陈三排练心得

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1、陈三排练心得[陈三排练心得]陈三排练心得转行当了，从之前的丑行转到生行，唱念做打、四功五法、气息、节奏种种都大不同，落差极大，陈三排练心得。丑行相对的自由性让我在表演手段上有更多的随意与夸张，在严谨规范的生行面前，感觉像在难关前栽了，而且是面对陈三这一梨园戏经典人物。导演一上来就是高压政策，喘不过气，两个行当本质上的区别，原来熟悉、惯用的表演方式都不可以有，如果一带进来，大都成了俗气的表达，土感的表现。第一次排演《陈三五娘》已经是十年前了，那时还是个艺校的学员，十年来我从出场仅有几分钟的粗工，到剧中人物最主要的对

2、立面纨绔公子，饰演了剧中大小角色近十个，但我对整个剧目的了解并不全面，甚至是有点陌生。由于剧情高度集中在陈三、五娘、益春三个人物身上，使我对于我所饰演每个角色只是肤浅的演绎，片面的理解，而忽略了最重要的心理活动。初次接触陈三这个人物是极其偶然的，当时仗着扮相还过得去就登台演出《睇灯》一折，现在回想实在是幼稚得可以。在艺校学习时，入门科范虽然是以小生科打基础，但多年的草台演出，加上饰演的角色都是以丑、末等行当应工，身上小生的气质已经离着最初的清澈很远很远，重拾已无力，只能一点点的跟着静萍老师，从模仿开始，把人物的形

3、态、肢体语言尽可能的完全印模，再慢慢体会其中意蕴。〈睇灯〉一折，陈三的第一次出场，传统的按心行，配合着情绪，表露出角色最初的潇洒、帅气、洒脱的人物气质，作为富家子弟的陈三，却又与众不同，身上有着不羁和乖张，些许特质都要靠着这几步行走、几个举手投足来表达。导演的示范，让我带着戏，抛开之前的影子，慢慢进入规定情境，寻找着陈三的第一次。第一次灯下与五娘的相遇，是机缘、是天意…让这两个有着同样吸引力的人，在喧闹的街市相遇。而后有意无意的碰凑(搭讪)，都是陈三的不羁引领着自身才情与五娘相呼应；丢扇、拾扇、讨扇，还扇等一系列

4、行动，陈三开始刻意的经营这种缘分，那惜别的目光、依依不舍的情感，已经在暗流处涌动。《投荔》一折是这次排演最早下排练场的场次。特定角色如何执马鞭、怎样摇扇、眼神的运用、视像的真实、激情的诱发都是在《投荔》一折中学习到的。导演排练思想、进度的三步走，一开始让我们无所适从，怎么没念没唱没说戏，AB组演员还没有整合、演员之间还没有联系说明、种种问题我们都还没有来得及考虑就被这样推上排练场；暗场部份，导演引着我们去联想：陈三风尘仆仆赶到广南，没有犹疑即回身潮州为的什么；那个晚上灯下相遇的女子，在这里要找到她。乍会仙娥梦倒颠

5、，那个男子为了那份渴望的爱情，不顾一切回来了；春色何缘得相见，阳光明媚，绿荫浓浓，环境的美好预示着爱情的降临，在那绣楼之上隐约有那女子的身影，果真是她--恨不得插翅飞起，飞上那高楼与她相见！五娘丢下什么?！定情的荔枝、手帕！我要如何?我需感戴这情意！很多话语都不好阐述这场戏的种种，剧中的第一个高潮在这里如何体现?演员的激情如何点燃?是凭着导演提示，还是要进入角色，相信这是真实的?剧种科范又如何使用又如何表达?演员之间的眼神应怎样交流?如何结合幕后音乐?心理又如何外化?这些都是我们的功课，应该回到学生的心态上，一步

6、步跟、一句句学，揣摩不到先模仿，回归学生最本真的能力，心得体会《陈三排练心得》(..)。你没有恋爱过，没有真的爱过一个人吧?导演的调侃，让我挺不好受的。真的，从没有为感情付出过多少，自怜自艾有些，可到底男女间微妙的情感，体味不深。在排练场里很是肤浅，脸上动几下肌肉就是哀楚，内心很空泛，一百的容量只填满二十，气息总是呼出的多灌注的少，致使步伐轻泛，感情空洞。梨园戏的表演有着四两曲，千斤白的戏谚，台词的精炼，语气的准确表达是好演员必需的一大功力。《陈三五娘》更是如此，剧中的每句话、每个字都有很深的语义，稍有忽略便把重

7、要的情感表达错误，严重的话甚至对角色扭曲理解。〈梳妆〉一折，陈三请阿娘洗面几个字，包含多少深情，刚进绣房被环境的感染，空气中弥漫着心上人的香气，内心的犹豫瞬间解脱，朝思暮想着与五娘的会面，翘盼着得到肯定的回答…然而五娘的回答却似冷水浇头，打散了任何美好的幻想，无奈、委屈、愤懑、情绪纷纭…导演表达白口的念法，最初我很排斥，女声与男声的混杂，让我难以接受，可当自己在表演时却发现这不是性别的问题，是如何接受角色心理，又如何表达的问题。导演的阐释，渐渐让我拨开迷雾进入了规定的情与境…接触《陈三五娘》一剧之前，行当的局限性

8、，我从没有唱过一支完整的曲子，很多戏都是在排练场上、跟着乐队哼哼着，把剧情需要的唱词靠着旋律念出来，从来没有下意识的锻炼，让自己有好的音乐性、旋律感来配合感情、表演、科范诠释角色，更多的是靠着小聪明和对行当的熟悉打混了事。当《陈三五娘》的曲本摆在面前时，我胆怯了，我能完成这个角色的唱腔吗?我能够赋予角色声调音色的美感吗?忐忑、不安、躁动…各种各样的思虑在我脑中盘旋。最初学