洞窟中的雕塑艺术

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1、洞窟中的雕塑艺术----雕塑论文-->为了认识雕塑艺术，我们探寻雕塑的根源。为了理解雕塑和人的关系，我们追问创造雕塑的原本的动机。　　迄今为止，我们所能见到的最早雕塑作品，发现于欧洲，时间可上溯到距今最近的武姆（）冰河期末，约相当于公元前40，000—10，000年之间，文化上属于旧石器时代晚期。我们不能说这就是人类最早的雕塑，我们也不能说这不是人类最早本论文由.51lunwen.整理提供的雕塑，我们只能以它们作为对象来开展思考。　　洞窟中的雕塑艺术----雕塑论文-->为了认识雕塑艺术，我们探寻雕塑的根源。为了理解雕塑和人的关系，我们追问创造雕塑的原本的动机。　　迄今为止

2、，我们所能见到的最早雕塑作品，发现于欧洲，时间可上溯到距今最近的武姆（）冰河期末，约相当于公元前40，000—10，000年之间，文化上属于旧石器时代晚期。我们不能说这就是人类最早的雕塑，我们也不能说这不是人类最早本论文由.51lunwen.整理提供的雕塑，我们只能以它们作为对象来开展思考。　　这些雕刻的是克罗马农人，他们的来历还不清楚，只知道在公元前40，000年左右，他们代替了尼安德特人，成为欧洲大陆的主要居民，他们在人类进化程度上已经是晚期智人，相当于周口店的山顶洞人。换句话说，他们是和我们一样的人，既不比我们精明，也不比我们愚蠢；既不比我们强壮，也不比我们赢弱。他们

3、制造的工具有两种最为典型：一种是石刀，修长规整；一种是骨叉，带倒钩，镂花纹。他们已经知道埋葬同类的尸体，撒上红粉（赤铁矿）以示哀悼（？），抑或对生死有了明确的观念。他们同时也吃人，敲颅吸髓。他们对人本身到底是如何看法，不得本论文由.51lunwen.整理提供而知，兴许更多的考古发现会逐步提供佐证。他们给今人留下了不少绘画、雕刻作品，还留下一些乐器，它们静静地引诱着我们无尽的求索的欲望，想窥探他们的真正的精神状态，借此来认识我们自己。但是，我们得到的最大的提示是极少数的叙述性画面，描写着古老的事件。细察之，其情节模糊、神秘，所以我们看到一百多年来，研究者们的结论大相径庭，不足

4、为怪。　　叙述性雕塑作品，有一件名为“鹿过河”(注1)，实际是根杖器(注2)。环绕着鹿头刻着一幅画，展开可以看到群鹿涉河，前后相呼，部分鹿蹄作划水状，腿间有鲑鱼穿梭。还有发现于法国的马格德林时期的石片上刻有熊与人搏斗，骨片上的熊与男性生殖器并刻，都有此类特征。有一块牛骨上刻着牛头和牛脊骨，上下两侧站着几个人，看似举行一种仪式(注3)。当然，要正确地解释其本来的涵义，同样是极困难的。好在雕塑中叙述性作品占的比例很小，小到可以把某些构图看成是偶然巧合。我们于是更关心雕塑形式上呈现的意义。　　如果不考虑质地因素，在旧石器时代晚期，已经具备了雕塑的一切类型。所谓“雕”者，即在原材料

5、上逐步削除以完成造型。所谓“本论文由.51lunwen.整理提供塑”者，即用材料逐步集加以完成造型。雕和塑均有厚薄圆扁之分，所以分为圆雕与浮雕。在旧石器时代晚期，圆雕与浮雕常常不是人为选择的，而是根据空间的占有可能性来决定。如果三度空间（正、侧、背）均能雕刻塑造，则为圆雕，反之则为浮雕。所谓“刻”者（大刻即为雕），刻线以象形，即以刀为笔作画，虽然称作“线刻”并常归在雕刻一类，实则近于画而远于雕塑，所以在旧石器时代晚期应将之称作线画为妥。线画有三种情况：完全用刀刻画，与绘制的画并列互不相干；或者先刻一道外轮廓线，再钩线上色；或者在画面完成后再于某些局部加刻几道紧要的线，使造型

6、更细腻逼真。线画用功太多，就把对象的体积都做出来了。有块骨刻残片上，刻着一只牛蹄，边线较深，并在边线之外铲出一个斜面，牛蹄又加以雕饰，俨然浮雕(注4)。可见克罗马农人不注意雕塑与绘画的严格区别。　　雕塑与绘画之所以在形式上没有严格的区别，并不全是克罗马农人对于造型方法特征的疏忽。其中包含着雕塑与绘画的关系问题。雕塑与绘画的关系在两个意义上可能有区别。其一是在功能上，其二是在创作动机上。动机决定功能，功能决定形式。旧石器时代的没有留下创作思想的确凿记录。随着年月的消磨，在洞窟中，崖凹下，地层里找到的零星物体，也难从全面反映这些作品的使用情况。这一切则只能通过现存的形式，使用痕

7、迹和所处位置来反推。当然，动机虽然发于意志和欲望，有自觉的方向和目标，但是，同时还存在潜在动机和附加动机，潜附在的意识和潜意识层次之间。所以，我们首先赞成绘画和雕塑都是出于一种生存的需要而创造的。也就是说，一些雕塑所处的位置、使用痕迹和现存形式与绘画相同。位置处在一些不适于观赏的地点（或者是洞窟的深处，或者是高崖石洞的角落里），说明其主导动机不是为了现代意义上的艺术(注5)，而是为了一种“观本论文由.51lunwen.整理提供念的生产”(注6)。只是绘画和浮雕、线画相近，因为它们都附着在固定的洞壁、钟乳石柱和崖壁上