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1、梅特林克早年戏剧的探讨ok3etaphysicaldrama)。他的早期作品一共八部,皆为悲剧。包括四部多幕剧:《马莱娜公主》(1889年)、《佩雷阿斯与梅丽桑德》(1892年)、《阿拉汀娜与帕洛米德》(1894年)、《丹达吉勒之死》(1894年);及四部独幕剧:《不速之客》(1891年)、《盲人》(1891年)、《七公主》(1891年)、《室内》(1895年)。这些剧作实验意味浓厚,在十九世纪末以一种先锋的姿态出现当时的舞台上,其诗意的审美趣味令很多导演为之倾心,法国导演吕奈-波、前苏联导演斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷
2、德、奥地利导演莱茵哈特等人都尝试过导演这些作品,希望尝试新的戏剧形式;但在大众中,这些剧作就没有那么受欢迎了。第一个吃螃蟹的人总是会受到各种争议与质疑。无望的人生观,压抑的戏剧氛围,“没有血肉的影子般的人物”2和“冗长、隐晦的散文式对白”3使梅特林克早期剧作饱受诟病。象征主义衰落以后,这些作品就被淹没在故纸堆里,真正成为了案头剧。正如我们所知,剧作在观众中的接受需要一定的时代环境。在当时佳构剧盛行的欧洲舞台上,徒然冒出一种非同寻常的戏剧,的确让适应了佳构剧形式的观众有些难以侍从;而作曲家们看到了这些剧作与音乐契合的特
3、性,将其改编成了歌剧、交响乐等。尽管梅特林克本人对音乐并无兴趣,但这种无心插柳的契合却让这些作品在歌剧舞台上长演不衰。1896年,梅特林克离开比利时,移居巴黎。这一年,他在散文集《谦卑者的财富》(LeTrésordesHumbles)中,发表了一篇阐述他戏剧理念的文章——“日常生活的悲剧”(Latragiquequotidien)。文章用散文文体写成,虽然没有系统理论,但在西欧戏剧史上也是“独树一帜的戏剧理论名篇”5。他在文章中提出了静态戏剧、日常戏剧、二级戏剧语言等重要戏剧理念,对当时的盛行的戏剧观念发出了挑战。紧
4、随其后的作品《阿格拉凡娜与塞利赛特》(1896年)的发表标志着梅特林克的创作进入了第二阶段。在这一阶段的创作中,梅特林克剧中原有的哲学意味淡化了,他将焦点转向了对道德伦理价值的探究,剧中人物不再受死亡情境的压迫,主观意志开始复苏。正是这时,法国女演员乔治特?勒勃朗(GeorgetteLeblanc)走进了梅特林克的生活,成为了梅特林克的缪斯,梅特林克以她为原型创作了一系列女性题材作品:从《阿丽亚娜与蓝胡子》(1899年)、《莫娜?瓦娜》(1902年)、《乔塞尔》(1903年)等,一批性格鲜活、特立独行的女性角色脱颖而
5、出。此外,童话剧《青鸟》也是这一时期诞生的作品,对人生幸福的深刻洞见使其成为了梅特林克的代表作。一战爆发后,梅特林克创作了反战题材剧作《斯蒂蒙德市长》(19[1][2]下一页17年),德国占领法国之后,他为了躲避纳粹的追捕而流亡美国。这是梅特林克创作生涯中最活跃的一个时期,但他的创作已开始走下坡路,创作的影响力也大不如以前。两次大战期间,梅特林克在法国尼斯定居,潜心书斋,归隐自己的世界,又回归到对未知的彼岸世界的探索中,此后梅特林克仍然笔根不辍,但观念明显脱离了他的时代,发表的寥寥无几,也没有产生过什么影响,这位书斋
6、剧作家的创作生涯就此默默而终。梅特林克的创作生涯与西方象征主义文学有着不可分割的联系,象征主义文学被普遍看作是“西方现代主义文学的先声和源头”1,梅特林克的戏剧也是西方戏剧走进现代主义的发轫者。在评论界,梅特林克的戏剧作品,尤其早期八部剧作可谓毁誉参半,有人说梅特林克是莎士比亚再世,也有人称他是“二流剧作家”。作为一个领先于时代的探索者,梅特林克在戏剧领域的探索是有得有失的,而早期戏剧作为梅特林克实验阶段的产物,其独特的戏剧形式对现代戏剧形式产生了不可磨灭的影响,这样的影响为后世戏剧开辟出怎样的道路是值得我们深究的。
7、第一章梅特林克早期戏剧的创作背景……………5第一节梅特林克及他的时代………………5第二节梅特林克早期戏剧创作…………7第二章梅特林克早期戏剧之美学…………9第一节死亡意象之美…………9第二节日常生活之美………………10第三节神秘氛围之美……………11第三章梅特林克早期戏剧之叙事策略…………12第一节不在场的运用…………12第二节多角度视角…………20第三节主体知觉的觉醒…………26结语…………28
