关于正确的发声方法及有关问题的改正方法

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1、关于正确的发声方法及有关问题的改正方法科学的发声方法是每个歌唱者所共同追求的。不正确的发声方法影响作品的表现，要改正不正确的发声方法，必须明确正确的发声方法，根据它去辨别和检查，找出自己存在的问题，分析造成错误的原因并制定克服的方法。就像医生给病人治病一样，必须对症下药，否则，就是花费很长的时间也不一定见效。　　错误声音的造成，绝大部分原因是在于呼吸方法。当然，发声法、共鸣法或器官的协调作用不好也同样会导致发音的错误。纠正错误的声音全靠在具体发声过程中去仔细分析、思考。有时候听起来毛病很多，但究竟哪一方面问题比较大，这一切不能单凭字面去理解、解决，要根据实践经验，针

2、对具体情况去处理。　　有不少歌者在一定时间内回到老师那里唱给老师听，以便检查发声上是否产生了问题，这是因为对自己的声音听得多，也习惯了，就不易发现问题。纠正错误的发声要看它形成的程度，在纠正的过程中求之过急，而不按照要求去练习，结果是事倍功半，因此必须有耐心和方法才行。在纠正错误的发声同时，要注意发声器官、呼吸系统等生理上有没有毛病，因为有些错误发声是由于生理原因造成的；其次才是发声训练过程中不正确的活动所形成。　　　　关于喉音　　　　喉音是一种较为严重的毛病。要矫正喉音，必须有较长的时间和坚韧的毅力。造成喉音的现象，首先是因为用在胸部的吸气吸得不深，同时肌肉紧张所

3、致。这就应从呼吸法去要求，把气吸深，合乎唱歌所需的呼吸活动。其次是喉头不稳所致。可以用“a”母音练习，发音时舌根自然放松，放平，切勿往上突起，要有意识地控制，用“mp”（稍弱）去练习，主要是使喉结有正确的位置——吸气时的位置，逐步加强，否则，喉音还会重现。练唱的音不要太高，最好在八度之内，可用哼唱去练，起音要软起，因为这样较富于艺术性、情感性。母音可用“Da”音。它可以解除面部、下颌肌、舌根等部位的紧张。　　我们见到有些歌唱家虽已演唱多年，但仍有面红脖子粗的现象，这多半就是咽喉肌肉未能放松，而靠用强力发声所致。这样发出来的声音不会温柔圆润，而是粗糙生硬的。要矫正这种

4、毛病，可用“哼声唱法”，就是闭住口，用鼻声来练习发音。这样可逐渐消除喉头肌肉的紧张，使之松弛与开放，慢慢地，再开口练唱。一个歌者应是“没有喉”的，喉只不过是气的一个过道而已。　　　　关于鼻音　　　　在唱歌时带着太重的鼻音，无疑是不受欢迎的。许多歌者想学习“面罩唱法”，但方法错误，所以发生鼻音。无论如何，鼻音必须摒除，鼻音较喉音易于改正；而鼻音也可作为挽救使用喉音的过渡方法。唇紧往下，鼻收缩，都能产生鼻音，有的喉肌紧张也会引起这种现象（有鼻音就会严重阻碍解决高声区），但多半是由于硬腭太松弛所造成的。有些是由于喉头突起引起软腭松弛。练习时用“a”音张嘴发声，并且注意软腭

5、积极上提，可用“u”上提，然后过渡到“o”音或“a”音。总之，喉音和鼻音还是有一些联系的，同时都要注意到软腭，鼻孔母音。　　　　关于白声　　　　所谓白声，就是发声不能集中，音质浮泛散漫。这种声音不润泽，缺乏音乐气氛。发出的声音极为刺耳，尤以高音为甚。要纠正这种毛病，须从母音练习开始。“白声”再加上鼻音，那就是所谓“羊声”。要纠正这种毛病，须先休息一个时期，到声音复元，方可练唱，且需用“闭口法”。“闭口法”练习对于声音很有益，将口闭起来，用鼻呼吸，使气息达到横膈膜。另外，有些声音由于是局部共鸣，声音留在口腔上部头腔，胸腔的共鸣脱节，音色没有光泽，而又是一种无魄力、浅薄

6、、没有表现力的声音。纠正这种声音最好用哼唱，使整个声区统一起来，不单打一，练习时用缓慢的音阶，切忌用快速连句和高音。关于舌音　　　　这种声音与喉音极相似，究其原因即为舌根生硬，尤其舌根后部向后压，使颈壁与舌根太靠近，使声音发出受阻碍。这种情形好像是口腔内含着食物唱歌。这种声音含混不清，没有共鸣，也不能唱高。这种毛病一旦形成，就很难改正。因此，初学者在开始时，即须注意舌的正确位置。唱中声区音及发“AH”音时，要将舌介出，舌尖顶住下齿的后部，使咽腔畅开，气息易于传到共鸣区。舌的中部须向下凹，使之与软盖之间的空间增大，以利于口腔共鸣。唱中声区E音时，舌尖椎向里缩，而舌根向

7、上举，软盖也向上举，这样使气息流畅，到达腭腔与蝶腔，使高音变成一种金质钟声的共鸣。　　　　关于颤音　　　　颤音的产生主要是对波音（Vibrato）的理解不正确，气息调节不好，而涡流于声门、喉头位置不安定，各器官的收缩迟缓失去弹力，头声唱不上去，中声区也很贫乏。首先必须注意休息，同时在练习上用短音去练，音域控制在八度以内，慢慢地唱，先用“u”再用“a”或“o”音等较稳定后再练长音。气息要从容平缓，不要吸得过多，呼出时要平稳而且需要有耐心。　　除此之外，在声音上有时出现音不准的现象，声音偏低的原因可能是气息不足，或身体疲倦，环境条件如室内寒冷、空气不新鲜等都会造成音