梅特林克早年戏剧探讨

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1、梅特林克早年戏剧探讨----戏剧论文-->绪论梅特林克是典型的“书斋式”剧作家，这对他的戏剧创作造成了一定的局限性。他早年受到象征主义文学流派的影响，希望从象征主义找到戏剧创作的新思路，但由于弱化了戏剧最核心的要素——情节，他的剧作一度引发当时的文学界和戏剧界关于象征主义戏剧的可演性之争。然而，这种局限性为梅特林克打开了另一扇门。梅特林克是一个生性敏感的哲人，纵然深居书斋，梅特林克对时代深刻的反思力使得他将更大的兴趣放在追究人的存在价值之上。寓哲思于戏剧，是梅特林克戏剧的一大特色，这也是西方现代派戏剧的一个共同特点。此外，他的戏剧最具革命性的一点，就是试图将平凡琐碎的日

2、常生活纳入美学范畴，但又不落入自然主义的窠臼，而是让我们在熟悉的日常生活背后，感受到人类在神秘宇宙间的渺小和平凡生命的伟大。梅特林克的创作生涯起始于1889年诗集《温室》的发表，同年《马莱娜公主》（LaPrincessMaleine）的发表是梅特林克向戏剧领域迈出的第一步。这出戏剧的出版让象征主义的追随者们欢呼雀跃。至此，象征主义这个在戏剧领域精于理论却疏于实践的文学流派，仿佛看到了他们的戏剧从文本搬上舞台的希望。《马莱娜公主》发表之时，法国象征主义诗人阿道夫•雷泰（AdolpheRetté）说道：“这就是证明，象征主义戏剧已经存在的。”2梅特林克也因此被公

3、认为第一个象征主义戏剧家。梅特林克一生共有26部戏剧作品，他的整个创作历程跟随人生观的变化而呈阶段性变化，大致可划分为三个阶段。梅特林克的早期作品基调沉郁，每部剧作中都充满了死亡将至的压抑感，这一阶段的戏剧融入了他对荒诞人生和人类集体处境的哲学思考。很多评论将梅特林克这一时期的戏剧称为“形而上的戏剧”（metaphysicaldrama）。他的早期作品一共八部，皆为悲剧。包括四部多幕剧：《马莱娜公主》（1889年）、《佩雷阿斯与梅丽桑德》（1892年）、《阿拉汀娜与帕洛米德》（1894年）、《丹达吉勒之死》（1894年）；及四部独幕剧：《不速之客》（1891年）、《盲人

4、》（1891年）、《七公主》（1891年）、《室内》（1895年）。这些剧作实验意味浓厚，在十九世纪末以一种先锋的姿态出现当时的舞台上，其诗意的审美趣味令很多导演为之倾心，法国导演吕奈-波、前苏联导演斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、奥地利导演莱茵哈特等人都尝试过导演这些作品，希望尝试新的戏剧形式；但在大众中，这些剧作就没有那么受欢迎了。第一个吃螃蟹的人总是会受到各种争议与质疑。无望的人生观，压抑的戏剧氛围，“没有血肉的影子般的人物”2和“冗长、隐晦的散文式对白”3使梅特林克早期剧作饱受诟病。象征主义衰落以后，这些作品就被淹没在故纸堆里，真正成为了案头剧。正如我们所知，剧作在

5、观众中的接受需要一定的时代环境。在当时佳构剧盛行的欧洲舞台上，徒然冒出一种非同寻常的戏剧，的确让适应了佳构剧形式的观众有些难以侍从；而作曲家们看到了这些剧作与音乐契合的特性，将其改编成了歌剧、交响乐等。尽管梅特林克本人对音乐并无兴趣，但这种无心插柳的契合却让这些作品在歌剧舞台上长演不衰。1896年，梅特林克离开比利时，移居巴黎。这一年，他在散文集《谦卑者的财富》（LeTrésordesHumbles）中，发表了一篇阐述他戏剧理念的文章——“日常生活的悲剧”（Latragiquequotidien）。文章用散文文体写成，虽然没有系统理论，但在西欧戏剧史上也是“独树一帜的戏

6、剧理论名篇”5。他在文章中提出了静态戏剧、日常戏剧、二级戏剧语言等重要戏剧理念，对当时的盛行的戏剧观念发出了挑战。紧随其后的作品《阿格拉凡娜与塞利赛特》（1896年）的发表标志着梅特林克的创作进入了第二阶段。在这一阶段的创作中，梅特林克剧中原有的哲学意味淡化了，他将焦点转向了对道德伦理价值的探究，剧中人物不再受死亡情境的压迫，主观意志开始复苏。正是这时，法国女演员乔治特•勒勃朗（GeorgetteLeblanc）走进了梅特林克的生活，成为了梅特林克的缪斯，梅特林克以她为原型创作了一系列女性题材作品：从《阿丽亚娜与蓝胡子》（1899年）、《莫娜•瓦

7、娜》（1902年）、《乔塞尔》（1903年）等，一批性格鲜活、特立独行的女性角色脱颖而出。此外，童话剧《青鸟》也是这一时期诞生的作品，对人生幸福的深刻洞见使其成为了梅特林克的代表作。一战爆发后，梅特林克创作了反战题材剧作《斯蒂蒙德市长》（1917年），德国占领法国之后，他为了躲避纳粹的追捕而流亡美国。这是梅特林克创作生涯中最活跃的一个时期，但他的创作已开始走下坡路，创作的影响力也大不如以前。两次大战期间，梅特林克在法国尼斯定居，潜心书斋，归隐自己的世界，又回归到对未知的彼岸世界的探索中，此后梅特林克仍然笔根不辍，但观念明显脱离了他的时代，