云南民族文化的发展探析

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1、云南民族文化的发展探析摘要：全面深入地对建水紫陶特色进行考察，旨在从材料、工艺与艺术三者相互关系的角度，探索建水紫陶发展新的切入点，在继承传统工艺的基础上，达到拓展建水紫陶艺术特色，实现多元化发展的目的。中国5/vie　　关键词：建水紫陶；特色；发展；工艺　　建水紫陶是云南较有地方特色的传统工艺品，也是中国四大名陶之一。它以细腻的品质和绝妙的刻坯填泥装饰技艺著称，并在长期的发展中形成了中国书画装饰的传统。建水紫陶独特的制作工艺的产生和发展有着特定的历史时代背景，代表着一定时代的审美需求和艺术精神。任何艺术类型的发展都要遵从艺术发展

2、的客观规律，都会随着人类社会和时代的发展而演进。在经济高速发展、科技繁荣、文化多元的今天，大众消费观念和审美趣味已悄然转变，在这样的背景下，建水紫陶的发展是必然，特色是任何艺术形式的存在之根本，保持和发展自己的特色，并适应社会的需求，是根本的发展之路。建水紫陶要发展，就要对其特色建立正确的认识，牢固树立特色是发展之本的观念，在继承传统工艺的基础上，依据社会经济文化发展趋势，探索建水紫陶发展新的切入点，达到拓展建水紫陶艺术特色，实现多元化发展的目的。　　一、建水紫陶的特色及成因　　将书画通过刻填工艺装饰在器物表面，再经过打磨凸显其质

3、感，是建水紫陶自成体系的装饰艺术，也是建水紫陶最主要和最具体的艺术表现形式，以丰富的文化艺术内涵和鲜明的民族民间风格，在中国陶瓷艺坛中独树一帜。　　战国时期的工艺专著《考工记》中提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”的观点，指出了器物艺术的形成应是材料、工艺与艺术表现的有机结合。建水紫陶的特色形成同样如此。云南建水制陶业有着悠久的历史，但是一直以来，建水制陶产品多为日用陶，即便在元青花时代有一些摆设器出现，但是制作粗糙，品味不高，难登“大雅之堂”。直到19世纪，一个不太光彩的“机遇”让建水制陶终于进入主流文

4、化。鸦片战争前后形成的抽大烟风气使得陶制烟斗供不应求，由于吸食鸦片在贵族阶层十分流行，对可以把玩、收藏的更高品质的烟斗的需求促成了建水紫陶的产生。陶工们改进了粗陶的泥料，将其加工处理得更为细腻，这种改良后的泥料，非常适合进行刻填装饰和磨光工艺，便产生了光滑细腻、造型讲究、装饰精美，既精致又优雅，既实用又能欣赏的紫陶烟斗，完美地适应了当时建水地区对烟斗属性的要求，从而开创了制作细陶的新工艺。自此，逐渐形成将诗书画艺术与刻坯填泥工艺有机结合的建水紫陶艺术。从建水紫陶长期的发展历程中我们可以看出，对精美烟斗的需求促使了陶工改进泥料，泥料

5、的改进又对工艺的提升产生了新的要求，正是材料、技术和艺术表现三者的互动，最终形成了其特有的艺术形式和特色。由此可见，特色的形成与材料、工艺、艺术表现三者密切相关，各要素间相互支撑和制约，最后形成统一和协调，由此奠定特色的完善和稳定。特色形成的关键在于能否合理利用材料的性能和特点，其加工工艺是否与之相适应，并与艺术表达相配合。建水紫陶工艺最初主要用于烧造烟斗这样的小物品，随着社会的演变，紫陶在种类、造型等方面都有了发展，除了碗、盆、汽锅、茶具等日用陶，还出现了花瓶、文房四宝等陈设器。新品种的产生必然要求与之相适应的工艺和艺术表现手法

6、。比如“断简残帖”装饰艺术，是建水紫陶刻填装饰艺术的进一步发展，其视觉效果丰富，色彩斑斓而古朴，更适合在较大的器型上运用。“断简残贴”需要用到多种色泥，并且由于是大面积的填刻，对填料和坯料相互结合的性能有了更高的要求，这是工艺对材料提出的要求。同时，要形成堆叠效果就要求多次按照颜色逐层套刻，这是艺术表达对工艺提出的要求。三者相互互�哟俳�，最终形成了“断简残贴”，扩大了建水紫陶艺术表达的空间，将建水紫陶的特色推进了一步。显然，正是制陶艺人们充分把握到了材料、工艺与艺术表现三者之间的关系，然后在实践的过程中不断发展和强化，这一过程中

7、艺术特色也愈发完善和鲜明。由此可见，材料是艺术特色得以产生和形成的物质基础，工艺是艺术特色形成的手段。材料需要与之相适应的工艺，工艺必须配合艺术表达的需要。反过来，工艺的拓展与艺术表达的提升也会对材料提出新的要求。总之，材料、工艺、艺术三者关系是相辅相成。三者之间的关系愈趋合理，特色也愈趋明显。　　二、建水紫陶发展新思路　　既然材料、工艺、艺术表达三者与建水紫陶艺术特色的形成密切相关，那么要实现拓展建水紫陶艺术特色，实现多元化发展的目的，还需从这里切入。　　（一）改良材料以拓展材料特性　　建水紫陶泥料细腻，优点是便于刻填，易于磨光

8、，但是也因缺乏脊性成分，容易变形，不易制作方形陶器和大型陶器，使得建水紫陶造型单一，原创器型少。可以考虑在泥料中加入脊性成分，在保证原有泥料特性的基础上，增强其骨性，从而推动成型、装饰工艺上的改进。　　（二）借鉴和采用更多工艺手段实现突破　　在材料