电影叙事_类型和传播空间的扩展

《电影叙事_类型和传播空间的扩展》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、万方数据重读中国电影的叙事传统倪震1938年生于上海男，北京电影学院教授。电影叙事：类型和传播空间的么倪震提要I如何在当代电影发展中．继承和发扬中国电影叙事传统．这是一个有价值的议题。面临全球化形势和市场经济挑战的中国电影，在发挥叙事功能和加强竞争力的当下．注重类型电影的叙事规律和技巧研究．扩大中国电影的类型品种．极为重要：同时，电影叙事在创意和内容上要注重面向亚洲观众和地域市场。只有把中国电影产品的发行空间拓展到亚洲地区．而不局限在中国本土，才能实现中国电影投入产出的良性循环。在新世纪的全球化

2、竞争环境下，中国电影叙事和艺术形式如何满足当代观众的欣赏要求，如何适应国际文化交流、赢得亚洲乃至全球观众的欢迎，这是当前研讨电影叙事不可回避的现实问题。20世纪80年代，我们通过电影的民族特色、民俗奇观和作者风格，在国际电影节的交流平台上赢得了各国观众的瞩目。今天，我们进入了发展电影产业、在国际市场上占有较大份额的时期，在这种形势面前，中国电影的叙事方式当然要努力创新和寻求多样化途径。本文想从两个方面来探讨当前中国电影叙事问题：第一，电影叙事和电影类型的拓展。近几年来，能够让广大观众真心喜爱的国

3、产电影，当数冯小刚导演的轻喜剧。同时，主旋律的英模道德片，也是一种重要的类型，比如《任长霞》、《牛玉儒》、《生死抉择》等作品，也属于反映现实、正邪斗争的道德伦理片。此外，年轻导演的新锐作品，如张杨的《向日葵》、李玉的《红颜》、马俪文的《我们俩》、曹保平的《光荣的愤怒》、方刚亮的《上学路上》，更是贴近现实、深味苦涩而发人深省。如果一定要拿票房纪录和观众人次来比较，则冯小刚电影在综合指数上明显领先。但就电影反映现实的深度，或作者个人特色的文化价值而言，后者未必输人一筹，甚至可以说当将来的电影史回顾新

4、世纪之初的中国电影时，这批电影的文化意义会超过冯氏作品也未可知。但是，冯小刚电影弓I领10年贺岁片潮流、家喻户晓的现实，仍然不容置疑。这就涉及电影叙事和叙事经济的问题，也涉及电影类型和电影叙事的关系。冯小刚导演创造了轻喜剧和道德伦理片相结合的形式，实现了中国特色的“类型综合”。20世纪以来，中国电影发展中有一条始终如一的线索，这就是道德伦理片的传统。这说明中国观众在伦理价值和文化消费方面的恒定取向和欣赏定势。冯小刚电影采取幽默调侃、嘲讽审丑的外部包装和道德褒贬、迎合大众的喜剧形式，获得了当代情趣

5、和传统伦理的兼容并蓄。张石J

6、I和郑正秋在20世纪之初，以伦理苦戏的形式，赚足了市民观众的眼泪。冯小刚在世纪之末，用伦理喜剧的形式，赢得了市民观众的笑声。他们之间的共同之处，是抑富扬贫的道德同情始终倒向平民百姓一边，戏荔～膏∥≥j『jl!，■0万方数据电影叙事：类型和传播空间的扩展弄权贵、揶揄富人、调侃时弊的叙事策略，是冯小刚赢得广大市民拥护的金科玉律。这说明主流文化和类型拓展与电影社会学的密切关系。近年以来另一个受观众注目的类型是古装武侠片。由张艺谋导演的《英雄》、《十面埋伏》和陈凯歌导演的《

7、无极》、周星驰的《功夫》、李连杰的《霍元甲》，采取高投资、强阵容、豪华奇观的运营策略，实现了中国大片创纪录的票房业绩。这既是中国电影提升产业规模的尝试，也是电影类型复兴与更新的表现。古装武侠片不是一个创新的品种，而是中国文艺传统深远的电影类型。只不过在中国内地是一次重新兴起的努力。当这种类型复兴的任务落在了中国内地最具人气的导演肩上时，观众的心理期待就超乎寻常的苛刻。古装武侠片票房奇高和口碑甚低的现象就成了检讨中国电影叙事得失的一个由头。在这里遇到了“社会叙事”对“电影叙事”的制约问题。某一种电

8、影类型的出现既是社会呼唤的产物，也受社会诸因素的制约和压抑。古装武侠片票房居高不下说明社会人群首先是需要类型片，需要豪华奇观和英雄绝技，需要影院级的文化消费提供足够的视觉场面和感官刺激；然后又提出对故事和人物的诸多不满和批评。换言之，超级大片首先是当下市场的必备产品，但是，传统的故事观念和欣赏定势又得不到预期的满足。这就是观众一次又一次大呼上当和痛骂“烂片”之后，下一次却仍然走进电影院而未能终止票房骗局的原由。一个国家的电影产业是否具有健全的类型，既关系到电影市场的兴衰，也关系到电影叙事的成败。

9、电影叙事受电影类型的制约，也受电影类型的推动、催生和提高。电影类型的建立和稳定，既是市场格局使然，也是文化和意识形态的产物。近年来，中国的主旋律英模片持续投产，一再推向市场，说明了这一点。同一时期内，美国电影中的科幻、魔幻类型片持续出品，且占有相当的市场份额，也说明了这一点。某一种电影类型获得优势、持续的发展，当然会刺激该类型的电影叙事技巧的提高。电影叙事作为电影产业的源头，必须受到意识形态和经济价值的综合考量。所以，在新世纪的当下，讨论中国电影叙事问题，不关联到电影类型的研究，是容易脱离当前实