浅谈奉俊昊电影中的类型化叙事

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1、浅谈奉俊昊电影中的类型化叙事----电影论文-->第1章奉俊昊式类型化叙事的人物设计1.1《绑架门口狗》中奉俊昊式行动价值转换下面我们举奉俊昊作品中两个较为典型的影片为例，探究其片中独树一帜的角色设计和其最终目的。绑架门口狗》这部拍摄于1998年的长篇处女座，一经放映便在韩国影坛引起极大反响，虽然票房并不尽如人意，但该片标志着奉俊昊其早期语言的形成，片中的角色设计也具有高度的复杂性特点。影片讲述：男主因对狗的讨厌又不忍杀狗的矛盾心理，于是偷将邻居家狗困于地下室衣柜，进而引发社区环卫工人杀狗食用的事件。男主事后在高楼抛掷了第二条狗后（老奶奶的爱狗）并被女主目睹，二人并发

2、生了追逃过程，过程中女主始终没有发现男主的正脸模样以失败告终。第三只狗出现在男主家中，深得妻子宠爱，在男主与妻子几经争吵后，男主妻子的爱狗丢失。狗的丢失使男主与女主站在了同一战线，共同寻狗。最终的巧合，女主英勇救狗成功却未得到满意的对自己的新闻报道。结尾，男主成功升职。奉俊昊为了使影片在具有深层次的社会议题性的情况下能够更好看，有意将男主行贿升职线索安排成暗线，而将“狗”这个可以外化冲突的错综复杂的线索放大，进行故事展现。下面就《绑架门口狗》中几次重要的角色行动价值转换进行了纵线的排列分析。男主开场便被赋予了双重欲望：1、狗（让狗消失，本能欲望），2、升职（生存欲望）

3、。为了平衡生活，男主踏上了解决问题的道路，即：欲望——目标。……1.2非两难抉择下的人物真相我们再来看奉俊昊的第四部作品，拍摄于2009年的《母亲》，该片曾代表韩国参加第81届奥斯卡最佳外语片，受邀戛纳“一种关注”单元。影片《母亲》讲述一位母亲想当然的试图洗脱儿子的罪名，最后失去理智杀人的故事。故事进展过程中，母亲角色与外界进行了大量金钱交易，体现出母亲的无助与孜孜不倦、伟大的母爱，反方面也通过母亲的弱小无力，展现出了周边社会的物质意识和残酷现实。总的来说《母亲》一片也是以边缘人为引（《杀人回忆》片中主题也与边缘人有关），讲述人与社会、爱的伟大能量与现实的残酷的影片，

4、其呈现出了以往三部影片，所没有的新的主题方向和形式风格。《母亲》中的人物设计不同于以往三部片子（《绑架门口狗》《杀人回忆》《怪物》），其更加私己化。社会性的循环未解决问题不再成为角色行动价值转换的根本目标，行动价值转换的根本目的而是从私欲到更深层次私欲（负面之负面）的转换，其展现的甚至是夸张、畸形的行动价值，展现出的人物欲望甚至是可以跨越一切道德底线、颠倒是非的。在此对影片《母亲》做一下片段分析。边缘人的设计展现出母亲和儿子弱势的一面，悬疑点设计在儿子含冤入狱（伪造的钩子），穷困无助的母亲竭尽所能为其翻案，而其努力的方式就是无所顾忌的用钱和近乎失去理性的私人手段。影片

5、前半部分展现母爱的伟大和坚强，后半部分则无底线的展现出片中诸角色无底线欲望的可怕和可怜。故事首层内容展现了当下社会物欲横流、人情冷漠的一面，同时也展现了母爱的坚强。深一层的展现则是关于人的私欲的深度探讨，在面对儿子自由受到威胁时，母亲展现的是深不可测、甚至可怕的爱，而这种甚至可怕的爱在面临直接来自于儿子“揭穿现实”行为（对母亲下药对回忆，废墟里捡回的针灸）时却展现出濒临崩溃和无奈。……第2章奉俊昊式类型化叙事的二元性构架2.1影片《杀人回忆》中独特的构架作用如果说《绑架门口狗》是奉俊昊将“普遍存在的基本欲望”直接铺散在多线结构中诸角色身上所展开的矛盾纠葛故事，那么他第

6、二部拍摄于2003年长片《杀人回忆》则是在单线结构上延展开的、携带多重“社会性”思考的复杂式发问。《杀人回忆》最大的特点，就是其单线性的直面发问能量。这种发问能量借力于影片单向性的警匪片类型结构（《绑架门口狗》是循环结构）和导演复杂的二元性设计。影片从结构上分为：朴警官调查、苏探员加入调查、改组调查组、朴与苏内部矛盾分开调查、朴与苏合作调查、目击证人死去、最大嫌疑人和美国调查结果八部分。《杀人回忆》中，支撑影片进展的矛盾纠葛设计在警察内部。在追查嫌疑人这个外部驱动欲望的带领下，影片就警察内部矛盾进行了大面积铺张。这种矛盾二元性结构在类型片中是司空见惯的，但是《杀人回忆

7、》的二元性有别于以往类型片的二元性结构，我们试举例分析：在爱情片《六天七夜》①中，男主与女主在坠机后落入孤岛，生存成为了二人共同的基本欲望，在寻找生存的过程中二人产生了感情，而双方却都有其自己的伴侣，在面临眼前的情感诱惑下，二人展现出了其各自相同的内心矛盾。《六天七夜》中的二元性设计于主人公的生存矛盾和二人的情感矛盾。我们在看大卫·芬奇(DavidFincher)②的悬疑片《颤栗空间》③，在商业类型片中《颤栗空间》也呈现出其独有的高度复杂性和二元性。影片中男女主人公是矛盾双方，男主等人想要进入铁皮房间，女主和女儿躲在铁皮房间内想要生存，在僵持阶段，男