论国产三维动画片本土化探索历程※

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1、论国产三维动画片本土化探索历程※［摘要］自中国三维动画诞生至今的近20年里，始终没有停止本土化的探索。从20世纪90年代中叶艰难的起步，到世纪之交的卓有成效的尝试，再到近10年来的迅猛发展，国产三维动画在动画技术、故事内容、画面风格、叙事方法、作品主题方面的本土化都有了深入的研究和实践。不但将中国传统艺术中的形象、表现手法融入了作品中，也开始有意识地将传统故事与当代中国人的生活结合，并且体现人文关怀以及人类的普遍追求。［关键词］中国三维动画；本土化；探索中国动画片从20世纪50年代开始了“创民族之路”的历程。之后的20年，进入了“中国学派”的发展和繁

2、荣时期。中国动画先驱们将中国传统艺术形式和含蓄、委婉的中式叙事方法融入作品中。代表作品包括水墨动画《小軿蚪找妈妈》、剪纸动画《渔童》以及表迗中国艺术的意境的水墨动画《牧童》。这些带有浓郁中国风格的动画片引起了世界广泛的赞誉和巨大反响，并且获奖无数。然而，自80年代后，中国动画产业受经济体制改革的影响，原先的动画生产、传播方式和销售机制在市场化的冲击中，迅速式微。加上日本、美国等外来动画片的大量涌入，国产动画在90年代的发展举论国产三维动画片本土化探索历程※［摘要］自中国三维动画诞生至今的近20年里，始终没有停止本土化的探索。从20世纪90年代中叶艰难

3、的起步，到世纪之交的卓有成效的尝试，再到近10年来的迅猛发展，国产三维动画在动画技术、故事内容、画面风格、叙事方法、作品主题方面的本土化都有了深入的研究和实践。不但将中国传统艺术中的形象、表现手法融入了作品中，也开始有意识地将传统故事与当代中国人的生活结合，并且体现人文关怀以及人类的普遍追求。［关键词］中国三维动画；本土化；探索中国动画片从20世纪50年代开始了“创民族之路”的历程。之后的20年，进入了“中国学派”的发展和繁荣时期。中国动画先驱们将中国传统艺术形式和含蓄、委婉的中式叙事方法融入作品中。代表作品包括水墨动画《小軿蚪找妈妈》、剪纸动画《渔

4、童》以及表迗中国艺术的意境的水墨动画《牧童》。这些带有浓郁中国风格的动画片引起了世界广泛的赞誉和巨大反响，并且获奖无数。然而，自80年代后，中国动画产业受经济体制改革的影响，原先的动画生产、传播方式和销售机制在市场化的冲击中，迅速式微。加上日本、美国等外来动画片的大量涌入，国产动画在90年代的发展举步维艰。而正是在这一时期，首部国产三维动画片问世。起步的艰难并没有阻碍中国动画人探索本土化发展的脚步，在随后的近20年的时间里，国产三维动画片在画面风格、叙事方法、音乐风格、作品主题等方面出现了形式多样的本土化尝试。虽然对一些作品的褒贬不一，但不可否认这种

5、多样化的探索对繁荣本土动画产业、探索本土化道路都起到了推动的作用。一、艰难的起步从1978年中国在政治、经济、文化中逐步推行“深化改革、对外开放”的政策，到20世纪90年代中期，我国经济体制转型为社会主义市场经济体制，随着国门的打开，世界动画强国的商品迅速在我国传播开来，并赢得了市场的欢迎。与此同时，原来我国动画片生产的主要机构，如上海美术电影制片厂，不但体制顽固，而且大量专业人员流入海外代工的动画公司，加上整个产业缺乏政府的扶持，国产动画不断受到市场冷落，渐渐远离观众的视野。这一时期，新兴的三维动画制作技术传入我国，这一技术大大提高了原有动画的制作

6、速度，并改变了人们对动画传统的认识。另一方面，90年代也是我国电视机开始逐渐普及的时期，我国第一部三维动画片，即是1995年上映的动画连续剧《太空特警》，它就在这样的背景下诞生。这部全长26集的动画片，以科幻和冒险为主题，在当时可谓开创之举，但在整个国产动画处于低谷的90年代，加上在故事情节和制作上的差强人意，该部动画片并没有引起太大的关注。然而值得提出的是，这部面向青少年的三维动画连续剧在叙事结构上改变了中国动画长期以短片为主的状况，从单独叙事动画转向多集动画。20世纪90年代起步的中国三维动画，诞生在整个国内动画商业化转型期的大背景下，是中国动画

7、人运用新的技术尝试具有新叙事结构的作品的开端。由于受到硬、软技术的限制，这一时期的三维动画作品难觅本土化风格的踪迹。二、卓有成效的尝试新千年，国产三维动画在技术和本土化探索上都做了长足的尝试。在本土化问题上，著名导演特伟早在20世纪60年代就提出他的理解，“最初，我们对民族形式问题理解很浅，以为在背景上采用一些中国传统的山水画，或者在拟人化的动物身上加一个中国式的兜肚，在服装上加几块传统的装饰图案就是民族风格了，还要在人物的思想感情、生活习惯、动作姿态以及语言上都力求具有中国民族的特点”。这种在动画造型和作品叙述内容上的“本土化”的理解，对之后国产三

8、维动画产生深远的影响。2001年我国首部全数字、全三维动画影片《小虎斑斑》即是一例。这部获华表奖最佳美术片奖