展显著改变了中国内地电影观众的性别比例,女性已成为电影市场最主要的观众群体。“小妞�影”是介于爱情片与喜剧片之间的一种电影亚类型,它以幽默诙谐的方式讨论现代年轻女性关注的问题,对她们而言“小妞电影”是一种理想的愉悦体验文本。 自2
4、0世纪80年代以来,“愉悦”(Pleasure)成为解读流行文化的重要概念和议题。在心理学上,愉悦是一种快乐的感觉,一种积极的情感体验和满足的状态。流行文化之所以受欢迎,在于它能给受众提供愉悦感,没有快乐体验的文本形态,不会受到追捧。观众的快乐体验建立在解读文本的过程中,作为一种流行文本的国产“小妞电影”,其文本中存在诱发观众获得快乐体验的“资源”,这种“资源”就是愉悦符码。 二、国产“小妞电影”中的愉悦符码 根据结构主义符号学的思路,流行文化的文本由若干符码组成而成。国产“小妞电影”作为一种流行文本,其受众的观影愉悦体验来自文本中的愉悦符码。本文
5、以符码的能指形态差异作为分类依据,通过文本分析发现,国产“小妞电影”中的愉悦符码主要有: 一是名人符码。明星演员更容易吸引公众的关注并带给他们观影愉悦体验。例如《非常完美》中的女主角章子怡,是华语五大电影奖的“大满贯影后”,《滚蛋吧!肿瘤君》中作为女一号配角的男主角,由“影帝”吴彦祖出演等。 二是感官事物符码。它直接刺激观众的视觉神经并带来视觉享受,与人的欲望相关联。都市景观、衣橱、婚礼场景、人物美色是该类型片的主要感官事物符码。都市中五彩斑斓的霓虹灯、商场等常作为该类型片的视觉背景出现。女主角们的衣橱极尽奢华感,例如《小时代3》中的衣橱里有超过7
6、000件的大牌时装,还有许多名牌包、高跟鞋等。盛大而洁白的西式婚礼在该类型片中出现的频率很高。《非常完美》《失恋三十三天》《我愿意》《我最好朋友的婚礼》《新娘大作战》《北京遇上西雅图》等都设有婚礼场景。人物美色,尤其是一改传统支配性男性气质的“男色”,男主角们拥有花样的面容和修长性感的身材,带给女性观众审美上的愉悦感。 三是爱情故事符码。爱情故事符码在这类影片中处于核心或重要码位。例如《非常完美》中爱情故事是文本快感的核心来源,它建立在能够产生怜悯的内容以及剧中人物意志与外界阻力的戏剧冲突上。影片中的苏菲遭遇第三者并被未婚夫抛弃,观众对她的同情及她与
7、第三者之间的争夺,构成了观众观影愉悦的来源。当爱情故事处于重要码位时,起增加快乐因子的作用。例如《整容日记》,“整容”是贯穿影片的主线索,但女主整容的目的之一是为了获得爱情,如果缺少了该线索,故事将单薄许多。 四是特定认知符码。电影的生产实践证明,包含竞赛、搞笑、幽默等因素的情节易引发观众的笑点。“轻喜剧”的特质使“小妞电影”天生具备“搞笑”和“幽默”的特点。在《新娘大作战》中“竞赛”是贯穿友情、爱情的主线索,影片围绕两个闺蜜为各自顺利举办婚礼而展开了一场窘态百出的教堂争夺战。 三、国产“小妞电影”中的意识形态与观影愉悦 意识形态(Ideolog
8、y)被称作“观念的科学”,是一种对事物的感观思想和价值观的总和,是一定社会阶级或集团基于自身利
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