当今多元影象制作体系中的三维动画灯光

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1、当今多元影象制作体系中的三维动画灯光　　【摘要】文章将三维动画灯光放在当今多元影象制作体系中做论述，首先将三维动画与真实电影及二维动画做论述，再将三维动画灯光与真实电影灯光以及二维动画光影做比较论述，来阐明三维动画灯光在当今多元影象制作体系中的独特性及优势与缺点。　　【关键词】灯光；三维动画；真实电影；二维动画　　　　在当今多元的影象制作体系当中，有真实电影和动画等。动画又可以分为三维动画、传统动画。传统动画中又包括手绘二维动画、偶动画、实物动画和材料动画。我们从工艺流程上可以看出来，偶动画、实物动画、材料动画自身带有显著的特点，它不同于动画自家的其他兄弟，从灯光的

2、角度来说，反而和真实电影有很多的类似，在这里我们将其归于真实电影这一块中来做论述。　　一、关于三维动画与真实电影及二维动画的论述　　“动画片是美术与电影相结合的影片。与一般电影电视以拍摄现实中真人实物为对象不同。动画中所有的形象，包括角色或是背景，都是运用造型艺术手段以及夸张、变形、寓意和象征等手法人为塑造的。”[1]真实电影需要去追求逼真性，它必须以逼真性为基础，而对于动画来说，逼真性并不是它需要刻意去追求的。所以真实电影的艺术创作必须要顾及到逼真性，而动画就不需要刻意去追求逼真性，而有更多艺术的发挥。三维动画是数字的虚拟制作的，它与真实电影的区别就象我们用照像机

3、拍一个景物和用手画一个景物之间的区别一样。照像机只能照实拍摄物体，而用手画可以随你所欲，想画成怎样就画成怎样。具体来说，我们来举几点和它真实电影比较所具有的优势：（1）三维动画的设计制作不必受客观存在的限制，它不仅可以逼真的模拟出现实存在的物体或景观，而且可以拟造出现实中不存在的物体或景观。这个功能是实景拍摄手段无法企及的。（2）在三维动画中，物体的变化和运动同样不受客观存在的制约。我们可以任意指定物体的运动方向、运动轨迹，也可以让物体任意的变化，可以任意掌握拍摄的角度、照明的特性等。（3）三维动画可以实现从宏观世界到微观世界连续不断的拍摄，反之亦可。这也是其它表现

4、手段难以达到的。例如“摄影机”从城市上空俯拍市区，接着连续运动，钻入某一建筑中“拍摄”其内部结构。这一过程，完全连贯、平滑、没有镜头的切换。（4）三维动画可以让我们为形体赋予任意材质，可以通过变换各种参数反复修改形体的材质，达到理想的效果。还可以使材质的色彩、透明度和光亮度等特性随时间灵活变化。　　三维动画与二维动画是两种风格的动画它们各有自己的特点，就好比中国画和油画一样，我们不能说哪种风格好，哪种风格坏，它们各有自己的长处，三维动画具有更强烈的视觉冲击力和空间立体感，摄象机视角可以360度很自由地转动。二维动画是界于抽象与写实之间的半抽象的动画，二维动画一般只有

5、线条、色彩和轮廓，没有立体感，或者只有近似的立体感，并没有很强的立体感、空间感。这就是它的特点，我们并不能强加给它具有三维动画特点的立体感、空间感，它并不需要这些效果，这就是他的风格。　　二、三维动画灯光与真实电影灯光的比较　　真实电影画面所产生的效果是一种完全逼真的感觉，它的灯光必须要打出能够给观众带来真实感的灯光效果，来不得半点虚假感。而真正的艺术有时候并不需要完全逼真，而完全真实的东西反而抹杀了一些艺术效果，这就是艺术的真理，艺术并不是照搬自然，所以才会有绘画，才会有后期处理。而作为动画片，真实感并不是它要追求的目的，三维动画灯光它可以做到真实电影难以做到的随

6、意的效果处理，产生随心所欲的效果，只要我们能想得到的效果，三维动画灯光都可以实现。三维动画场景中的灯光，是建立在真实电影场景布光理论基础上的，三维动画灯光一直追求在视觉效果上的合理性，同时在数学运算上也尽量和真实电影世界中的各类光源接近。比如三维动画灯光同样有“聚光灯”、“点光源”和“直射光”等，然而三维动画灯光完全可以超越真实电影光源的自然特性，而具有一些真实电影光源不具有的属性，发挥出三维动画灯光应有的魅力，从而创造出令观众惊叹的画面效果。（1）三维动画灯光与真实电影灯光的亮度具有相同的概念，但是三维动画灯光的亮度可以设置成负值，也就是它可以不具有照亮物体的功能

7、，而是具有吸收光的功能，将原本照射到物体的灯光吸收掉。同样三维动画灯光的亮度也可以设置的无限大，当然超过一定的值就没有意义了。另外，三维动画灯光的亮度可以仅仅与灯光的位置有关，与离物体的远近无关。也就是说，三维动画灯光是可以设置成无衰减的。这些都是真实电影灯光无法做到的。（2）三维动画灯光在场景中可以选择照亮哪些物体和不照亮哪些物体。而真实电影灯光这一点是不可能做到的。在三维场景中，我们完全可以将灯光只照射一个物体，而对于其他物体，这个灯光就好象不存在一样。（3）在真实电影场景中，让一个灯光照射一个物体，这个物体必然会投下阴影，但在三维场景中，灯光具有投射阴影与