后现代语境下姜文电影文本研究

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1、后现代语境下姜文电影文本研究后现代语境下姜文电影文本研究姜文首先是作为演员出现在电影行业中的，他在表演方面已经是有了独特的风格，但是之后他为人们所记住，主要并不是靠他的表演，而是他编导的电影作品，姜文作为20世纪80年代中期后现代主义电影的代表导演，他的电影文本非常适合用于后现代主义电影的研究，而姜文仅有四部电影作品，虽然作品数量不多，但是通过这四部作品，研究他的电影文本，从而对后现代电影进行一定的研究，有着非常重要的作用。　　一、姜文与后现代主义　　（一）姜文　　姜文的演艺生涯是从他报考中央戏剧学院，并且获得录取之后开始的，之前他曾经生活在部队中，并且四处迁移，这样的生活

2、阅历，让他对于社会、环境有着独特的看法，这也对他之后的表演和导演生涯有一定的影响。　　1984年，姜文从中央戏剧学院毕业，并且被分配到中国青年艺术剧院，在这里进行了一年的话剧表演，一年之后，他被导演陈家林看中，让他在影片《末代皇后》中出演溥仪。他为了出演这个角色，查阅了许多资料，本文由.L.收集整理并且咨询了溥仪的弟弟溥杰，这样充分的准备，最终让他的演技得到了几乎所有观众的认可，而他在这部影片中的出色演出，又被其他导演看中，在另外一部影片中担任角色，如此，姜文算是彻底进入演艺行业。　　1990年前后，姜文出演了许多经典的影片，比如《芙蓉镇》《大红灯笼高高挂》《北京人在纽约》

3、《李莲英》，他在这几部影片中的出色表现，让他的演技被越来越多的人认可。　　在1990年后，姜文的兴趣由表演转向了导演，他开始筹备他第一部的导演电影作品，于是到处寻找好的小说，一次偶然的机会，王朔将他的小说《动物凶猛》交给了姜文，而姜文最终决定将这部小说拍成电影，并且由于一些原因，这部电影的编剧由姜文亲自担当，在编剧的过程中，将《动物凶猛》改成《阳光灿烂的日子》，这是姜文的第一部导演作品，同时也是他最为人们称赞的作品。《阳光灿烂的日子》讲述的是文化大革命时期一群红卫兵青年成长的故事，而将大量的篇幅用于表现主角马小军的幻想和回忆，这种带着梦幻色彩的处理与动荡的时代背景交织起来，

4、成为被观众和研究学者一致认为从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。　　姜文的第二部导演作品是他自导自演的《鬼子来了》，这部作品与《阳光灿烂的日子》风格迥异，用一种黑色幽默的方式表现抗日战争时期的一段有趣故事，将幽默融入到惨烈的抗日战争时期，这是姜文所做的大胆尝试。但是这部作品虽然能够获得戈纳国际电影节评审团大奖，但是由于他的违规参赛，最终，姜文受到了五年内不能担任导演的处罚。　　进入21世纪后，姜文导演了第三部电影作品，即《太阳照常升起》，这部电影又是一种新的尝试，他使用一种魔幻现实主义的风格，讲述了几个看似分散但是又相互联系的人物故事。由

5、于这部电影叙事方式的独特性，很多影评家和观众都将其归类到艺术电影的范畴，并且大多数的观众都表示并没有看懂这部电影的剧情。　　姜文最近执导的电影是《让子弹飞》，这又是姜文惯用的黑色幽默影片，而这部影片对于叙事的独特把握，N称赞这部影片拥有能让观众牢牢钉在椅子上的魅力。　　（二）后现代主义　　如同前文所说，后现代主义并没有一个确切的、规范的定义，而这也与后现代主义出现的时间较晚有关，后现代主义思潮是出现在20世纪70年代，并且在这时期开始影响当时的人民社会生活，在文化领域的影响尤为巨大。关于后现代主义，伯斯顿曾经说过，后现代主义这一概念每隔5年就要重新被定义一次，但是由于本文研

6、究后现代语境下姜文电影文本，因此，对于后现代主义要有一个解释，因此，选择了美国建筑批评家和史学家查尔斯詹克斯的理论。　　詹克斯将后现代主义提出，是在建筑领域中的，他在《后现代建筑语言》中提到了后现代建筑的观点，在他的观点中，他将后现代主义建筑定义为一种使用其他符码对现代主义进行的双重编码，并且提出了后现代主义的意识形态要素，这些意识形态要素多强调多元主义、零散风格等，他认为后现代主义指的是功能混合，即将所有的构思和手段全部拼贴杂烩，并且使用这种拼贴杂烩构成一种跨越时间的生存，这一点理念是与地球村的理念相适应的。　　之后，詹克斯对于后现代主义进行了普遍化处理，即从建筑学扩展到

7、整个艺术界，而后现代主义在电影中的表现，则显示并不与现代主义分庭抗礼，而是存在着千丝万缕的关系，但是两者又存在着巨大的差别，孟宪励在《全新的奇观后现代主义与当代电影》中说道：后现代主义比现代主义更具有破坏性，它甚至在拆解了真实与非真实的模式以后，将现代主义所关注的诸如本体论的真实性问题加以悬置，不予关注。通俗讲，即后现代主义电影是一种多种文化的混合物，在后现代电影中，各个类型的电影形式都有可能出现，并且在这种可能性中产生自己独特的魅力，这种不确定性是后现代主义电影的最大特点，从某种程度上来说，极大地尊重了导演个人的