王小波小说叙事学研究综述

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1、王小波小说叙事学研究综述摘要：王小波生前人们对他的小说所知甚少，但在他逝世后却风靡一时，人们称王小波为“文坛外高手”，也引起了学界对他作品的关注。王小波的小说有着独特的叙事魅力，很多学者对此进行了研究，取得了很多重要成果。研究者主要从叙事视角、叙事结构、叙事时间等方面进行。中国5/vie　　关键词：王小波；小说；叙事艺术　　作者简介：徐莉茗，海南师范大学文学院在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学。　　[中图分类号]：I206[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2017）-03-0-01　　一

2、、叙事视角　　王小波的小说在叙事视角方面具有独特性，很多学者对此进行了阐释。吕逸新、房伟在《“自由主义”的主体狂欢――论王小波小说叙述视角的“复古”与“创新”》中详细论述了王小波小说的叙事视角问题。他们认为王小波的小说不但没有呈现出旁知视角和隐知视角，反而出现了一种“复古”倾向，一种新的“主体性视角”，也就是其绝大部分小说都曾出现的叙事者――“王二”。王全民在《革命时期中的爱情――王小波的一次叙事实验》中分析了叙事视角的转换，在《革命时期的爱情》中，叙事视角的转换主要表现为叙事人称的变化。作品中第一人称、第

3、三人称之间常常转换，偶尔使用第二人称。杨小菊则从叙事视角转换所产生的意义方面做了论述。徐琼、梁沛好等人认为王小波的小说中常用多重内视角来进行叙事，这种叙事视角为了取信于读者，经常把读者拉入到小说情境中，与读者进行直接交流。　　二、叙事结构　　王小波的小说很注重叙事结构，因此在他的小说中体现出了复杂的叙事结构。张懿红在《王小波小说艺术的渊源与创化》中说，“王小波的小说有繁复的叙事结构，他总是打通历史、现实和未来的各条时间隧道，自由穿越其间”[1]。韩旭东分析了《似水柔情》的叙事层次与结构内涵，认为“在这篇小说

4、中采用了镶嵌式的叙事结构，其目的是让三重时空达到一种互相指涉、互为文本性的书写效果”[2]。刘承云则认为王小波的小说“多层呼应、多声共鸣，具有复调小说的特征”[3]。李明刚、李慧敏、韩彦斌等人认为王小波的小说具有“元小说”的特点。戴锦华在《智者戏谑――阅读王小波》中分析了《万寿寺》的叙事结构，她认为，“尽管在王小波的小说序列中，《万寿寺》是唯一一部明确地以语言、叙述、写作行为的多重自指结构而成的作品，小说在多个层面、多重线索、叙事人的多重身份、视点间构造了一处立体且开放的叙事空间，但类似特征却是王小波小说的

5、共同特征。如果说凭借叙事人的间隔与遮蔽，王小波在作品中更为深刻地袒露了自己的伤痛与困惑，那么，也正是在双重主人公的结构中，王小波在其自指中投入了一种深切的内省与自我怀疑。”[4]　　三、�⑹率奔�　　王小波的小说中几乎从未按时间顺序完整地叙述一个故事，他总是把叙事时间打碎，形成了他小说中独特的叙事时间。　　太星南分析了《黄金时代》的叙事时间，认为“王小波在作品中刻意避免一次性的完整讲述，将时间变形，最明显的是追述和预述的交叠使用。”[5]张川平在《叙事时间的重塑与变奏――论王小波小说蕴含的时间观》中详细地论

6、述了王小波作品中的叙事时间，他说，“王小波的作品赋予时间更多的主观性、差异性和可变性，他的‘时间观’和‘人观’相互迭合和印证，不同的时间失向和时间倾向将主体趋向‘自由王国’的足迹延展开来。”[6]。熊锦华也分析了《黄金时代》的叙事时间，他认为，“王小波并没有严格按时间顺序将故事一一叙来，而是承担了蒙太奇的功能，让故事不是按自然时间的顺序，而是按作者主体构思的需要来组合。而在时间网络中，读者被反复前后抛掷，进入许多相距遥远的时间点，抛掷速度之快令人惊异”[7]。　　关于王小波小说叙事学的研究比较全面，但挖掘形

7、式背后的意义有待深入。