浅析穆时英笔下影像化的都市

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1、浅析穆时英笔下影像化的都市　　摘要：作为都市文学的先驱作家与电影批评家，穆时英创作了大量影像化的都市小说，描写对象主要为在都市空间生活着的女性，女性在穆时英小说中隐喻着都市、国家，且电影中女性有着重要地位;表达的是人物因都市无家引发的孤独、寂寞等现代情绪。穆时英区别于其他新感觉派作家的描写手法是将都市空间、都市人物、都市情绪影像化，电影蒙太奇手法切合穆时英情绪是艺术的灵魂的观点，使都市空间、都市人物处处沾染都市情绪，透露出穆时英本人的情感和思考。　　关键词：穆时英都市影像化　　电影化的想象在小说家头脑里发展的历史，是小说家常常怀有既恨又爱的心情努力

2、掌握20世纪的最生动的艺术的历史①，上海作为20世纪30年代的国际化大都市拥有全国最繁荣的电影剧院、电影演员以及电影观众。作为新感觉派成员之一的穆时英热衷电影艺术并创作电影理论与批评，追求新的表达方式和语言辞藻与新奇的感觉。都市是他创作的源头和创作的对象，有众多都市场所、都市物象、都市人物及其情绪。　　穆时英认为人与现实的关系是感应与组织，是思维与感喟，而艺术的感应与组织方式是发于、诉于、组织感情，将情绪作用于思想形成认识，来引起他人的共鸣。他写的时候是抱着一种试验既锻炼自己的技巧的目的写的②，身为电影的钟爱者和研究者，用影像化的方式来组织小说是最

3、原真的表达穆时英情绪、感觉的组织机能。影像化的组织方式一方面反映当时上海都会风靡的娱乐方式即观影，另一方面将电影理论实践融入小说创作，更能表现都市快速发展、快节奏的生活，都市空间的光怪陆离，都市人物的孤独、寂寞，是穆时英和都市、电影的不谋而合。　　一、影像化的都市人物　　生活于都市空间的人物形形色色，如舞女、女大学生、姨太太、电影明星、资本家、少爷、店员、乞丐。作家在择取、刻画对象时已把自身所带有的倾向性注入其对象中，穆时英在刻画都市人物时同样也注入了自身的倾向性。　　穆时英小说中的女性隐喻着大都市甚至国家。在引入GravenA时，穆时英把她的脸比

4、作地图，把女性的神秘地带比作冲积平原区的港口，进入女性的港口才能到达大都市，女性无疑是都市的隐喻。作家把女性比作国家，女性自然为主导地位，而生活于这个都市、国家的男性必然是从属地位。作品中的男性常常自愿作为女性的奴隶、俘虏，男性被女子的魅力所吸引、爱慕，甘愿追随女性，男女之间呈现女强男弱的模式。　　穆时英在《电影的散步》中将风格演员分为两种：一种是向心力的、神秘主义的Sophistication，一种是离心力的性感，并指出二者实为一体两面，前者是内在的，诗的，罗曼蒂克的，知识阶级的，崇高的，后者是外向的，散文的，现实的，平庸的。他笔下的都市女性如前

5、者有被轻视的短期旅行佳地的cheap的余慧娴，像克莱拉宝式开门见山、用全部热情挑逗人样的性感的旅行箱，后者有让男子心甘情愿坐牢、变为猎狗的恋爱女神红色的Diana，像嘉宝一样将热情全部内燃的神秘主义的奴隶主。穆时英小说中女性形象的重要来源之一就是电影中的女性。　　女性虽是穆时英小说中的主导，但叙述的视角总是从男性出发，女性是在男性眼中的女性，是男性满足自身需求所认知的女性形象。在影像化的小说中，我们无从了解女性的思想、情绪、意识，只能在客观上从男性的眼光认识女性，女性无形中是作为被观看的对象。有学者认为女性选择和抛弃男性实际上是为更深层的为了男人的

6、目的――观看的主动控制者的视线和享受而展示的③。都市文明中一切都是为消费而存在，女性的存在本身就有满足男性声色之娱的需求，而电影是最能够性格地描写着机械文明底社会的环境④的方式。　　二、影像化的都市　　穆时英小说以运动和动作底分解与再建，细部底强调，时间与空间底集中⑤三原则为基础，采用蒙太奇手法如电影的画面、画面与画面之间的间编接方法，节奏等表现形式的融合使用中使小说的影像化达到最大化，既准确、生动地刻画了静态的画面，又动态地展现了画面之间的组织，体现了节奏。　　在具体的画面、画面的编接、节奏等的表现形式中，这三个原则是一体的，要融合使用才能使小说

7、的影像化达到最大化。街。街有着无数都市的风魔的眼：舞场的色情的眼，百货公司的饕餮的蝇眼，啤酒园的乐天的醉眼桃色的眼，湖色的眼，青涩的眼，眼的光轮里边展开了都市的风土画，这是关于街上眼的画面的分解，把分解之后的画面再建时都市的街景丰富地得以呈现;不仅细致地划分而且用准确的词语细致地形容了不同的眼，如舞场的眼是色情的，教堂的眼是伪善的眼;在这描述中，镜头由街转向街上不同的眼，读者随着画面的转换而转换，看到了整条街，看到了街上的不同的眼，在最短的时间里边把当前的事物非常清楚地观察了⑥，达到了时间与空间的集中。街上各种眼的罗列，组成了眼的聚合关系。这是一个

8、由短画面组成的长画面，每个被切割的镜头都是片段的，是并列的又是排列的，但同时又有一个共同的核心：眼，而画面的快速剪辑又带来