当代中国歌剧发展掠影

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1、当代中国歌剧发展掠影当代中国歌剧发展掠影 一,中国歌剧发展的三个时期  我们知道,歌剧、芭蕾舞、交响乐,代表着一个国家的主流音乐文化。对于中国来说,歌剧是一种舶来品,它起源于西方。一般认为,西方歌剧是从1600年意大利的《尤利迪采》(Euridice)诞辰.L.算起,至今已有400年的历史。最早,在十四/十五世纪,即有说唱故事这种形式,是为歌剧之萌发;随着古典以前各个时期音乐形式之发展,歌剧的体裁和模式亦逐步形成,以后,经莫扎特、罗西尼、威尔第、普契尼等大师把西方古典歌剧艺术推向了顶峰。进入二十世纪,随着音乐创作流派的不同发展,西方歌剧呈现

2、多元(古典-浪漫-印象-现代)并存景象。对比西方歌剧,中国歌剧起步整整晚了三百年!一般认为中国歌剧的历史应从1928年黎锦辉的《小小画家》算起。  中国歌剧(包括两岸三地)八十年的发展,基本可分为三个阶段:  当代中国歌剧发展掠影当代中国歌剧发展掠影 一,中国歌剧发展的三个时期  我们知道,歌剧、芭蕾舞、交响乐,代表着一个国家的主流音乐文化。对于中国来说,歌剧是一种舶来品,它起源于西方。一般认为,西方歌剧是从1600年意大利的《尤利迪采》(Euridice)诞辰.L.算起,至今已有400年的历史。最早,在十四/十五世纪,即有说唱故事这种形式

3、,是为歌剧之萌发;随着古典以前各个时期音乐形式之发展,歌剧的体裁和模式亦逐步形成,以后,经莫扎特、罗西尼、威尔第、普契尼等大师把西方古典歌剧艺术推向了顶峰。进入二十世纪,随着音乐创作流派的不同发展,西方歌剧呈现多元(古典-浪漫-印象-现代)并存景象。对比西方歌剧,中国歌剧起步整整晚了三百年!一般认为中国歌剧的历史应从1928年黎锦辉的《小小画家》算起。  中国歌剧(包括两岸三地)八十年的发展,基本可分为三个阶段:  1、初创期:自1928年《小小画家》问世到1949年为第一阶段,即所谓由民初到抗战后的初创期。这一时期,以重庆的《秋子》和延安

4、的《白毛女》为代表,中国歌剧经历了从无到有、艰辛创业的阶段。许多中国早期的歌舞剧、秧歌剧以及新歌剧(就新歌剧这一名词本身而言,并无精确的涵盖范围;但一般是泛指这一时期以及后一时期[19491979年]大陆由作曲家创作的、不同于秧歌剧和戏曲的新歌剧。在没有更好的名词出现之前,这里姑且沿用之)如雨后春笋纷纷诞生。诸如:《秋子》(1942)、《兄妹开荒》(1943)、《夫妻识字》(1944)、《白毛女》(1945)等等。这一时期虽有延安、重庆之分,但总的讲来,还是中国全体歌剧艺术家联手共同开拓探索。1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》对于

5、这一时期的歌剧发展有着决定性的影响。《白毛女》无疑是这一时期的代表作。  2、发展期:自1949年至1979年为第二阶段,即从共和国成立到大陆的改革开放。此阶段内,两岸三地歌剧艺术主要受政治因素影响,几乎隔绝;大家分头耕耘,各自发展,情况有别,差异拉大。在中国大陆,一方面是沿着《白毛女》所开创的道路,出现了一批又一批的新作。诸如:《王贵与李香香》(1950)、《小二黑结婚》(1953)、《刘胡兰》(1954)、《红霞》(1957)、《窦娥冤》(1957)、《洪湖赤卫队》(1959)、《红珊瑚》(1960)、《江姐》(1964)等等;一方面在

6、学习引进以苏联/俄罗斯为代表的西方正歌剧的基础上,亦有少量接近西方正歌剧式的作品出现,如:《草原之歌》(1955)、《望夫云》(1957)、《阿依古丽》(1965)等等。应该看到,此一时期大陆歌剧虽有文革十年的荒芜期,但总的说来,通过大陆歌剧艺术家辛勤耕耘,歌剧艺术发展极快,出现了中国歌剧史上第一个黄金期。与此相反,同一时期在台湾、香港,华人歌剧还刚刚起步:1965年台湾有所谓的军中歌剧《王阳明传》、《西施》等等,而香港则还处在引进西方歌剧阶段,华人歌剧几乎无有。  3、繁荣期:从1980年以后至今,应为第三阶段。随着大的政治环境的变化,两

7、岸三地歌剧创作、表演日益活跃,交流合作益趋频繁。大陆连续出现《伤逝》(1981)、《护花神》(1981)、《屋外有热流》(1981)、《火把节》(1982)、《热土》(1984)、《深宫欲海》(1986)、《原野》(1987)、《仰天长啸》(1988)、《马可波罗》(1991)、《张骞》(1992)、《楚霸王》(1994)、《苍原》(1996)、《徐福》(1997)、《党的女儿》(1997)、《屈原》(1998)、《红雪》(1999)、《苍海》(1999)、《雷雨》(2000)、《司马迁》(2002)、《杨贵妃》(2004)等多部正歌剧、民

8、族歌剧;以及诸如《第一百个新娘》(1980)、《芳草心》(1985)、《搭错车》(1986)、《与你同行》(1989)、《日出》(1990)、《鹰》(1994)、《四毛英雄传》(

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