由叙事看电影空间形态的审美的方向和发展

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1、由叙事看电影空间形态的审美的方向和发展电影是时间和空间相结合的艺术，影片中的时间和空间具有虚拟性。就银幕的物理属性而言，它只具有横向的宽度和上下的高度两个维度，也就是只有平面性。而由于影像拍摄时产生的空间透视感，使人们在观看影片时产生错觉，误以为银幕上画面有纵向的深度，这就使银幕画面产生了三维立体空间的感觉。莫里斯席勒认为，只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西①。电影中的空间既是演员进行表演的实体空间，也是观众观看时体验的虚拟空间。演员在不同的空间场景完成不同镜头的拍摄，这些镜头画面经剪辑之后呈现在观众面前，观众再跟随空间场景的变换，完成

2、进入影片虚拟空间的梦幻之旅。本文从电影的叙事角度出发，浅析空间场景的特性及其对叙事的推动。一电影自诞生之日起，就带给人们新奇的视觉享受。1895年底，法国卢米埃尔兄弟放映了历史上第一部影片《火车进站》，在当时的放映厅巴黎的咖啡馆引起了巨大轰动，人们甚至在看到银幕上迎面而来的火车时，因恐惧而下意识躲闪，那种震撼的感觉可想而知。观众在观看影片时，本身处于电影之外，以他者的眼光审视影片的形式与内容。同时，观众也沉浸在电影之中，跟随片中人物体验喜怒哀乐。观众的这种观影状态，被克里斯蒂安麦茨描述为一种缺席的在场②。观众观影的状态决定了影片中空间形态必须满足的性质，那就是逼真性和创新性。首

3、先，空间形态的逼真性，可确保观众自然而然地进入影片的虚拟时空。影片中的空间场景贴近生活现实，观众会对场景产生熟悉的感觉，并根据自己的生活经验，来推断在此空间场景中可能发生的事件。当观众预知的事件如期发生时，一切都显得流畅自然且合乎生活逻辑，促使观众不由自主地放弃他者的身份，而融入影片的叙事之中。2012年许鞍华执导的影片《桃姐》，既没有浮华，也没有喧嚣，只是如流水般平静的诉说，却感动了亿万观众。影片讲述了为梁家服务了60年的佣人桃姐与梁家少爷罗杰之间的主仆情谊。影片以平淡的基调娓娓道来，即使是桃姐去世也没有过分渲染，片中演绎的是平实的生活状态，桃姐仿佛就在我们身边一样真实可感。

4、片中的空间场景对影片叙事的真实性营造起到了至关重要的作用。如影片开始桃姐去市场买菜一段，在熙熙攘攘的菜市场，桃姐一手挎着菜篮，一手拎着塑料袋在买菜。菜市场里林立的蔬菜瓜果摊位，在不同的蔬菜摊位上有写着菜价的泡沫板，甚至在墙上还有牌子写着小心地滑。人群如织，在市场里挑选蔬菜。这种场景，凡是去过菜市场的人都会由这种画面联想到自己的生活经验。类似的，桃姐在生病后进入的养老院，其场景也与观众的生活经验相符合。这种经验与片中情景产生共鸣，使观众可毫无干扰地进入影片的虚拟空间，从而体味桃姐的人生百态和其中的柔情，由此可见影片中逼真的空间形态的重要性。其次，空间形态的创新性，可使观众沉浸在虚

5、拟时空中获得超越期待的新奇视野。电影中的空间场景，不仅可以逼真地再现生活现实，而且可以超越生活现实。当影片中空间场景与观众的生活经验不符时，观众会感觉到其虚拟性，进而产生脱离影片情景、退回他者状态的可能。但是，当片中空间场景与影片自身的叙事逻辑自洽时，影片会产生超出观众经验预期的奇异景象，同时迫使观众接受片中逻辑的效果。观众在观影的过程中会被影片的新异性所打动，接受片中逻辑也成为顺理成章的过程，而不会体验到因强迫接受而产生的反感和抵触。2013年初上映的科幻影片《云图》，时空跨越极大，片中描述了从公元1850年至后末日时期的未来，其中所涉及的空间场景风格性十分明显，引领观众从1

6、850年跨越至末日之后的未来。片中2144年韩国新首尔场景一段，飞行器在空中进入棱角分明的摩天高楼的丛林。这里的空间场景充满了光和幻影，高楼大厦完全金属质感的外壳笼罩在光影中，汽车在透明的蓝色悬空跑道中飞驰，空中的飞行器穿梭巡逻。这一段的未来空间景象充满了科技感和想象力，远远超出人们的日常生活经验。观众虽明知其虚幻性，也乐于在这种虚幻中探索情节的发展。而星美451和张海柱进入地下通道后，空间场景又变回了我们熟悉的生活经验范围。这种场景的变化使观众仿佛一下子跨越了几百年，这种快感是仅靠再现生活现实无法实现的。此外，唯美的空间场景不仅符合观众的审美要求，使观众沉浸其中达到自我实现，

7、更可超出观众预期，令其实现自我超越。根据马斯洛的研究，所谓自我实现和自我超越的体验，是人在特定情境下感受到的与外部世界充分融合、同一和净化之后的一种通透、和谐、超然以及自我力量的巅峰状态。③李安执导的《少年派的奇幻漂流》，讲述了少年派与一只孟加拉虎在海上的漂泊历程，片中唯美的空间场景，带领观众进入了神奇之旅，在此仅简要分析其中两处。一处是晨曦中的平静海面，没有一丝风，天空中的云朵倒映在水中清晰可见。派抛出求救的漂流瓶，瓶子砸在水中，在水面形成了向外荡漾的同心圆环状波纹。此时派、木筏、小船融入