后现代语境下王家卫电影叙事策略

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1、后现代语境下王家卫电影叙事策略［摘要］从1989年的第一部影片《旺角卡门》，到2013年的《一代宗师》，王家卫用数十部质量上乘的电影在香港和华语电影界占有一席之地，他更是凭借对凝固物化的时间空间的另类表达，对以碎片式加套层非线性的叙事结构的灵活掌握以及对由光影、色彩和音乐构成的独特的影像符号的重新排列组合，成为享誉世界并具有独特电影风格的作家导演。本文在立足后现代语境的视角下，结合王家卫的电影文本，来解读后现代语境下王家卫电影的叙事策略，从中窥见王家卫式的电影美学。［关键词］后现代语境；王家卫电影；叙事策略语境是语言环境的简称，包

2、括自然语言环境、局部语言环境和自我营造的人工语言环境三部分。后现代语境是相较于现代语境而提出的，是对现代主义纯理性的反叛，区别于现代语境中重视群体利益，追求大的国家观。后现代语境以后现代主义中的人性化、自由化、人文化、多元化和矛盾性以及复杂性为核心理念，注重探索当代社会中的个人内心情感需求。以后现代语境为叙事背景的电影叙事注重将艺术审美与日常审美、现代与传统、艺术与科技综合运用，整个电影画面斑斓多姿。香港从20世纪60年代多元并存的文化格局，到“九七回归”造成的文化危机以及后现代电影文化思潮的影响，中方文化和西方文化、商业文化和大

3、众文化、传统文化和现代文化在香港这个大环境下进行碰撞、交流、融合，从而形成了具有后现代色彩的香港文化语境。从《旺角卡门》《重庆森林》到《阿飞正传》《春光乍泄》等，香港一直是王家卫电影中提及最多的城市，香港多元化的文化语境一直在有意或者无意中影响着王家卫的电影创作。不管是《阿飞正传》中的旭仔、舞女，《重庆森林》中的毒贩、警察、收银员，还是《春光乍泄》中的同性恋，《堕落天使》中的杀手，边缘人物或者平民百姓的情感状态和内心心理成为王家卫电影中的关注焦点。王家卫用电影镜头记录着以香港人物为代表的人们的情感世界，将私人的、含蓄的、隐秘的内心

4、世界扩大在电影银幕之上，表达着在科技和经济快速发展提高了人们的生活水平和质量的同时也加重了人们情感的无根性、孤独性和寂寞性这一后现代情感状态的电影主题。人物独白、画外音美学组成了王家卫电影中兼具幽美、哲理和现代性的人物语言。一、王家卫电影的后现代时空策略如果❷f镜头、故事情节、科技、情感、人物刻画、音乐是一部电影的六个重要部分，那么由时间和空间构成的时空就是一根有形或者无形的线将这些部分连接起来。现代语境视角下的电影更加重视电影中时空之线的真实性和现实性，而后现代语境背景下的电影更加注重时空之线的虚拟性和无形性，这一点在王家卫的电

5、影中表现得尤为明显，主要表现在凝固的时间和物化的空间这两方面。（一）凝固的时间时间由物理时间和情感时间两部分构成。物理时间指的是现实生活中真的一去不复返的时间，具有客观性。情感时间受人物自己所控制、所掌握，有着很强的主观性。王家卫在处理物理时间时以精准性和准确性为目标，以客观性和真实性为目的，将时间的特性进行了最大限度的发挥。例如，电影《重庆森林》中的"我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。六个钟头之后，她喜欢了另一个男人”；《阿飞正传》中的“十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号

6、下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来”；《堕落天使》中的“我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的”，等等。而对于情感时间王家卫选择将这些时间进行固定，通过运用慢镜头将本来转瞬即逝的时间变得永恒和凝固，通过凝固的时间来更加细致细腻地表现人物的心理感受和事物的现状。在物理时间的范畴内，打斗应该如同甄子丹版的《叶问》中的快、准、狠，而王家卫在

7、电影《一代宗师》中却将这些快速的时间变得缓慢,采用镜头特写的方式，再配以紧张的击鼓音乐，使得双方打斗的每一个细节变得清晰可见，而这就如同将草书和行书运用一笔一画的楷书展现出来一般，劈、横、挑、击、崩等招式都展现在观众眼前，精彩纷呈。王家卫不仅仅将打斗动作速度变得缓慢下来，更是对打斗过程中的每一个雨滴都进行了特写，让整个电影画面变得细微精致、美不胜收。（二）物化的空间以往的电影作品大多数是将电影故事的背景设置在一个真实的空间当中，然后让电影里的人物在真实的空间里进行生活演绎，力图让观众产生感同身受的观影体验。相较于大多数电影追求的真

8、实感，王家卫通过将空间物化，以开辟出一个崭新的故事背景环境的方式，最大限度以拉远了观众和电影空间之间的距离，让观众好似雾中看花一般，从而为整部电影蒙上了一层纱，充满朦胧美。电影《东邪西毒》其实只是借用了金庸小说《射雕英雄传》中的欧阳锋、黄药师、慕容