当前舞剧创作的趋势和若干问题

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1、当前舞剧创作的趋势和若干问题2011年12月24日,看上去是一个普通的“平安夜”,但是,对于历时十天的第八届中国舞蹈“荷花奖”舞剧、舞蹈诗比赛来说,却意义不同凡响。舞剧《水月洛神》、《三家巷》和舞蹈诗《四季》等作品在颁奖晚会上接过了本届比赛的“小金人”——那尊在舞蹈界象征着艺术创作最高荣誉的“荷花金奖”。同时,舞剧《舞台姐妹》、《文成公主》和舞蹈诗《阿密车》、《彝人三色》荣获银奖。从2000年第二届“荷花奖”舞剧、舞蹈诗比赛开始,这个至今为止在全国范围内里唯一常年坚持的国家级舞剧类比赛,已经成为中国舞剧创作最重要的一个检验平台。本届参赛舞剧作品29部,舞蹈诗1

2、6部,数量可观。比赛的获奖作品,以及那些积极参赛而未能获得奖项的作品,在历届呈现出一些新的令人瞩目的特点,昭示了当前中国舞剧和舞蹈诗创作的某种趋势,同时也存在着若干值得警惕的问题。一个令人感动的趋势——舞剧人物形象的创造活力得到了大幅度提升。无论是河南郑州歌舞剧院隆重上演的《水月洛神》,还是由广州军区大力推出的《三家巷》,人物的鲜活都是它们在“评奖”中获得赞赏的最重要基础。悲苦心路成为历史人物曹植的形象基础,而达到了炉火纯青表演境界的汪子涵在那首家喻户晓的《七步诗》悲苦吟诵中释放了一个历史人物的千年质问:本是同根生,相煎何太急!与此对比的,是舞剧中那个色厉内荏

3、的曹丕。尽管历史上的曹丕也是韬略在胸的帝王,但是舞剧的创作者将其锁定在兄弟相争中内心挣扎的一个“活人”,他想要夺取亲兄弟的性命,却终因兄弟的直面相逼而触发了人性中善良一面的瞬时逼仄,未能使出杀手。在这部舞剧中,我们看到中国舞剧创作中常常令人担心的主要人物形象雷同模糊、缺乏个性光彩的老问题得到了鲜明的改善。与此同理,广州军区战士文工团演出的《三家巷》也在舞剧人物形象的创作上下了功夫。特别是由孙秋月扮演的剧中人区桃,非常好地诠释了一个美学词汇——温雅的诗意。她与那个憨厚朴实的年轻铁匠的爱情,以大游行中区桃的牺牲为悲剧结束,虽然稍嫌落套,但是也给剧中人物的性格刻画画

4、上了圆满的句号。由中国文学艺术基金会和上海文学艺术基金会资助、上海歌舞团创作演出的舞剧《舞台姐妹》,是一部催人泪下、在剧场里深受观众欢迎的剧目。很显然该剧在一号人物姐姐春花的塑造上还显得薄弱,由月红和老板构成的人物链,在剧中发散出强大的气场,压抑了作为正义代表的姐姐春花,带领春花前行的“进步青年”在剧中较少作为,因此人物力量的天平显得失衡,但是由着名青年舞蹈家朱洁静扮演的妹妹月红却给人们留下了极其深刻的印象。她性格上虚荣,生活上的爱美和感情上的暧昧,以及由此带来的幻灭感和无限悔恨,都给了这部舞剧以非常独特的形象特质。或者说,这部舞剧之所以让很多人看后感到现实意

5、义极强,也许恰恰是因为这一类年轻貌美女子因心性追求和性格缺陷而最终导致生活悲剧的事情在今天还比比皆是!另一个让人过目难忘的舞剧人物是《舞台姐妹》中由方光扮演的凃老板,那一种“坏劲”,从骨子里透露出来,一出场,寥寥几个动作,人物个性跃然纸上!我们非常庆幸的是,第八届中国舞蹈“荷花奖”舞剧、舞蹈诗比赛上,收获了几个散发着独特气质、独特性格光彩的舞剧人物!这是中国舞剧逐渐成熟的重要标志,这是中国舞剧创作越来越重视人物形象创造的重要趋势。换句话说,舞剧人物拒绝平庸,应该成为时代的共识!一个令人欣喜的趋势——舞剧艺术空间的灵活处理更加富于心理特质。说实话,由兰州军区战斗

6、文工团推出的舞剧《文成公主》在主人公形象的把握上与上述舞剧相比稍逊一筹,特别是“文成公主”的形象显得有些漂移,但是该剧在舞剧艺术空间的处理上却令人大为赞赏。全剧用环形荧幕构成了最为简洁而最富于可变性的舞台空间,由此为舞剧艺术心理的表达提供了合情合理、变化十足却又切实可行的舞台环境。剧中“八大臣”的出场与汉族公主队伍所形成巨大对抗性力量、文成公主的“[1][2][3][4][5][6]下一页梦回长安”、高原瘟疫肆虐时的舞台空间变化等等,都具有心理空间的特质。或者说,《文成公主》并非一出按照现实生活逻辑推进的舞剧,而是按照剧中人物心理空间构成的艺术世界。近年来,无

7、论是优秀的小型舞蹈作品,如《中国妈妈》、《风悲鸣》、《南京·亮》、《兵车行》,还是好的舞剧,都有一个共同的特点:创作者在空间处理上高度自由,如洒脱的大鸟,自由穿行在天上和地下,把舞蹈艺术时间空间自由转换的特性发挥到了淋漓尽致的境界!但是,我们需要特别指出的是,人们之所以接受这样的作品,并为之深深感动,恰恰不是因为编导们放弃了观众而自我宣泄式的独往独来,而是高度遵循着观众接受心理的规律。或曰:只有把舞台空间的自由转换与观众心理空间的接受特点完美地结合起来,才能达到舞蹈和舞剧艺术的自由王国。《水月洛神》中曹丕的“梦魇”;《三家巷》中区桃牺牲时与心爱者的“错位”;《

8、舞台姐妹》中月红之大雨“哭泣”和姐姐春