论新世纪军旅剧的创新与突破

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1、论新世纪军旅剧的创新与突破【论文关键词】新世纪；军旅剧；创新；突破　　【论文摘要】新世纪以来的军旅剧以鲜活的人物、引人入胜的故事情节、极具特色的创作技巧吸引着广大的电视观众。本文通过对新世纪前后的军旅剧的对比，分析新世纪以来军旅剧在人物形象塑造，主题表达、艺术手法等方面的创新与突破，并对其未来走向做出展望。　　中国的电视剧样式丰富多彩，军旅剧是其中一种比较重要的类型，军旅剧也称军事题材电视剧，是指反映部队军人战斗、生活、感情的一种电视剧类型。从1983年山东电视台拍摄的第一部军旅剧《高山下的花环》至今，中国军旅剧也已走过25年的发展历程，创作了一批较好的作品。如初期的《高山下的花环》、《

2、道是无情却有情》、《花瓶》、《爱的眼神》、《兵车行》、《紧急起飞》、《凯旋在子夜》，后来的《零丁洋上的梦》、《蛤蟆湾的新兵》、《这里并不寂寞》、《戈壁滩来的士兵》、《天边有群男子汉》。这些军旅剧在给观众带来了强烈的震撼，充分展示了当代军人的风采与魅力、风格日臻成熟的同时，主题、结构、表演诸方面业已形成了一定的模式，进而类型化，陷入了僵局，呈裹足不前甚至下滑趋势。军旅剧作为主流意识形态的传达者，创新不得不提上日程。新世纪以来，创重新开始审视自身的创作与市场的关系，积极与市场接轨，努力突破创造力桎梏，摆脱艺术思维定势，及时清除人物的类型模式，加深刻画人性的多样性，放宽了衡量人物的标准度，创造

3、出了《亮剑》、《历史的天空》、《高地》、《军歌嘹亮》、《狼毒花》、《士兵突击》、《大校的女儿》等一批新的优秀剧作。军旅剧以焕然一新的面貌重新亮相荧屏，掀起了一次次新的收视热潮。该论文将重点探讨新世纪军旅剧在人物塑造，主题表达、艺术手法等方面的创新与突破，并对其未来走向做出简单展望。　　　　一、新世纪军旅剧的创新与突破　　　　进入新世纪以来电视剧的类型样式多样，风格各具特色。各种题材类型风格的电视剧大量涌现。电视剧的空前繁荣为军旅剧的发展兴盛提供了良好的氛围，而且较之以往的军旅剧取得了很大的创新和突破。　　（一）走下神龛的中国军人　　军旅剧属于直接携带或体现主旋律理念之作，它承载着主流价值

4、系统，因而说教意味浓厚，而在娱乐性上有所欠缺。浓重的政治导向常常使观众反感，与观众之间存在难以克服的疏离。而新世纪军旅剧通过降低格调转向平实的做法来减少其严肃庄重，让过去高大完美的被“神化”的军人形象走下神龛，一反常态，把一个“凡人欲望”皆备的人，塑造成另类英雄，这就极大增加了军旅剧的活气，与观众建立起一种亲昵的氛围，缩短了与观众的距离。而这又突出表现在三个方面：　　1、性格“缺陷”之美　　旧式的军旅剧中的军人形象都是“高大全”，没有痛苦，只有奉献，性格上更是完美无缺，对于普通人而言，只可以远观不可近察，只可仰慕不可触摸。呆板化教条化的人物刻画手法使得旧式军旅剧的人物给人以类型化、符号化

5、之感。新世纪军旅剧中的军人形象都不再是扁平式的完美高大形象，这些军人形象性格里都带有天生的弱点与缺点。如《激情燃烧的岁月》中的石光荣独断专行脾气暴躁，甚至褚芹说其像个胡子；《亮剑》中的李云龙总是个人意气至上，干脆裁断，给人一种无组织无纪律的感觉，语言粗俗，斤斤计较，骨子里透着小农意识，似乎更像“不愿吃亏的农民”而不是军人，更不要说是位解放军高级将领；《狼毒花》中的常发更是一个匪气十足的粗莽硬汉，爱女人爱酒爱自由的他身上有着革命军队不能容忍的毒素；《士兵突击》中的许三多憨直笨拙，反应迟钝，总是做一些不合时宜的事情，训练落后，总是拖后腿，经常遭到别人的嘲笑，被人称为“许木木”“孬兵”。　　这

6、些军旅剧的人物都有某些性格缺陷，缺陷使人物更加立体化，脱离了千篇一律的人物模式。而且这些人物性格缺陷不会涉及大的是非善恶观，只是“当时当地”的特殊作为。缺陷没有使人物流于低俗，反而引发了观众的向往与认同之情。缺陷弱化了人物的典型形象和极致性格，使观众看不到丝毫的造作，更没有勉为其难的牵强。缺陷正视了人性的本质，使角色的塑造更显丰满与生动，使人物形象更鲜活逼真。　　2、崇高之美的新解　　崇高作为西方一种基本的审美类型，最早由古希腊哲学家毕达哥拉斯提出。哲学家康德认为，崇高包括“数字的崇高”和“力学的崇高，数学的崇高就是无法较量的伟大的东西或者说是一切和它较量的东西都是比它小的东西；力学的崇

7、高则提高了我们的精神力量越过平常的尺度，而让我们在内心里发现另一种类的抵抗的能力，这赋予我们勇气来和自然界的全能威力假设较量一下。以往的军旅剧对崇高的着墨比较直白，只是作为一种表象停留在观众的潜意识层中。这种崇高不具有普遍意义，只是一种不近人情的冷酷的政治话语工具，只注重“军”的神化，忽略“人”的存在。电视剧中所展示的军队整齐之美，人格的高大之美，令观众只能以仰望的视角顶礼膜拜时，当观众对这种力量无法到达的恐惧感增强，也就会选择逃避